少年心事如大�！�—評《海怪簡史》(陳阿嬌)

《海怪簡史》插圖

　　小說集《海怪簡史》是作者盛文強的新作，也是其小說集《漁具列傳》的姊妹篇。 《海怪簡史》是一部奇書，以煙云模糊的虛構手筆，真真假假，虛虛實實中展開海洋精怪們的世界。

　　《海怪簡史》之奇，寫法與題材兩個向度皆奇。

　　在題材上， 《海怪簡史》實現了東方與西方的精彩對接。其最可貴處在于用真正的小說手法，伸出筆觸去繼續開掘中國古代志怪小說的豐富礦脈，而這一礦藏已長久遭受忽視。書中許多海怪本身就是來自于《山海經》 《三才圖會》等古籍，各類海怪的身世與經歷，作者娓娓道來，一時間仿佛誠有其事，一時間隨著海怪的命運歌哭，從容進退于虛實之間，又赫然置筆于魔幻現實主義的氣象中。

　　就文本而言， 《海怪簡史》的結構非常簡單，全書分為外篇和內篇兩個部分講述中國古代的海怪故事，外篇為來自底層的海怪，它們身上帶著原始的野性，千百年來，它們的故事在民間秘密傳遞。內篇所記則不乏上古帝王苗裔、龍宮皂隸。內篇與外篇的布局，讓人聯想到同樣汪洋肆恣的《莊子》 。外篇其實是“體制外”的海怪，內篇則是“體制內”的海怪，前者比后者可愛，容易令讀者從海怪生出聯想，將海怪的起伏跌宕對照貧富有別、貴賤不等的生活現實，其中的隱喻，潛藏著作者諷喻時弊的機心。因此， 《海怪簡史》雖言志怪，卻別有醉翁之意，一方面重新審視本民族關于海洋的終極追問，承續洪荒年代的奔放想象，另一方面卻涌動著觀照現實、奮筆疾書的擔當與意氣。

　　寫法方面，最值得稱道的是作者的文本語言，有一種內生的節奏和韻律，擊節于海怪的命運過程，不時春秋一筆，回味悠長，燦若星斗的修辭朱墨滿紙。例如，在描述一種名為“海和尚”的光頭龜身海怪時，作者寫道“海和尚的光頭也宛如燈盞，照透了船舷之上那片暮靄沉沉的天空，小船也罩上了一層薄而冷的光……這是漁村早年記憶中罕有的亮色，并在今日不斷引發著懷舊之慟” 。這等精美繁華的語言，加之款款深切的感情，能夠與世界上所有文辭出色的作家隔岸亮劍。讀者帶著好奇心走入海怪的哀樂生涯，走出海怪的簡史時，卻難免青衫漸透，以海怪的辛酸命運、狡猾機心照進自己的人生，被作者幻想的投入與情感的起伏深深打動，這一切都無法否認是卓越的寫作語言之功。

　　作者盛文強無疑是當代華語寫作中的一個異類，其文筆的老練，讓人難以想象這是一個生于1984年的年輕作家。他生在膠州灣內的一個海島上，從小接觸各類漁具，在父輩祖輩口傳心授的海洋傳說中長大，那些民間口頭的海怪形象，竟在他成年后系統的文獻與文物研究中浮出水面。少年時的海怪形象，是作者內心中的心事，對望無垠之海，生出萬種惦念。帶著此種漁民血脈成長，作者有了對古典海洋文化的興趣，從而兼及學術研究，為寫作此書打下堅實基礎。一本小說集，將自己童年有關海怪的想象和盤托出，以一種少年孤傲的語氣書寫敘述，全憑讀者“愛信不信” 。

　　關于海怪命運、漁民命運以及人生終極思考的少年豪氣，不時從文本的波濤中亦隱亦現。也許那些少年心事，寄托在海怪的老病生死中，隨著澎湃的巨浪，也成為了大海本身。