舉重若輕的詩意——論蘇忠近作(劉波)

　　用舉重若輕形容詩人蘇忠近期的寫作，再合適不過：看似越來越輕，輕到每個字的氣息都可能被忽略，但其整體透出的質地卻越來越重，那是滲在骨子里的一種力量。

　　要真正達到舉重若輕之境，并非易事。它不是詩人完全做減法就可完成，而必須于外在的簡潔下有著內在的厚重，否則，單純在語言上求干凈樸素，有時也可能陷于寡淡，直接影響詩意的生成。蘇忠的舉重若輕，很大程度上在于他理解人世與詩意的態度——虔誠，溫和，柔韌到性情里，堅定到精神中。于是，我從蘇忠的詩里找到了一種安寧，那是源于靈魂的靜。務虛的文字里，有他對日常生活累積的體驗、感受和領悟，當它們轉化成文學經驗，落實于分行，就像是一場文字的信仰之旅。

　　在寂靜的夜晚，人最容易陷入自我懷疑，曠遠的遐思伴隨著內省，也會成就一次關于存在的思索：“我也是你們的投影，關于命運/這些年，我知道已不再走進/只是走出，在光陰的天平上/一生的重心走過/我知道故事里惺惺相惜的理由”(《走進或走出》)，人生里幸福和痛苦的對決，歡樂與悲傷的博弈，還有得失之慮，生死之問，或許都對應著詩人在人生之門前的進與出。不管是矛盾還是和諧，這人世沖突所形成的張力，就是在靠近詩意，但正是語言表達的詩意停止之處，又出其不意地在思想上接續了更深廣的命運感。命運是一種人生體驗的過程，不到最后，很難看得通透，就像詩人所言，“窗內的肉體也許理解不了窗外的念頭”(《窗內和窗外》)。有時，人生的錯位和誤讀，往往讓我們無法清晰地對接自己的精神來歷。這人世無常的悲劇性和苦難感，總是讓人不由自主地將所有的遭遇歸結為命運。

　　這一方面與詩人沉潛的個性氣質有關，另一方面，這也是他應對當下喧囂與浮躁的重要方式。只有靜下來，靈魂才可找到安放之處，所以，《寂靜紛紛》《空山無語中》《虛在》《陌鏡》這一組求靜之詩，即是詩人安寧之心在文字上的投射。問道于山水，求證在自然，是蘇忠近期詩作一個重要的美學信號�！办F濕了青山/都大半天了/偶爾有鳥鳴幾聲/一點點的，垂落在石頭”(《霧是青山的翅膀》)，他要在山水間尋找自然詩性。在很多詩人追求前衛的激進張揚時，他要為詩賦予更內斂、節制的美，這又何嘗不是一種內在的先鋒呢？

　　先鋒并不是盲目的冒進，適當向后看，返回原點，也可出現別樣的詩意。相對于那些追求另類、怪誕美學的文字，我更愿意親近作者入心的寫作，它雖然也存在跳躍感和陌生化，但那想象基于生活本身，不論是記錄經歷，還是訴諸回憶，無不暗合著時代的真相。如同詩人書寫鄉愁，“故鄉是一串時間的流水賬”，但凡說到時，“都有一副游離的蒼涼”，這是每個游子皆有的心靈觸動，而詩人敞開的心事，又顯出別樣的真誠：“但凡不死的依然是無心的名詞種種/水干涸了會無求隨喜，山干枯了會有人轉念/也許它確是故鄉，也許它是異鄉/它望著來往的行人，不言語，它轉身”(《轉身之故》)。這種人生無奈里，并非全是失望，對故鄉的復雜情感正是現世變化的反應；詩人的這種認知，源于不一樣的個人體悟，它讓人生變寬、變廣，也讓詩意獲得豐富的可能。