中國航天偉業的文學通史(丁曉原)

——讀李鳴生的“航天七部曲”

　　作家在文學界的地位由作品確定。李鳴生是一位穿越20世紀80年代初期到新世紀的資深報告文學家。他的《飛向太空港》《澳星風險發射》《走出地球村》《中國長征號》《遠征三萬六》《千古一夢》和《發射將軍》共同組成“航天七部曲”(天地出版社2016年1月出版)，以其連續性規�；�高水準的航天寫作，確立了他在文壇作為首席航天報告文學作家的地位�！捌卟壳�”書寫了中國航天事業發展的輝煌歷史。這是一部宏大的國之史志，也是一曲壯美的詩史，一部卷帙厚重的中國航天偉業的文學通史。

　　優秀的報告文學作家，在某種角度上說，可以成為、也應當成為另一種史家。以非虛構方式實錄現實、存活過往的報告文學，就具有了特殊的歷史文獻價值。航天題材是一個高度復合的既大又重的題材，它涉及科技、經濟、軍事、政治、外交等諸多方面；航天發展體現了一個國家的綜合國力。這樣，航天史自然就成為民族國家大歷史中重要的篇章�？梢哉f，“航天七部曲”正是一部視角獨特、風景別樣的當代中國的大歷史。李鳴生具有書寫歷史的責任擔當。十五年的發射場生活，使他比一般人更有條件看到天空，也更有機會隨著火箭衛星的升騰而使心靈得以升騰。

　　李鳴生書寫航天，有著自覺的歷史意識。他期望自己的作品，通過事件的還原和人物的再現，把“我們的這個歷史，一個非同尋常的歷史寫出來”。七部作品所展示的具體內容、呈現題材的方式等各有不同，但都凸顯了存在的歷史性、歷史感，成就了作品可貴的史詩品格，也勾畫出了一個民族從地上到天上沉重起飛的寥廓軌跡。李鳴生的航天寫作，思接古今，視通中外，于天地之間觀物敘事，因此作品自有歷史的開闊、縱深和厚重。比如《千古一夢》，共五部二十九章，寫的是從20世紀50年代到第一位航天員上天近五十年的飛天全程，這也是一部當代中國曲折前行的歷史。

　　“航天七部曲”是中國航天偉業的國家敘事。令人感動感奮的不僅是中國航天從無到有、從弱到強的科技崛起，而且更有支撐起航天崛起的航天精神、中國精神�！捌卟壳�”是關于中國航天人的精神傳奇。作品寫到的航天人數以百計，其中許多人的精神形象感人至深。作者敘寫這些人物，不只寫他們的科學智慧、科技才能，而更側重于進行精神性敘事。比如西昌發射場的建設指揮長趙廉清，在非常年代，知不可為而為，積勞成疾。他留給這個世界最后的鏡頭是：“他手上緊緊揣著一樣東西，這樣東西不是別的，就是他生前一直隨身攜帶的那個軍用挎包！而護士打開挎包后，只看見兩樣東西：一份皺巴巴的施工圖紙，一個被啃了小半個兒的冷饅頭！” 打動我的還有劉紀原、戚發軔他們忠于祖國航天事業的愛國精神、奉獻精神和專業精神。

　　報告文學作為一種非虛構的寫作方式，應該恪守真實的原則。但并不意味著作者可以放棄他的主體性、獨立性，這是文學之為文學的前提和關鍵。李鳴生強調作家的“獨立”，并不表示無視對象的客觀存在及其內在邏輯，而是要以個人性的自持，達成對對象本真的把握和再現，并且在把握和再現中，獲得非虛構敘事的審美價值。正因為這樣，李鳴生能使自己完成從陸地到太空的文學遠征，以獨具個性的個人記憶存活國家民族關于航天的集體記憶。李鳴生的航天系列是有思想的非虛構�！八枷搿痹诶铠Q生的航天寫作中是一種整體性的存在，它涉及選題與格局、價值取向和敘事設置、思想表達和語言策略等，更可貴的是體現為思考的方法、思維的智慧。讀“航天七部曲”，直覺就是大題材、大視野、大構架、大敘事、大主題、大氣場�！讹w向太空港》敘寫的是中國“長征三號”火箭發射美國“亞洲一號”衛星的故事。作者基于空間文明的新思維，以開放、包容的姿態，將不同文明的交流設置為一個敘寫重點，建構起一個更為宏闊的航天共同體的空間文明敘事。

　　我把報告文學定義為“敘事性非虛構文學”。敘事構成報告文學寫作的本體，它既承載著作品思想情感等價值表達，同時又是寫作本身的重要目的。李鳴生的航天書寫具有突出的敘事性�！吨袊�“長征號”》是中國火箭發射美國衛星的大敘事，作品以事件演化為敘事線索。作者重視作品的敘事構篇，貫穿其中的主要線索清晰而又跌宕曲折，故事性很強，對讀者別有一種吸引力�！栋男秋L險發射》環環相扣的“風險”懸念敘寫，烘托了其時其地其情的緊張感�！栋l射將軍》是一部人物報告，作品以“發射將軍”李福澤與發射相關的人生歷程為敘事線索，具有某種紀傳體的特征。作品從第一章“軍委令”將主人公由戰場奉調至發射場作為故事的發端，以人物離休生活“晚年賦”作結，突出了“故事性”人物的深度敘事。吸引讀者的是將軍的傳奇和在傳奇中蘊含的偉大精神�！昂教炱卟壳�”就是這樣，它是通史，又是文學；好看，也耐看。

　　(丁曉原，作者為常熟理工學院教授、中國報告文學學會副會長)