豐子愷“偷聽”軼事(豐宛音)

　　牽羊和斗牛

　　我的父親豐子愷，平日作畫，喜歡從人們的日常生活中取材。記得抗戰前在故鄉時，他曾畫過一個人牽著幾只羊，每只羊的頸上都系著一根繩子。畫好了掛在墻上，正好被幫我家挑水的農民看到了。他笑著說：“牽羊的時候，不論幾只，只要用一根繩系著帶頭的那一只，其余的就都跟上來了�！�

　　父親聽了恍然大悟，同時想起了杜處士的故事。他重畫了一張之后就把那故事講給我們聽。

　　他說從前有個杜處士，珍藏著一幅《斗牛圖》，是唐朝名畫家戴嵩的作品。有一天他把畫拿出來掛在門上曬，一個過路的牧童看到了，說：“畫錯了！畫錯了！”杜處士不以為然地問錯在哪里。

　　那牧童說，兩牛相斗，牛最用力的是兩只角，尾巴總是緊緊地夾在兩股中間的；畫上的兩只牛，尾巴都翹起來，這不是畫錯了么？

　　父親在結束故事時感慨地說：“看來要畫好畫，不能光憑想象，必須仔細觀察事物，還應該多向各種各樣的人請教�！�

　　兩次“偷聽”

　　父親喜歡聽取批評的意見。在他的《畫師日記》里有這樣一段話：“贊美的話不足道，批評的話才可貴�！庇袃杉�事可以說明他的虛懷若谷。

　　第一件事發生在我十歲那年。那時我家住在嘉興。有一天父親帶我們到煙雨樓去玩。我剝吃南湖菱的時候，忽然聽到鄰座有幾位游客提到父親的名字。我正要說話，父親立刻示意叫我不要作聲；但他自己卻急忙坐到茶客的背后去，“偷聽”他們的議論。

　　其中有個人說：“豐子愷畫的人真怪，有的沒有五官，有的臉上只有兩條橫線。這難道算是時髦嗎？”其實這是父親受日本畫家竹久夢二的影響，叫作“有意無筆”或“意到筆不到”。這樣可以更含蓄，更耐人尋味。但父親還是吸取了那位茶客的意見，從此在人物的刻畫上下了更多的功夫，注意通過生動的姿態來表達沒有五官的面部的神情。

　　第二件事發生在1940年。那時我們全家逃難到貴州遵義，寄居在郊外的一座莊院里。有一天我隨父親到莊前田野中去散步，走累了坐在一條石凳上歇腳。不一會兒一群人路過這里，見了石凳，也坐下來閑談。其中一個人指著莊院說：“你們知道嗎？豐子愷就住在這個莊院里�！边@一來他們就紛紛議論起父親的畫來了。父親聽了立刻把頭靠在膝上假裝打瞌睡，生怕被他們認出來了聽不到他們的心里話。

　　一位五十上下的中年人發表了一些不同的意見。他說：“我總覺得豐子愷畫的背景比較單調，往往幾幅畫背景都差不多。再說他最近在報上發表的幾幅畫，人物穿的是內地的服裝，背景卻是江南的�？磥硭�畫慣了江南的山水，內地的山水一時還畫不像�！�

　　我知道父親一定在聚精會神地“偷聽”他們的議論。果然不錯，他一回家就記進了《畫師日記》。打那以后，他常常到郊外去寫生。他后來畫的《青山個個伸頭看，看我庵中吃苦茶》《蜀江水碧蜀山青》《蜀道難》等畫中山形奇特，氣勢磅礴，就是從這些實地觀察和大量寫生中所得到的藝術概括。

　　(摘自 《世上如儂有幾人——豐子愷逸事》，中國青年出版社出版)