感受山西文壇(楊占平)

　　我從上世紀80年代中期，進入位于太原市南華門“閻氏故居”的山西省作家協會供職，迄今已30年。在這塊山西文壇的中心之地，真切地感受到了山西文學界眾多作家、評論家、編輯家和組織工作者，伴隨著文學的輝煌、失落與回歸，所表現出的興奮、冷靜與平和等等復雜心態；感受到了改革開放的30年，確實是文學界思想不斷解放、觀念不斷更新、作品不斷深化的30年。這30年，中國文學迎來了自己的黃金時代，一大批潛心探索、內涵深刻、富有特色、彰顯個性的作家與作品，在文學史上獲得了重要地位。就我們山西的作家和作品而言，同樣是在努力繼承優秀傳統的基礎上，勇于追求，力爭在全國同行中乃至世界文壇上喊出自己的聲音，30年實現了歷史性的跨越�？梢哉f，文學創作與批評在這個特殊的歷史時期，真正起到了促進人們思想解放、推動改革大潮健康發展的特殊作用。山西作家與評論家的努力，受到了社會各界的認可，山西被全國同行公認為文學大省，成為山西人對外展示自己形象的一道風景線。

　　山西文壇之所以能在這30年中取得不俗的業績，我以為，原因自然是多方面的，但其中最重要的一點，是與悠久的傳統分不開的。眾所周知，我們山西地處黃河流域，是中華文明的發祥地之一，自古才俊輩出，文脈相傳，王維、白居易、柳宗元、羅貫中等如雷貫耳的文學大家，以他們卓有建樹的詩歌、散文、小說，為山西文學乃至中國文學增添了光彩。

　　進入20世紀以后，伴隨著新文學運動的勃興，山西的文學家們并不因為地處偏僻而缺席，李健吾、石評梅、高長虹等，都是文學運動的主流人物。尤其是上世紀五六十年代，從解放區成長起來的以趙樹理為首，包括馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正等為代表的作家群，寫出了一大批膾炙人口的優秀作品，形成了中國現當代文學史上唯一的流派——“山藥蛋派”。正是因為有著如此厚實的傳統，到了上世紀70年代末和80年代上半葉新時期文學發韌時期，山西文壇就十分活躍，老、中、青作家齊心協力，以大量的不同題材、不同風格的作品，在社會上引起了極大反響。

　　我們應當注意到一個事實：由于十年文革泯滅了人們的思想，文化領域一派荒蕪，到了改革開放初期，文學創作在思想文化領域就具有了舉足輕重的位置，成為人們接受新觀念、尋找新生活的重要參照物。所以，山西文學創作能夠取得上述成就，也就有其必然性與合理性了。

　　從改革開放初期直到現在的30多年中，山西作家延續著良好態勢，在全國的重要獎項，包括中宣部“五個一工程獎”、茅盾文學獎、魯迅文學獎，以及我省主辦的趙樹理文學獎等評獎中，獲獎的作家與作品越來越多，特別是劉慈欣的《三體》獲得世界科幻文學最高獎“雨果獎”，成為亞洲第一科幻作家，為中國更為山西爭了光。雖然說獲獎與否并不是文學創作繁榮與否的唯一標志，但畢竟從一個側面反映出一個地域在一個特定時代的文學創作所達到的高度。

　　分析山西文學創作能夠在30年一直保持發展態勢的原因，我個人認為，主要得益于作家隊伍的老、中、青梯隊結構合理。除趙樹理在文革中含冤去世外，馬烽等老作家新時期開始以及后來相當一段時期內，仍然顯示出他們非凡的創作活力與全身心扶植青年作家的氣度。而上世紀五六十年代成長起來的一批作家，則進入了成熟時期，他們大都擔任過省和地、市文藝單位的負責人，為文學事業的發展作了重要的組織工作；同時，他們也不斷推出新作。特別是一大批青年作家的涌現和成長，成為山西文學事業長足進展的基本保證。

　　上世紀80年代出現的文壇“晉軍崛起”現象，為山西文學在全國引起關注和反響，起到了舉足輕重的作用，“晉軍”作家取得的實績，成為新時期山西文學最重要的標志。到了上世紀90年代，在“晉軍”作家的影響下，又有一批青年作家走上文壇，這批作家沒有趕上70年代末期至80年代文學的輝煌，卻能在基層感受到真實而鮮活的素材，寫出了不少令人稱道的好作品。

　　進入新世紀，隨著文學逐漸回歸自身，作家們都在努力拓展寫作的內容與表達的方式，上世紀80年代、90年代出生的青年作家閃亮登場，以全新的觀念和寫作手法，給讀者以新鮮的感受，山西文壇與全國同步，出現了一批有潛力、有希望的青年作家，為山西文壇帶來了良好的前景。