西伯利亞的風雪——說說《日瓦戈醫生》(陳佳玉)

　　小說《日瓦戈醫生》篇幅很長，于是我選擇先看大衛里恩導演的同名電影。影片當年取得了非常大的成功，打破了票房紀錄，并獲得1966年第38屆奧斯卡的10項提名，雖然最后最佳影片敗給了《音樂之聲》，但獲得了最佳原著劇本、最佳導演、最佳男女主角、最佳配樂、最佳編劇獎。

　　如此殊榮，本來想將本文作為一篇觀影筆記，但是，在我看完電影之后又讀了原著。發現一本400多頁的長篇小說在濃縮成一個250分鐘的電影后基本變形。略有些心痛，因為是先看的電影，于是諸多人物在讀書之前便已被我定型。實話來說，我是帶著對一些人物的偏見翻看這本書的。

　　小說《日瓦戈醫生》，字里行間都透露出一種悲憤的氣息。電影中的配樂也帶著強烈的人物性格色彩。前蘇聯寒冷廣闊的土地上，萬物瑟縮，而此時卻爆發了由一群一群先進分子引發的革命。記得帕斯捷爾納克曾經說過：“《日瓦戈醫生》是我第一部真正的作品，我想在其中刻畫出俄羅斯近45年的

　　歷史�！睕]錯，20世紀初的前蘇聯，是一個神秘的紅色國度。105年革命、第一次世界大戰、第二次世界大戰、二月革命、十月革命……洗禮了這個西伯利亞風雪染過的地方。寒冷瑟縮了萬物，卻沒有瑟縮人們的思想。

　　我看著電影里呼嘯而過的大風雪，人們凍紅的臉龐，這風雪仿佛也是一場浩劫。讓人們在熱浪中清醒，在寒冷中冷靜。踏著潔白無暇的雪地，舉著紅色的革命高旗……

　　《日瓦戈醫生》是20世紀的一部經典著作。它沐浴著革命的余暉出現在讀者面前。與其他前蘇聯或是中國文學一樣，被冠以“紅色經典”的光榮稱號。它應著時代而生、順應著紅色的潮流。與其他前蘇聯文學一起，制造了一場聲勢浩蕩的“思潮”。任何一位作者在有歷史背景的故事創作都會夾帶著個人的感情。由此，我始終在思考著：這部作品是否在反對十月革命？帕斯捷爾納克面對這30年的歷史究竟抱有何種的態度？

　　書中的日瓦戈醫生一生中不停進行著面對人性、面對革命的思考。他不喜歡空談政治、不喜歡被規矩束縛。一如電影開篇時面對成群的傷者滿心憤懣卻只能壓在心底的他，西伯利亞的風雪襲卷了城鎮，而他的心是狂怒的，但卻只能壓在心里，何其悲哀！然而電影中的他，沒有那些平庸的知識分子對他的陪襯，沒有過多的內心描寫，呈現在觀眾面前的，只是他的不忠于妻子的愛情。

　　日瓦戈和妻子冬妮婭兩小無猜，順理成章的美滿婚姻，仿佛是那個時代的一個舊標簽。他應當做一個有責任感的丈夫，他們的婚姻也應該是順理成章的幸福下去。

　　然而，第一次世界大戰爆發了，日瓦戈醫生的職業讓他被迫上了戰場。這也成了他人性轉變、開始發揮人性的一個轉折點。

　　我認為電影中的他是不忠的，實話說，我討厭這個角色。因為當妻子懷有身孕還在田間工作時卻見日瓦戈和拉拉在別地風流逍遙。但

　　是，在看完小說后，我放下了對他的偏見。一直以來，他始終受到心靈上的折磨，他不曾背叛妻子，與拉拉剛一開始時他也是極力克制自己的。以至于后來的每一步他都走的心痛折磨。

　　他是愛這個青梅竹馬的妻子的，同為他深深懂得自己的責任。但是靈魂與精神上他是愛拉拉的，這是心靈的碰撞。正如葡萄牙詩人佩索阿說：“沒有人愛別的什么人他愛在別人身上尋找他自己的東西”拉拉善良、堅強、有思想、有主見。這也是日瓦戈所尋找的。

　　總體來說，電影只是藝術形式來打動人，它對動蕩時代上一些社會生活的深度上，在對人性的表達與抒發上，在對苦難大眾與平庸之輩上都不及小說華美與深刻。

　　電影的開頭，也是故事的結束，二戰中，與日瓦戈同父異母的弟弟見到了一個美麗的女孩，她是日瓦戈與拉拉的孩子。

　　生命在經歷了大風大浪后，終于歸于平寂。仿佛風雪過后的天地一樣。