《極度威脅》的精神之美(丁曉原)

　　《極度威脅》 曹巖 馬泰泉等著 　　作家出版社出版

　　《極度威脅》是一部中國醫療檢測隊援非抗擊埃博拉的實錄。這一題材已有媒體大量的即時和后續報道，似乎已無更多的新聞性。因此，作者曹巖、馬泰泉等不滿足于一般浮泛的再報告，而注意用力開掘、凸顯新聞背后富有意味的人物與故事�！稑O度威脅》感動我們的正是新聞之外，深蘊其間的精神之美。

　　“極度威脅”，當然不是作者危言聳聽的夸大用詞。在非洲暴發的埃博拉傳染病，是人類歷史上最慘烈的生物災難之一。埃博拉疫情不只對于非洲的疫區是一種“極度威脅”，對于援非抗擊埃博拉的中國醫療檢測隊，也是需要直面的現實。埃博拉的“極度威脅”與“中國時刻：埃博拉，我們來了！”之間，形成題材內在的反差和張力，為作品的敘事提供了足夠的話語空間和重大意義生成的可能。

　　報告文學作為一種非虛構寫作樣式，其題材先在的價值部分地規定了作品自身的價值。派遣醫療檢測隊遠赴西非防控埃博拉疫情，是我國首次整建制地抽組衛勤力量執行國際人道主義救助任務。作為一次重大的國家行動和一種特殊的國際使命，它充分展示了中國作為一個負責任大國的國際形象，體現了中國醫務工作者面對極度威脅挺身赴險、救死扶傷的崇高的人道主義精神。敘事對象本身所具有的國際主義、人道主義、愛國主義精神以及卓然的職業品格等，奠定了《極度威脅》的價值基礎。但是，由客體存在之美轉化為作品呈現的精神之美，還需要作者獨具匠心的創作功力。

　　曹巖是首屆魯迅文學獎報告文學獎的獲得者，馬泰泉也是創作了多部優秀作品的資深報告文學作家，他們諳熟非虛構寫作的基本規范，注意將題材中富含價值的精神元素，轉化為具象的可感的典型的精神之美，使讀者借此產生深層次的精神感動。這是《極度威脅》超越一般新聞寫作而獲得成功的關鍵。報告文學作為敘事文學樣式，人物、情節和環境等是其構成要素，只不過，這些要素不能像小說那樣可以通過虛構想象得來，而要通過作者深入的采訪、精心的選擇才能獲得。閱讀《極度威脅》即可發現，作者是以人物為敘寫主體的。作者努力再現特殊的現場，真實還原人物的故事，而人物精神就包含在故事的敘說之中了。

　　《極度威脅》所寫的人物醫療隊長、隊員數十人，“以大義擔當道義，用生命挽救生命”是他們共同的精神寫照。但很顯然，作者沒有面面俱到、流水賬般地鋪寫英勇的集體，而是選擇典型個體，具體生動地展示團隊的工作和精神品格。田成剛是作品詳寫的人物，這位檢測隊的后勤組長接到要他赴非的電話時，“他坐在赴八寶山的車里，一手抱著剛剛離去的孩子，一手接通領導打來的電話”。當領導了解到田成剛孩子剛夭折的實情，決定不再讓他執行任務時，田成剛走進領導的辦公室，誠懇地說：“我愛人同意我去，就讓我去吧�！睒銓嵉难哉Z、敬業的工作，盡顯中國醫務工作者實實在在的大愛。這樣的敘事，寫實寫活了大國“大醫”的博大精神和人道情懷，人物的精神形象鮮活地立于我們面前。

　　要使人物能夠真實鮮明地躍然紙上，走進讀者的心扉，作者必須選用富有表現力、感染力的細節。作品對醫療隊秦玉玲的敘寫正是這樣。醫療隊規定，醫護人員進病區至少要兩人同行，以確保自身的安全。但當秦玉玲看到病區第一例病人嘔血，非方保潔員不敢清理時，她不顧血液感染性最強的危險，“騰地一下跳了起來，穿上防護服就沖進去了”，“清理，覆蓋，消毒……一舉一動不慌不忘，一絲不茍”。這樣的細節敘寫讓讀者真切地感受到人物可貴的忘我盡責的職業精神。與秦玉玲這個多少有點悲愴意味的故事不同，劉麗英擁抱身染埃博拉病毒的小姑娘的情節讓人感受到愛的溫暖。9歲的雅尤瑪與媽媽都感染了埃博拉，媽媽不治而亡。劉麗英給雅尤瑪喂藥，她不肯吃，劉麗英很著急，“一時間情不自禁就俯過身去把雅尤瑪擁在懷里”，懂事的雅尤瑪不再任性，“勇敢地把藥吃了下去”。這里寫出的不是一般的人道主義精神，而是人間至美的母性之愛�！稑O度威脅》正是以這樣生動感人的敘寫，再現、謳歌了中國醫務工作者本真的精神之美、人性之美，充滿了感人肺腑的正能量。