高莽先生為我畫像(包立民)

　　笫一次見到高莽先生是1993年，當年我正興致勃勃地征集書畫家、文藝家的自畫像。從丁聰先生口中獲悉翻譯家高莽也住他所在的昌運宮小區。在報 刊上經�？吹剿麨橹刑K(俄)著名作家寫的散文，并配有速寫肖像，于是萌發了請他畫一畫自己的想法。帶著這個想法，我來到了高莽的家中。門開了，站在我面前 的是一位偉岸的大漢，他憨厚地笑著把我引進了客廳。我自報家門、毛遂自薦地向他說明征集自畫像的來意，他又笑著把我帶進了書房，從書架上取出了一本復印的 《高莽速寫》，封頁上赫然站著一位正在畫速寫的高莽。我請他在宣紙上再自繪一幅漫畫像，他又笑著點了點頭，隨手從書桌上取過一片紙，我以為他要動手畫小 稿，正想看看他是如何畫自己的，誰知他不畫自己，卻為我畫起了速寫，三下五除二，一幅速寫畫成了。他拿在手上看了一下，似乎不太滿意，又翻開《高莽速 寫》，在扉頁上重新為我繪像，一邊畫，一邊與我聊天說：“我為人畫像有兩種情況，一種是不想畫的，但作為任務(上邊或別人要我畫的)不得不畫；另一種是我 想畫的，即使你不讓我畫，我也要畫。你是屬于后者，因為你的臉部有特點�！碑嬐�，又在畫像下題了一段長跋：“我媽(今年98歲)教育我，畫男人要年輕些， 畫女人要漂亮些，這是她長年在舊社會形成的處世哲學，我不以為然，斗膽畫了漫畫，挨了批，還是在建國初期。一位老學者說，按高母的教導畫不出好畫來，這是 近年的事�？上�美化的思想已束縛了我的手腳，長達40多年，已無法解放了。立民一笑。我看了看這幅丑化你的像，覺得確實應當挨批�！�

　　平心而論，這幅漫畫像只夸張了我的大嘴巴，對我瓶子底厚的眼鏡尚未顧及夸張，就是說夸張丑化得還不夠，也許初次見面，手下留情，丑化留有余地；也許真像他自己所寫的，手腳被束縛了四十多年，放不開(無法解放)了。

　　2007年10月，《百美圖》新版面世，我帶了一部新版書又一次到高寓(他家已由昌運宮搬到勁松東里社科院新樓)，登門送書拜訪。十多年后再 見，他老了，反應有點遲緩了，但精神很好。他接過書，翻閱了一下，也許看到了《百美圖》封二上有李琦先生為我繪制的素描寫生，引起了畫興，點頭笑了一下， 從書架上取下了一本《品讀文化名人——歷史之翼》，這是一本他采寫中俄文化名作家、藝術家的散文集，文中配有他為這些文化名人所畫的速寫、素描、水墨肖 像，較之14年前他贈我的那本復印本《高莽速寫》來說，自是不可同日而語了。我接過贈書，道了聲謝謝。他一面說慢來，一面又從我手中取回書，我以為他要簽 名題款，誰知他并未忘記見了我就想畫我的漫畫像的話，只見他翻開扉頁，用炭素筆又為我畫起了漫像。他用筆直抓我的瓶子底眼鏡，先勾出了我那副帶反光的厚鏡 片，為了強化鏡片的反光度，用藍色彩筆在鏡片上薄薄地抹了一下，然后又畫起了我的那張大嘴巴，最后又用筆草草勾上了數筆亂發。我細細地觀摩了一下自己，說 句實話，這是一幅形神兼備的速寫寫生，由于舍不得“丑化”夸張，還不能稱為漫像，可見美化的觀念“改也難”。不過從形神兼備上衡量，這幅炭筆寫生，堪與李 琦的那幅水墨素描比美。因此我把高莽的炭筆寫生也用在了5年后出版的《漫話葉淺予》(學苑出版社2012年出版)一書中。

　　高莽先生第四次為我繪像，是在2015年11月30日。此前我剛從俄羅斯回來，帶回了一本有眾多20世紀蘇聯畫家自畫像配文編著，體例與我編著的《百美圖》不謀而合，我問他想不想看看。他十分高興地說想看，并邀我去他家一敘。于是在30日上午搭乘友人車前往勁松高寓。

　　走進位于十六層的高老新家，只見他正坐在臨窗客廳的沙發上，臉沖大門，黑乎乎看不太清，見我進門，他要站起來迎我，我趕緊上前按住他說：“高 老，又有七八年未見面了，您好��！”他低聲回道：“不好，滿身是病。今年虛齡90了。你看我這只眼(左眼)已壞了，全靠右眼看東西了�！薄皠e說您90了， 我也75了，我們都老了�！彼麥惤�我，盯著看了我一眼說：“你老什么，身體還這么好！”說完，站起來給我們讓座。我遞上蘇聯畫家的自畫像冊，他接過畫冊， 一面翻，一面用流利的俄語說著畫家的名字，然后對我說：“畫冊留下，容看了再說�！�

　　我與他又聊起了畫壇上的往事：“您的《文人剪影》，書中的速寫肖像，都由您自己配文，可稱我畫我寫；丁聰先生的漫畫肖像集，都是友人配文，可稱 我畫你寫；我編著的《百美圖》則是畫家畫自己，由我配文，也可稱你畫我寫。如果我們三人合作編一套書：《我畫我寫》《我畫你寫》《你畫我寫》，是不是很有 意思？讀者肯定愛看�！备呃宵c頭笑道：“是有意思！可惜丁聰不在了�！蔽医拥溃骸盀樗�編書的夫人沈峻也不在了。真要出書，就要找丁聰的兒子了，要他簽名授 權�！备呃险f：“聽說不在國內，哪里去找？”“我來打聽，你的肖像人物還有新畫的沒有？若有，可以增補進去�！备呃舷肓艘幌胝f：“那本書出得太早了(指 《文人剪影》武漢出版社2000年出版)，最近我又出了一本�！闭f完，他用手指了指書架，我走近他的一排文學出版物書架，《滄海礁石錄》(圖文小品合璧 集，作家出版社2015年出版)赫然躍入眼簾，我取出翻閱了一下，書中確有新像，我把書遞到高老眼前說：“這本書可否贈我一讀？”他笑著點了點頭說：“好 吧�！蓖瑫r把書打開，翻到扉頁道：“你坐好，側面向前，我再給你畫一幅像�！蔽掖笙策^望，趕忙按他的要求側身坐在書案旁，用左眼余光看高老熟練地用筆揮 寫，友人在一旁不時贊道：“畫得好，真好！像！真像！”在友人的贊聲下，高老很快畫完了，我站起來一看，一幅半側面形神兼備的速寫人物躍然而出，我邊贊邊 謝，他接著又在左角題款道：“立民兄，這大概是為你畫的第四幅速寫。老朽高莽�！焙笥钟眉t筆畫上押角名章。高老為我畫的前三幅速寫都是正面像，五官有點夸 張，臉部特點明顯。而這幅半側人像，五官猶存，用的卻是減筆，減筆增神，一看就是我。真乃神來之筆！

　　高莽先生長期從事翻譯事業，是著名的俄國文學翻譯家，曾譯有普希金的抒情詩、萊蒙托夫的《書信集》、阿赫馬托娃的長詩《安魂曲》、《葉賽寧組 詩》、帕斯捷爾納克的散文體自傳《人與事》、馬雅可夫斯基的劇本《臭蟲》《澡堂》，現代俄羅斯小說家和詩人的一些作品，還有根據《鋼鐵是怎樣煉成的》小說 改編成的劇本《保爾·柯察金》。上世紀50年代初，這個劇首次在哈爾濱搬上了舞臺。據他告知，1957年底他和夫人孫杰就是在排練前后相識相知的。 1957年底《鋼鐵是怎樣煉成的》作者奧斯特洛夫斯基的夫人賴莎隨蘇聯文化代表團訪問中國，高莽是隨訪譯員，當他們得知高、孫是因這個劇相戀成婚的，就要 求高莽把夫人帶上見面。賴莎拉著他倆的手說：“別忘了，我是你們的媒人呀！”

　　高莽還是一位多產的散文、隨筆作家，著有《媽媽的手》《久違了莫斯科》《域里域外》《靈魂的歸宿》《墓碑·天堂》《枯立木》《滄海礁石錄》及 《我畫俄羅斯》《俄羅斯美術隨筆》等二三十余種散文、隨筆集。他的文章短小精悍、樸實無華、記事詳實，又不乏風趣幽默，并都配有寫生、速寫插圖，圖文并 茂，可讀性強。

　　他自幼喜歡繪畫，雖說沒有進過專業的美術院校，但跟隨兩位白俄羅斯僑民畫家學過油畫。他勤奮好學，利用隨同中外文化名人口譯交流的休息間隙，不 斷為文化名人畫速寫肖像，又利用隨訪的機會，速寫中外風景。集腋成裘、聚沙成塔，畫下了成百上千幅人物速寫、肖像及風景、市井風物。所以，他完全可說是一 位優秀的人物肖像畫家，但他淡于名利，只是默默耕耘，甘當配角，把繪畫當作文學創作、翻譯的補充。難怪我國著名老一代翻譯家戈寶權著文稱贊高莽是“集作 家、畫家、翻譯家于一身的人”。