學術定力與拓展創新(類成云)

——評饒曙光《博影而思——饒曙光文集》Ⅲ、Ⅳ

　　《博影而思——饒曙光文集》的編輯出版工作始于兩年前，那時候是出版該文集的前兩部。該書以時間為序，將作者饒曙光對中國電影美學、產業、史學的研究和分析作為主軸，串起其多年的研究成果，較為全面和客觀地展現了其對于電影產業、史學和美學的研究歷程，讀者也可以窺見中國電影近年改革發展的“路線圖”以及狼奔豕突的變化格局。 《博影而思——饒曙光文集》Ⅲ、 Ⅳ仍然延續了這樣的編排方式，主要是因為作者所關注和研究的范圍雖然都在電影學的范疇之內，可方向卻有諸多不同，實難將這些文章具體分到所屬領域。

　　縱觀《博影而思——饒曙光文集》 Ⅲ、Ⅳ，從結構上而言，分為電影批評和電影觀念兩部分。電影批評是電影學的基礎性研究，它所呈現出的水平和深度與作者的知識結構、背景、理論體系以及學術深度和廣度等有直接關系。從書中多篇影評可以看出，饒曙光先生仍然堅持進行這種基礎性研究，并將其作為立身之本。不論是對相關文化熱點的關注和思考，還是對電影批評應該成為中國電影產業發展“智庫”的呼吁，我們都能感覺到饒曙光先生背后深厚的知識背景和文化學養，感覺出其觀點的前瞻性。面對當下中國電影產業的飛速發展，做電影批評首先需要時刻保持對電影產業發展的高度關注和研究，并在此基礎上加以綜合性分析、闡釋和研判，不為一些數字、數據所迷惑，而要提出對電影產業發展具有推動意義的建議和觀念，形成解決問題的途徑也就是“方法論” 。中國電影產業發展到今天，不能停留在“摸著石頭過河” ，不能頭痛醫頭腳痛醫腳，而必須有頂層設計，以及頂層設計基礎上的“方法論” 。

　　在電影觀念方面，我們可以將其歸結為電影史學觀念和電影產業觀念。在電影史學研究方面，饒曙光先生可稱之為“大家” 。不說其早在2005年出版的專題史研究專著《中國喜劇電影史》 ，也不說其主編的各種大部頭作品，單說其具有填補史學研究空白性質的《中國電影市場發展史》和《中國少數民族電影史》等專著足以使其在電影史學界占據重要一席。最近幾年，電影學界不斷提出“重寫電影史” ，理由是，一方面，當下的中國電影史確實存在著諸多盲區、誤區，需要學界正本清源；另一方面是當下的電影學界尚無一部真正意義上的“中國電影通史” ，非常重要的《中國電影發展史》也僅寫到1949年，其之后的電影史多為斷代史或者專題史，亟須一部通史類著作填補空白。盡管“重寫電影史”的提法在業界引起了“重寫意味著否定或者推翻前輩著作”的爭議，但是，不可否認，“重寫”也引發了中國電影史學觀念及其方法的爭論。饒曙光先生的觀點，也是其在不同場合不斷強調的是“再寫”而非“重寫” �！霸賹憽辈皇峭品�，更不是顛覆，而是在尊重前輩研究成果的基礎上，調整和修訂電影史學觀念和規范，擴大電影史的研究視野和范疇。雖有一字之差，含義卻大不相同。他認為，電影史的寫作在任何時代和體制下都會受到很多因素的影響和制約，相對于中國電影的歷史事實，電影史研究只能是逼近真實，所以，徹底重寫是不可能的。從此我們不難看出，“再寫”更加接近當下中國電影史學不斷建構、不斷發展的現實，也更加有利于建構更加開放的史學觀。

　　當下，諸多學者對大繁榮、大發展的中國電影產業跟蹤性研究，從經濟學、觀眾學、營銷學、投融資等各個角度對電影發展進行了剖析和研究，并得出中國電影產業擁有美好前景的同時也認識到我們自身的不足。而饒曙光先生在本書中在預見中國電影產業未來強勁的發展勢頭之外，更加關注中國電影產業發展存在的問題，即中國電影產業正處于產業化的初級階段，其標志性特點就是電影市場中電影產品的差異化程度不足。這一點在電影院系統中表現尤為明顯，電影產品同質化嚴重、經營模式單一、盈利方式措施不足，導致電影產業終端對電影產業上游環節影響有限。只有電影院供應的產品、經營模式、盈利方式等呈多元化、豐富化的狀態才能促使電影產業更快發展。因此，其在書中提出，中國電影的當務之急就是要建立起電影市場的差異化市場體系，不但能夠提高電影產業的抗風險能力，同時能夠不斷增加電影項目的規劃性、系統性和協調性發展，建構起成熟而現代化的電影市場體系和產業體系。當然，整部書中并非只有這一個觀點，只是這一點也證明了，其作為一個學者時刻保持的對電影產業領域的熱情和敏感，善于發現癥結所在，潛心深入分析研究。

　　綜觀中國電影學界，我們從來不缺少有實力的電影研究者，他們在各種報刊和學術研討會中對中國電影產業發展提出自己的獨特見解，并試圖影響電影產業的發展。我們缺少的是立足于我國電影產業發展實際，理論聯系我國電影實踐，形成具有我國電影特色、個人獨立學術觀點的研究者。然而，這些對于饒曙光來說似乎并不是問題，因為在他《博影而思——饒曙光文集》 Ⅲ、 Ⅳ中的諸多文章都有較強的創新性。比如該書提醒中國電影產業中國電影結構性過剩問題，比如其對完片擔保的理解和分析，更比如他對特色化、差異化院線建設的苦口婆心等。據筆者所知，饒曙光保持旺盛學術創新能力的一個秘訣就是與年輕人交流，并從中汲取靈感，立足中國電影產業實際調整自己的觀點，以求與社會實際和時代發展同步，并在此基礎上做出具有前瞻性的研判。

　　饒曙光先生在其最近發表的文章中，對中國電影“供給側改革”提出了自己的深刻見解，尤其對新世紀以來中國電影產業“供給側”的矛盾和問題進行了深入分析。且不說文章和觀點具有一定的現實意義和產業意義，只說其作為一個電影學者，對當下產業結構發展和科研方向變化的積極關注和準確把握，以及做出的迅速反應就值得我輩學習。讀饒曙光的《博影而思——饒曙光文集》 Ⅲ、 Ⅳ可以深刻地體會到，過去的學術成就不足以支撐任何一個人在日益發展和精深的當下學界立足，只有不斷學習、研究和創新，堅持不懈，才能在學界立于不敗。因此，與其說是饒曙光先生成就了這個時代電影學研究的諸多成果，不如說其與時俱進的學習、緊跟時代腳步的精神成就了饒曙光。