中國詩壇上的鄭小瓊(葉延濱)

　　鄭小瓊是廣東優秀的女詩人，她在中國詩壇的出現，是21世紀中國新詩史上值得一書的事件。她帶著“打工詩人”的稱號，在珠三角這個中國經濟發展最快的地區，向詩壇呈現了一個在流水線上以血肉之軀贏得生存權的女工的精神世界真實的靈魂吶喊。這些像“生銹的鐵”一樣堅硬、冰冷卻真實得無法拒絕它帶來的疼痛感的詩句，讓嚴重缺鈣的詩壇有了另一種精氣神。廣東的作家詩人們以高度的熱情關注這個流水線上的弱女子，讓鄭小瓊有可能不斷用手中的筆，寫出命運賦予她的才華與使命。自2005年參加《詩刊》第21屆青春詩會以來，她相繼出版了《鄭小瓊詩選》 《純種植物》 《女工記》等詩集，并獲得“莊重文文學獎”等國內重要的文學獎項。她的創作對于廣東文壇和中國詩壇，都有無可替代的標志性的意義，對鄭小瓊詩歌的研究，還需要批評界給予更多的關注。

　　鄭小瓊是中國社會大轉型時期，從改革前沿的社會底層，從打工流水線上拼搏出來的女詩人。她有較好的文化修養，又是內地到沿海的打工移民，她一出道就以高水準的詩歌作品，得到詩者和詩界的認可，登上中國詩壇。在當下的中國詩壇，她有屬于自己的豐富的寫作資源。她是屬于21世紀的中國詩人，她有其他人不可替代的寫作資源：在中國當下現實生活的底層獲得的屬于自己的生命體驗和內心世界——簡言之，她有寬闊深厚的生存背景和豐富復雜的內心世界。這種資源的深入開掘，使之作品能夠區別于其他女詩人，具有冷峻堅實的藝術個性。

　　她最早引起我關注的是一組詩作“鐵”的那些詩句。如《光陰》 ：“除了相信，我別無選擇，這些單純而浪漫的/光陰，火車去了遠方，他像陰影也像光陰。 ”如《劇》 ： “背對著遼闊的祖國，昏暗而渾濁的路燈/用一臺機器收藏了她內心的孤獨。 ”如《聲音》 ： “我轉身聽見的聲音，像一塊塊被切割的鐵/圓形，方形，條形……我無法訴說的鐵。 ”如《他們》 ： “這些鐵在時光中生銹的鐵……有著愛，恨，有著呼吸，有著高貴的心靈/有著堅硬的孤獨與憐憫！ ”這些冷峻閃光又銹色斑駁的詩句，至今依歸是鄭小瓊最富個性的詩的旗幟。

　　鄭小瓊自從出道以來，一直保持著卓爾不群的高貴的寫作姿態。在技巧至上的后現代風潮和柔媚時尚的白領女性詩風盛行的詩壇上，鄭小瓊十年來的創作，一直聽從良知的驅使，俯身面對那些曾共同相處仍在底層的姐妹們。堅持俯身向下的寫作姿態，使她自然地成為支撐這個社會的底層大眾的代言者，并且自覺地承續了詩歌傳統中所有優秀詩人應有的那種責任與擔當。2011年出版的《純種植物》 ，向讀者展現了一雙女性的眼睛對這個世界的觀察，而這些外部意象進入詩人鄭小瓊的視野后，詩人多運用現代詩歌的表現手法，呈現在詩篇中的是一個女性豐富而波瀾洶涌的內心世界，而這個世界如同黃昏濃云下一片翻騰的大海。

　　與《純種植物》呈現的內心世界不同， 2012年出版的《女工記》則是中國詩壇的一本奇書，在這部書里，鄭小瓊主要用敘事風格，寫了九十多位有名有姓的珠三角的底層女性，從流水線上至昏暗洗腳房，鄭小瓊用詩篇為珠三角的打工姐妹書寫了一部世紀履歷書，是為21世紀的中國詩歌史、中國女性史留下的值得大書一筆的好作品。鄭小瓊一直在詩壇走著自己的路，她的創作堅實、沉穩、低調卻目標如一。鄭小瓊從一個流水線的打工者，成長為一名優秀的詩人。寫作技藝不斷提高的鄭小瓊不改初衷，深掘命運給她的富礦資源，為大變革大轉型的時代留下了可貴的來自底層血汗勞動者的精神證言，她的努力和堅持給詩歌增加了光榮。