我思想，故我是蝴蝶(吳心海)

———戴望舒給李白鳳的題詩

　　說起 《我思想》 這首新詩的題目，很多人未必知道。但如果再接著念下去：“我思想，故我是蝴蝶……/萬年后小花的輕呼/透過無夢無醒的云霧，/來震撼我斑斕的彩翼”，很多人會發出“哦”的一聲：這是再耳熟能詳不過的大詩人戴望舒的名作��！

　　作家端木蕻良曾在 《隨筆》 一九八八年第四期的文章 《友情的絲》 開頭引用此詩后表示：

　　這是戴望舒題 《李白鳳印譜》 的詩，這詩原是他早年作的。我將它寫在這里，是因為那正是聞一多以鐵筆刻印度日的年代。李白鳳也和聞一多一樣，治印，作賠本生涯，其實，是在傳播藝術種子，也是對現實的一種抗議。望舒給我的信，幾經流轉，也已片紙無存了，現在能在 《李白鳳印譜》 中見到他的手跡，不由引起我無限思緒……

　　如今，望舒和白鳳都不在世了，知道他倆都同時出現在 《現代》 文學雜志上的人，已經沒有幾個了。知道望舒曾為 《李白鳳印譜》 題詩的人，更沒有幾人了。

　　確實，在我的印象里，那些名頭特別大的名作，很難看到詩人的手跡。比如，徐志摩的 《再別康橋》，聞一多的 《死水》，都是如此。不過，《我思想》 這首詩的手跡，卻因為戴望舒為詩人李白鳳的題詞，而奇跡般地保存在這個世界上，真是令人喜出望外。于是，在我讀到端木蕻良的文章后，立即翻出來李白鳳夫人劉朱櫻女士贈送給先父吳奔星的 《李白鳳印譜》 (鄭州：中州書畫社，一九八三年)，想一睹為快！　遺憾的是，把印譜從頭翻到尾，只看到葉圣陶題簽，茅盾、臧克家、陳邇冬、郭沫若、柳亞子等人的題詞、題字或題詩，怎么也沒有找到戴望舒的題詩！　令人不解的是，印譜的序言即端木蕻良本人一九八零年五月所寫，并未提及戴望舒，《友情的絲》 作于一九八六年十二月，中間不過七個年頭，但對自己作序之書里的回憶出錯，多年后也沒有改正，實在令人費解 (此文后收入同題散文集，一九九三年由花城出版社出版，內容并無修改。此外，端木說戴望舒和李白鳳是“同時出現在《現代》 文學雜志上的人”也不準確，因為李并未在 《現代》 發表過作品) !　因為涉事的老人們早已離世，無法向他們求證，我只能打電話向李白鳳的女兒李蓉裳大姐探詢，遺憾的是，她也一無所知！

　　《印譜》 后記是劉朱櫻女士所寫，其中也沒有提到戴望舒的情況：

　　白鳳生前曾把他的印稿集為二冊，名為《存疑齋印稿》。其中還收進了郭沫若、葉圣陶、柳亞子，臧克家解放前在上海為他治印題的字，和柳亞子寫的 《李白鳳鬻印小啟》，并自寫了一篇序。在朋友的協助下，這次對《印稿》 作了補充和適當調整，定名為 《李白鳳印譜》，請葉老題簽、端木蕻良同志寫序、曹辛之同志設計封面，茅盾和臧克家同志也熱情為 《印譜》 題字，陳邇冬同志抄寄來他往日答白鳳的一首詩。

　　從后記看，《李白鳳印譜》 是當年出版時定名的，戴望舒生前不可能為印譜題詩，頂多是當年為李白鳳治印題詞。

　　如此說來，是不是戴望舒為李白鳳題寫的詩作 《我思想》 手跡，又無處尋蹤了呢？非也，非也！　雖然 《李白鳳印譜》 里沒有這幅手跡，但人民文學出版社一九九三年出版，施蟄存、應國靖所編的 《中國現代作家選集·戴望舒》 卷首，卻赫然印有這幅手跡，戴望舒的題詩之后還有“錄小詩呈政白鳳老兄 戴望舒卅五年十二月一日”字樣，由此看來，確實不是為治印而題。題詩的時候，戴望舒和李白鳳都居住在上海，并從事詩歌活動，此為兩人當時交往的證據。

　　李白鳳是我父親吳奔星一九三六年主編的北平 《小雅》 詩刊的作者，同樣也是稍后分別創刊于蘇州和上海的詩刊 《菜花》 (一期后改名 《詩志》) 和 《新詩》 的作者。而《菜花》 主編路易士和 《新詩》 主編戴望舒，同時也是 《小雅》 的作者。正如路易士晚年在回憶錄中所說：“大多數 《新詩》 的作者，同時也就是 《菜花詩刊》 和 《詩志》 的作者；而給 《詩志》 寫稿的，同時也經常給《小雅》 寫稿�！�

　　李白鳳是一個重友情的詩人，喜歡請文朋詩友題字題詞，也喜歡贈詩給朋友。比如，李白鳳曾寫有 《寄奔星》 《安化吳奔星(擬古十七首之一)》 《五月柬路易士》，路易士則寫有 《贈李白鳳》 《寄李白鳳》 等。就我目前所見，尚未看到李白鳳贈詩戴望舒，但戴為李題詩，則無疑是兩位詩人友誼的見證，其中肯定也有一段湮沒了的故事！

　　端木蕻良說 《我思想》 一詩是戴望舒“早年作的”。我在讀秀里檢索了一下，此詩至少被收錄進一百多部戴望舒的作品集或與他人的詩選合集，不過，僅有不多幾個選本標明此詩作于一九三七年三月十四日，原載《文學雜志》 一九三七年一卷一期，或標明選自一九四八年二月上海星群出版社出版的戴望舒詩選 《災難的歲月》。不過，如果追問一句，這首詩原來的標題如何，恐怕就幾乎無人知曉了。就我目力所及，沒有詩歌專家提及。

　　檢點 《文學雜志》 一九三七年一卷一期，刊有戴望舒詩作二首，總題為 《新作二章》，一是 《寂寞》，二是 《偶成》，《偶成》即 《我思想》，不過，當時沒有注明寫作時間，標題和寫作時間應該是收錄到 《災難的歲月》 時分別擬定、補充的。

　　所謂 《偶成》，其實就是無題。在詩歌創作上，有一個很有趣的現象，就是很多偶成或無題詩作，是前無古人后無來者的佳構，如李商隱的多首 《無題》。卞之琳先生的現代新詩名作 《斷章》，其實也是偶成或無題。戴望舒的 《偶成》 后來即便從第一句拿來，改題為 《我思想》，在我看來，依舊是無題詩。這些詩歌史上的名篇佳構，無論取什么樣的題目，都無法概括其不羈的想像和奔流涌動的內涵。這種理解，是否恰當，愿意聽聽讀者諸君的意見。

　　最后，還要指出的是，戴望舒為李白鳳題詩的最后一句，和通常的版本“來震撼我斑斕的彩翼”不同，是“來震撼我斑斑的彩翼”，《文學雜志》 初刊時即為“斑斑”，此后九年戴為李白鳳題詩時仍寫做“斑斑”，只是兩年之后，即一九四八年結集時改為“斑斕”，我不知道這是詩人的本意，還是排字的錯誤。我把 《偶成》 誦讀了多遍，還是覺得“斑斑”為佳！“斑斑”，是屬于詩人詩句的，比如白居易的“草色斑斑春雨晴，利仁坊北面西行”、柳貫的“斷雁殘鴻飛杳杳，綠蕪紅葉映斑斑”，而“斑斕”，則多半出現于小學生的造句和中學生的春游作文。