真情記錄鄉土變遷(半塘月)

　　賈平凹在鄉村

　　大作家賈平凹，是鄉村文學的“土豪”，他的一系列作品都以濃郁的鄉村生活為背景去書寫，如《老生》《帶燈》，再到今天的《極花》(《人民文學》2016年第1期)，無不如此�！稑O花》中涉及的法律和人性人情之間對立的矛盾糾結，更讓賈平凹對鄉村的書寫更加深刻。

　　《極花》寫了一個被拐賣女孩的遭遇及其心靈、心理的“演變史”。被人販子拐賣到貧窮落后鄉村的胡蝶姑娘，起先拼死抵抗，漸漸被潛移默化直至“同化”：日子慢慢流逝，她漸漸熟悉適應了這里，并不知不覺“愛”上了這個閉塞、窮困的山村，依賴上了這個山村里愚昧、自私、粗野但不乏憨厚、樸實的鄰里鄉親，包括把她買來、給她帶來屈辱和痛苦的“丈夫”，也越來越放不下她被強暴的產物——兒子“兔子”。當警察及父母想方設法把她解救回去后，她經不住社會的壓力和內心的情感，最后又重新回到被拐賣的地方。

　　《極花》發表后，一篇評論文章從法律角度說，故事里的人物都在犯罪。對此，賈平凹回應說，他無意去討論誰犯罪，首先想要關注的中國社會最基層人的生活狀態。在關注主人公胡蝶遭遇的同時，賈平凹也在嘗試走進黑亮的內心，呈現這一類人群面對的困境，他所關注的正是農村凋敝后農村人所面臨的尷尬苦境。

　　這部作品用全息體驗的方式敘述女孩的遭遇，展示了她所看到的外部世界和經歷的內心煎熬，小說中的極花、血蔥、何首烏、星象、石磨、水井、走山、剪紙等物象，甚至人物的名字如胡蝶、老老爺、黑亮、半語子等，都有所映射，有所特指，集中反映了農村文明凋敝的觸目驚心和城市物質欲望對鄉村的蠶食，一起構成了“意象”。如賈平凹自己所說，“整個的故事又是象征，再加上這些意象的成分渲染，從而達到一種虛的東西”。

　　賈平凹以往的作品，幾乎都是線性結構發展，而這次是寫成了一團一塊，字數大大壓縮，變成最短的一部長篇。細細品讀后我們發現，賈平凹是在用中國傳統繪畫的方式來寫小說。繪畫中的留白、意蘊等都被借鑒到小說中的寫法中去，許多東西，細品之下才可發現真味道，往往有言外之意和象外之象。賈平凹自己也曾說：“我一直以為我的寫作與水墨畫有關，以水墨而文學，文學是水墨的�！�

　　文學評論家陳思和曾形容賈平凹是“一頭沙漠里的駱駝”。的確，30多年來，賈平凹筆耕不輟，艱難地跋涉在現實生活的泥漿之上，細致入微地反映當代鄉村的急劇變化，隱含了極大的社會歷史信息量，是研究農村問題的良好“文本”。其中，就包括了這篇《極花》。