一頭筆耕不輟的老�！�—散文作家張成珠的藝術生涯(皓軒)

　散文作家張成珠

　　張成珠的作品，多為適宜在報刊發表的小品文。家鄉徐州的幾張報紙經�？�用他的文章，還為他開過專欄出過專版，他也因此成了讀者的老熟人。

　　1935年出生的他，從讀初中起發表作品，寫作生涯算起來已經有60多年。難怪常有讀者對他說，“張老，我是讀著你的文章長大的�！�

　　不用揮鞭自奮蹄

　　前往他家探訪，這位白發蒼蒼的老人，話音宏亮，精神矍鑠。我問他：“八十高齡了，還在寫嗎？”他笑著回答，“老牛自知夕陽短，不用揮鞭自奮蹄�！崩先苏f，寫作是他一生的事業，到老了，更是他最大的生活樂趣……

　　瀏覽張成珠的藏書，便可大致領略到他的閱讀喜好。4個書柜的書籍，以文學、史志、哲學和美術畫冊為主，其中有兩層是他自己出版過的書籍及在報刊雜志上發表文章的剪貼，這些都是他大半輩子傾注的心血。

　　“不積跬步，無以至千里”。幾十年剪貼下來的文章，已裝訂成厚厚的十多本，一頁頁地翻看，每一篇都是一個行進在文學之路上的堅實腳印，從中可以看到他人生的走勢，前行的艱辛。每登高一級臺階，就是一個零的突破：早年，在《萌芽》青年文學期刊發表的短文《路》，算是他文學之旅的起程；人到中年時逢“文革”結束，中國作協會刊《人民文學》復刊，發表他的散文《咱們的大老魏》，算是步入“國刊”殿堂之門；當晚年走向成熟，反思往昔，他卻“悔其少作”，是他追求完美、致力創作的稱心篇章。

　　諸多剪貼本中最引人注目的，是他在《人民日報》和《人民日報》(海外版)發表過的89篇文章，多數載于“望海樓隨筆”專欄，其中不少被選入了各類權威性文集：由中國散文學會會長林非主編的《中國當代散文大系》，收入了近百年來中國著名散文家的代表之作，張成珠有4篇文章躋身其中；由《雜文界》原總編杜文遠主編的《中國雜文鑒賞辭典》《中國隨筆小品鑒賞辭典》，各收入他的作品一篇并配發賞析文章。還有《中國散文詩大系·江蘇卷》《名人筆下的靈性文字》等文集也收有了他的隨筆。更為難得的是，他的一篇隨筆，被收入人民教育出版社出版的《高中語文課本·現代文選讀》。

　　他的專著不多。1975年由江蘇人民出版社出版的《黃河迎春》，發行量達6萬冊。那時他在侯集中學教書，該書被列入出版計劃時，省出版社專門發函給學校為他請假，還聯系有關部門支持他遠行萬里考察黃河及黃河故道。這次考察獲益匪淺，母親河給了他巨大的精神財富，澎湃的激情和靈感讓手里的筆停也停不下，他至今還記得曾經有次連續寫了七天七夜�？疾旖Y束，當他裹著件棉大衣，乘著大沙河果園的卡車回到家時，看到他整個人疲憊得變了樣兒，老母親和妻子都心疼得直掉淚。

　　隨后，他在《人民日報》發表的散文詩《黃河，流不盡的情詩》中，用大河流程比喻人生歷程，謳歌母親河帶給他的勇氣和力量：“激流，漩渦，暗礁，高峽，深谷，兇灘，一路風險”，“峽谷是拉開的弓，船是射出的箭”，“禁不住吟起古老的歌謠，‘來到鬼門關，兩眼淚不干；闖過鬼門關，膽大能包天’！”

　　而另一部專著《品讀徐州》，則是30多年后，他在78歲時推出的鄉土作品集。在自序中他這樣說：每一座城市都有屬于自己的時空，自己的滄桑；不一樣的城市演繹不一樣的故事，卻共同構成同一世界的豐富多彩。受秦牧和余秋雨的影響，該書可謂具有“大文化散文”的風格與品位。

　　散文的筆調雜文的風骨

　　1986年，張成珠從《銅山報》調入市社科聯《淮海文匯》編輯部，一次翻閱報紙時，他偶然發現《人民日報》(海外版)有個“望海樓隨筆”專欄，便試投了幾篇。沒想到不僅被連續采用，還被聘為“特約撰稿人”。隨后許多報刊也在《人民日報》上發現了他，紛紛向他約稿。

　　他應邀出席了《人民日報》(海外版)組織的“金陵筆會”和“太湖筆會”，筆會專版的頭條文章，都是他在望海樓專欄發表的隨筆�！度嗣袢請蟆犯呒壘庉嫼�太春曾對他說：“你的作品具有散文的筆調，雜文的風骨。正合我們欄目需求�！�

　　如胡太春所講，“散文筆調，雜文風骨”正是張成珠隨筆小品的特色。作品特色取決于作者的個性和理念。他曾這樣表述自己的理念：“混血兒俊，嫁接果甜，雜交稻高產。文學創作，也需要滲入非文學元素”；“散文，情理兼備的心語”；“散文散而不散，形散神不散。散文的特征和優勢，更在于獨有的邊緣性。在種種領域的接壤帶上耕耘，題材無界線，體裁無定型�；騽又�以情，或曉之以理，或傳播文化，不拘一格，都是心語的藝術表達�！�

　　那么，評論界是怎樣評價他的作品呢？

　　評論家趙玉銀曾在《雜文報》和《雜文界》期刊述評張成珠的藝術追求，“賦理于形，理隨形現”�！短舴�，電纜車及其他》一文曾被選入《高中語文課本·現代文選讀》，在《中國雜文鑒賞辭典》里，趙玉銀在對此文的賞析中說：“這篇文章有詩的意境，有散文的情致，有雜文的言理，但三者并不游離，而是你中有我，我中有你，融成有機整體。作者注意讓形象說話，使雜文的深刻道理附麗于生動的形象。讓讀者在‘物我感應’的神交和‘物我交融’的境界中思而得之，感悟客觀事物固有的真諦�！�

　　作家李中國在一篇述評中，這樣評價張成珠的寫作風格：他筆下多是千字文，見諸報端，豆腐塊大小，卻堪稱“大作”。李中國評價張成珠的小品之所以成其大，在于力行他的“敘即議”，“一切景語皆情語”的藝術手法�；蛸x理于形，理隨形現；或意在言外，計白當黑，省略一層筆墨，容量和意境反倒闊大寬舒；也自然離不開舉重若輕，游刃有余的詩情畫意閑筆。

　　我問張成珠，他在報上寫的那些“豆腐塊”最小的能有多��？他說像塊“豆腐干”，小到三四百字。

　　文章小，影響未必小。例如《三山夾一井與一人巷》，寫的只是徐州老街坊的一隅小景，卻以小見大，形象描述中寄寓深情厚意，贏得讀者青睞。這篇小文收入《江蘇雜文選》后，還被美國的華人報紙《時代報》轉載。當然，他的文章并不全是“豆腐塊”，在《雨花》《鐘山》《散文》《人民文學》等期刊發表的作品，塊頭并不小。文化載體不同，版面容量不等，作品儼然是須對準“口徑”的。

　　往事也不如煙

　　聊起藝術生涯，老人感慨萬千。他說，人生如行船，航程未必都是順風順路的。

　　他自幼喜愛藝術，最愛的是美術，其次是文學。1948年隨伯父定居蘇州，讀初中時美術課畫的畫、語文課寫的作文在班里都是拔尖的。母親做針線活，有一冊夾鞋樣的簿子，一頁頁的也讓他畫滿了畫。1952年他的漫畫和文章就登上了《蘇州日報》。接到稿費單時，正巧被大姐夫看見，便跟他母親尋開心：“成珠的本事還真大，小小年紀就能掙錢給你花了�！�

　　他立志當畫家，可當他準備報考蘇州美專時，卻逢全國院校調整，蘇州美專被停辦。而丹陽的正則藝專則改成了藝術師范，他由此考入丹陽藝師。雖然學校的宗旨是培養小學師資，但他想當畫家的志向沒變。1955年，他的一幅水彩畫參加了省美展。

　　求學期間的兩堂藝術欣賞課，令已是耄耋老人的張成珠至今難忘。那是美術和音樂老師不約而同地為學生們選擇了列賓的油畫《伏爾加河上的纖夫》和夏里亞賓的男低音獨唱《伏爾加河船夫曲》，兩件世界藝術精品所飽含的深沉、凝重和雄渾，震撼了青春少年的心靈，并影響了他的一生：藝術創作與做人行事，同樣都該是低調的，凝重的，穩健的。

　　畢業時，成績優秀的他被留校，在藝師附小做了小學教師。1956年高考放開，在職小學教師可以報考師范院校，他又考上了江蘇師院歷史系，仍未丟棄鐘愛的美術，大學生成立文藝社團，他是美術社團的團長。1960年畢業返徐工作，在農村中學做教師，后來改行當了報紙編輯。

　　志在美術，轉向文學，那是緣于人生際遇的改變。畢業于歷史系，學校偏偏不缺乏歷史教師，他只好教語文。同教研組的何敬仁老師，曾在文學雜志多次發表作品。張成珠心想美術之路走不通，不妨嘗試一下文學。雖然以往只在市級報刊發表過作品，但在何老師的鼓勵下，他寫了一篇《窯灣紀水》請何老師指教，并投給《新華日報》。見報后，何老師又鼓勵他可以寫稿試投文學期刊。他寫了一篇《路》，投給當時的全國著名刊物《萌芽》月刊，再次成功發表。這讓他信心倍增，從此踏上文學之旅，他也將何敬仁尊為啟蒙老師。若干年后，發表在《南方周末》，而后選入《最美文》文集里的那篇散文《何老師的寬容》，所寫的人物正是何敬仁先生。

　　與文學相守的日子

　　1978年，江蘇人民出版社文學編輯室為籌備慶祝新中國成立30周年，著手《1949—1979江蘇散文選》的出版，因工作量大，出版社看中了張成珠的散文功底，通過組織，特將他暫調至出版社協助工作，與此同時，還順便編輯了散文集《彩貝》。

　　上世紀80年代，天津百花文藝出版社主辦的《散文》月刊，相繼登載張成珠的系列散文，有的還被收入至該社的散文集中。有一回，省作協舉行散文創作研討會，由作協主席、散文大家艾煊親自主持。張成珠和《散文》月刊主編謝大光都被邀請參加，謝主編熟悉張成珠的作品，見他寫過許多蘇州題材的文章，頗有思鄉情趣，“張成珠”三字又像女人名字，在謝大光的想象中，這個作者應該是個滿口吳儂軟語、身材苗條的蘇州女子。一進會場，謝大光就問，張成珠來了嗎？張成珠立即起身，與他握手交談。眼前的張成珠是個大高個子，口音近似山東話，謝大光非常意外，他驚訝地哈哈大笑，“本以為你是位蘇州小姐，原來是個北方大漢吶！”

　　1989年10月13日，《墻之我見》先在《人民日報》(海外版)2版頭條發表，10月26日，又在《人民日報》的《大地》文學副刊頭條位置見報。張成珠拿到報紙，正難解其由時，他接到了責任編輯的報喜電話，原來總編輯高狄非�？粗卮宋�，特別批準轉登，這在海外版“望海樓隨筆”還是首次。不久，該文又被《雜文選刊》采用。

　　在1995年退休之前，他兩次應邀出席全國雜文界聯誼會，一次在西安，一次在南昌。西安會議上，張成珠的發言是《雜文的創意思維》，認為文章所寫的就是作者之所想，想什么固然重要，而怎么想也很重要；是思維的創意給予作品好的意境、適宜的深度和廣度；創意何來？來自運用怎樣的思維方式，他還列舉了種種思維方式。他的見解，得到河北省委原書記、著名雜文家高揚的認同，建議其參加“論雜文創作”的征文活動。后來張成珠的這篇論文不僅在《雜文界》發表并獲獎，還入選《中國現代雜文百家百論》文集。

　　張成珠從事副刊編輯20余年，編發過一茬又一茬年輕人的作品。于親歷目睹之中，常有一種“滾滾長江水后浪超前浪”的感覺。近年來，小說家楊剛良創作成績斐然，有多部中篇小說在文學期刊發表，并有長篇成書出版。一次見面，楊剛良打開手機里的照片，問道：“張老師，這封信您還記得嗎？”張成珠眼花，看不清信中的小字，只能看到“銅山報社信箋”的字樣。楊剛良說：“我的文學之旅是從《銅山報》副刊起步的，這就是您當年寫給我的信啊。您在信里談論了我的一篇小說，鼓勵我繼續寫作，還介紹我認識了志同道合的文友�！痹瓉�，這是80年代初，張成珠在《銅山報》當編輯時的一封信，居然被楊剛良珍藏至今。

　　1989年，張成珠調至徐州日報社工作。當年的李中國在鐵路分局負責新聞文化業務，與他有工作上的聯系。李中國對文藝的喜好是書法，品讀望海樓隨筆，便動心了，想仿效試筆。寫成一篇《刁肴雅興》請張成珠指導。張成珠感覺題材好，但文筆欠佳，字詞句章都有問題，多處刪改后，稿紙已被涂抹不堪，就讓李中國謄清寄回，再發排出版。30年彈指一揮間，李中國如今已成著名作家，作品結集為《紙媒上的月亮》出版，《徐州日報》以《從放鶴亭走出的副刊作家》為題發表了他的專訪，所配李中國提供的圖片，竟然就是當年被紅筆修改的《刁肴雅興》原稿。

　　鉤沉陳年舊事，寫一封信，改一篇稿，本是編輯應做的尋常事，怎會想到這樣的幾頁紙片，被人當成寶貝似的珍藏了二三十年。張成珠由此想念何敬仁先生，50年前的情誼，不也念念不忘嗎？