余雷《笨精靈的奇幻之旅》：入乎其內，出乎其外(劉緒源)

余 雷

　　我這些年主要的工作之一，是對兒童文學中的“純文學”作鼓吹和倡揚；但也還是花了點工夫，研究了一下“通俗文學”。我曾寫過一篇長文《有沒有另 外一種美》(已收入拙著《兒童文學思辨錄》)。那是對日本作家那須正干系列小說《活寶三人組》的剖析，我想由此解決一個困惑：通俗文學中的美和純文學中的 美是不是一回事？我在研究中發現，通俗文學要走市場，要爭取更大的讀者面，必然要強調故事性和可讀性，這與強調文學性、強調探尋人生難言的奧秘的純文學當 然不是一回事；但故事性和可讀性的追求更易重復雷同，所以發展結果必定是走“類型文學”的路，諸如武俠、偵探、冒險、言情……就是說，有了類才能同類比 較，才可在類中避免雷同、分出高下、迫其突破；而類型文學真要突破，又須吸收純文學要素，所以類型小說中的美，說到底還是純文學的美——并不存在另一種 美。只是純文學中美的含量更高，因此更耐讀；類型文學的可讀性、消遣性更強，美的含量則偏低，可供咀嚼回味處就少一些。對少年讀者來說，兩種文學都是需要 的。

　　但這并不等于說，通俗文學要寫好就很容易。事實上，世界上的事，真要做到好，沒有一件是容易的。有些純文學作家以為自己起點高，一旦放低身段寫 通俗文學，一定會出手不凡；結果往往并不如此。寫什么樣的文學，應合乎作家的天性，合乎長期的積累和體驗，這有時并不以主觀意志為轉移。純文學作家進入通 俗文學，還有個學習過程，必須真正“入乎其內”，才能“出乎其外”。也就是說，要發揮自己的文學優勢，那還是下一步的事，首先的第一步，是要寫得像通俗文 學，要能進入“類型”，在這個“類”中真正站得住腳，能得到承認，能爭取讀者，這不是輕易做得到的。

　　余雷是兒童文學界公認的多面手，也是創作上的快手，她出了很多書，既有探討少年兒童人生奧秘的嚴肅作品，也有通俗校園小說。去年，我還有幸讀到 她為少年讀者寫的武俠小說“笨俠號令天下”系列(含《特赦令》等四部)，但讀過后，覺得不過癮，至少比之于金庸有太大的距離。這里的關鍵，是下手不夠 “狠”，似乎總想讓世界、讓人心變得更美好些。我以為，這里有“純文學”的情結在作梗，女性作家溫婉的天性可能也牽制了下筆的力度。

　　今年初，我又讀到她的新作“山海經笨精靈”第一部《失蹤的國王》，卻不禁有點震驚了。小說情節跌宕起伏，讀來目迷心懸，一波未平，一波又起，落 筆很見分量，很出人意料，下手也“狠”起來了。我一讀就放不下，非得讀出個眉目才肯去吃飯，這可真有點讀金庸的感覺了。近日，又讀畢她剛剛完稿的第四部 《封印九尾狐》，仍是這樣的感覺，但同時還備受感動，尤其是臨近結尾的高潮部分，那大法師的去而復返(當他知道人們都需要他，而他也在人們最需要時發揮了 關鍵的作用)，那鷹無與谷地的生死友情，那一直懷有私心的茶索的反悔和最后的以死相報，還有谷地寧可犧牲自己全部靈力也要參加對九尾狐的封印……這些片段 都催人淚下，并充滿回味。在作品中，作家分明發揮了她純文學的優勢，她的“情結”已從創作的阻力變成了助力，這是很值得慶賀的。

　　這一系列小說的成功，也與作家大量吸取古典名著《山海經》的元素有關�！渡胶＝洝分兴�記，多為早期神話遺跡，這是科學極不發達的時期，當時的想 象自有特別嫵媚天真之處。將它們引入作品，既成為對創作的啟示，也為文學想象增添了原始的蠻力——這恰恰是現代都市人所嚴重缺乏的。

　　希望余雷這一系列的后續創作，能更像“通俗文學”，更入乎其內；但也更能發揮自己的文學優長，只是這發揮要自然適度，不傷“類型文學”的筋骨。 其實余雷面前有個更好的榜樣，那也是個女作家，我想大家一定猜對了，我說的，正是“哈利·波特”系列作品的作者——天才的J.K。羅琳。