快樂的李迪與快樂的警官(胡平)

　　李迪的新作《警官王快樂》是一部充滿歡愉的小說，也是他自身的一種生命投射——某種程度上，作者李迪就是王快樂，對生活、對創作、對前景始終樂觀、向上，精力充沛，活得健康，也給別人帶來笑聲。

　　我最欣賞他的長篇小說《花自飄零》。當代長篇小說中，真正寫出和讓人記住了人物的作品并不很多，《花自飄零》可以算作一部。與老舍的作品不同，它寫活了生活在20世紀下半葉的北京城的一對青年男女菊兒和姜子的鮮活形象，也使李迪的創作躍上潮頭。一個作家最好的創作往往是來自日常生活中的耳濡目染和生命體驗，但就文學總體格局而言，我們也需要大量由采訪開始的創作。李迪是精于此道的。他與公安結盟，后期將大量精力用于公安文學創作方面，成績斐然。采訪丹東看守所時，他已經60多歲，但他堅持和在押人員生活在一起，放風時一起曬太陽，所以才寫出了《丹東看守所的故事》，成為公安文學的經典之作。

　　采訪性創作不是每個作家都能適應的，要求作家有融入他人生活的熱情和人際交往的通達、熱情，這兩種素質李迪都具備，因此，他能順利寫出《警官王快樂》這樣的作品�！毒�官王快樂》專寫城市社區的片兒警，由100篇小小說組成，涉及廣泛的城市社區生活，每一篇的素材都有來由。為了寫作這部作品，李迪六下無錫，做了大量扎實的采訪。

　　《警官王快樂》寫出了片兒警生活的特色，這個特色同時也是城市社區生活的特色，涉及的事情千頭萬緒、萬花筒一樣無所不有。面對這一題材，李迪決定采取系列小小說的形式，用一個警官的經歷串起五花八門的事件。這部作品中的每一篇都呈現了一個不同的生活面，譬如鄰里關系、樓上樓下關系、家庭糾紛、車位分配、小偷小摸、廣場舞、流浪貓、霧霾等等，作為在城市生活的讀者，讀起來會感到非常親切和豐富，構成了濃郁的小說閱讀趣味。應該承認，李迪以最佳的方式寫出了片兒警題材的優勢，開辟了廣闊的可能性。

　　串起這些小故事的人物是片兒警王快樂，被作者設計為一個熱心的、樂天的、長著鴨梨臉的警察。小小說是精短小說，一般更要求有智慧和幽默感，而剛好，這些對于李迪來說是不難的。李迪講了100個故事，反映了100個生活側面，每個故事都只寫1000字，不追求有多深刻完美，但力求每個故事都有好玩的地方，使讀者對片兒警的生活有了較全面的了解。

　　當然，編100個故事比編一兩個故事難得多，每個故事都要提出懸念，還要把它巧妙地解決好，就更不容易了，也是最考驗作者的地方。在這上面，作者表現出他的想象力和靈活的技巧。例如，在《敲鑼遇險》里，王快樂遇到一個失戀的小伙子要跳樓，圍觀者眾；小伙子見到王快樂爬上樓來，威脅說再往前走就跳下去，情境緊張。作者寫到，這時，王快樂對小伙子說，你要跳誰也攔不住，但總得給親戚朋友留個話。小伙子覺得有理，于是王快樂撥通手機，把手機遞給小伙子，趁小伙子接手機時一把抱住他，將他救了下來——這個結局是巧妙并合情合理的。還有些結尾并不直接來自情節的轉折，而是結束于一個有味道的細節。如《金耳環》中，兩妯娌打架，互相搶了耳環，鬧得不亦樂乎。王快樂經過努力，將糾紛化解掉了。最后，兩兄弟說了句“再吵收回耳環”，兩妯娌則回敬了句“別想”——這種結尾節外生枝，不落窠臼，反而更有意思。還有些故事的結局給人帶來深邃的意境，如《儲存感情》里，王快樂替外來戶老金辦了社保，屬于分外幫忙，引起協警小吳的不滿。但過了一陣子，王快樂和小吳去處理一起群體事件，在一個村里遇到圍困難以脫身，正在此時，老金突然出現，幫他們解了圍。事后，小吳感慨，王快樂笑道：“警民關系跟存款一樣，平時不存，到時候你就想取，行嗎？”這種故事的發展出人意料，但含有哲理，揭示了警察和人民之間某種深刻的聯系。

　　李迪的敘事多依賴生動的口語，寫《花自飄零》時發揮得尤其淋漓盡致，《警官王快樂》依然如此。他以北京話為基調的口語，在表現無錫地方特色時，多少使人感到“隔”了一些，不失為一種缺憾。當然，這是受限于作者主觀條件發生的一點問題，無傷大雅。重要的是，有了《警官王快樂》，無數公安片兒警的工作與奮斗得到了較集中的表現，這個行業的形象得到了凸顯，這對于增進社會和解、促進社會和諧與進步頗有益處。