李剛田：豪華落盡見真淳(雷曉斐)

　　李剛田，1946年3月生，河南洛陽人，號倉叟。多次被聘為全國重要書法篆刻活動的評審委員，書法篆刻作品及論文多次入選國內外重要的專業活動并獲多種獎項，出版專業著作30余種。為西泠印社副社長，中國國家畫院院委、國家畫院書法篆刻院研究員，中國人民大學藝術學院特聘教授，中國藝術研究院書法院研究員、篆刻院研究員，中國書法家協會理事、篆刻藝術委員會副主任，河南省書法家協會名譽主席等。獲五屆中國書法蘭亭獎藝術獎。曾任《中國書法》主編。

　　“我想談創作、談審美、談當代書法現象。對自己的經歷不感興趣�！泵鎸τ浾�，李剛田如是說。這個1946年出生的書法篆刻家，有著一堆響亮的名號，著作等身，獲獎無數，經歷過坎坷動蕩的歲月，也見證著書法從沉寂到被喚醒，直至熱鬧紛呈的時代。

　　而今，年屆7旬的他已對這些光環、故事漸漸看淡，唯望在自己的書齋“玉泉精舍”里，以玉自省，保持高潔與高貴的品格；讀書弄翰，獲得自在與快樂。在藝術世界里物我兩忘，足已。

　　無意于佳乃佳

　　2015年4月，第五屆中國書法蘭亭獎在浙江紹興頒獎。李剛田是蘭亭獎藝術獎的獲得者，面對這一中國書法界最高獎項，他很淡然，相比高興與興奮，他更愿意用“欣慰”來表達心情�！耙咽�70歲的老人了，本無意于再去與人PK，競爭什么獎項。本來也沒想到去申報，在朋友的慫恿與組織的推薦下，在最后的時間申報了�！�

　　四五歲時即學習書法，1981年走上專業書法道路，李剛田稱自己一直在“沒有目的地做事情”。1985年首次當選中國書法家協會理事時他毫無思想準備，而這一干就是三十年；西泠印社副社長也是在選舉前才知道自己是候選人。

　　看到現在很多孩子為了功利學習書法，進行苦行僧式的修煉，李剛田不禁感慨，這其實成不了書家。走上書法道路，必須有愛好，必須從中感受到人生的價值。

　　李剛田生于河南洛陽，祖父愛好收藏文物，從小家中就有成堆的古璽、秦漢印，因而自幼就受到熏陶感染。有時大人在場，孩子們可以被允許翻著看看字帖，大多是裝裱成冊頁的原拓剪貼本，大人要求看字帖前洗凈手，帖要端端正正放在桌子上，人要正襟危坐，氣不盈息，帖要輕翻。當時家中樓下住人，樓上的五間房都是書，小孩兒是不許進的，但是如果窗戶沒關嚴，李剛田就偷偷翻到里邊，在里面一讀就是一整天，讀到昏天地暗。家里大人都著急上街去找他了，他也渾然不覺。

　　當時家里條件艱苦，年僅13歲的李剛田就要與15歲的哥哥出去打工養活一家9口人，在建筑工地出苦力氣干粗活，一天下來筋骨都要散架了。

　　即便這樣，李剛田回來還是要堅持練習小楷，寫鐘紹京的《靈飛經》，身上的汗可以順著脊背流一直流到腳跟，當時穿著解放鞋，鞋里的汗都濕透了。

　　在書法的世界里，李剛田得到了心境的清涼，忘掉了物質和客觀環境的燥熱，只剩下一種精神。

　　“文革”期間，書法屬于“四舊”，學習書法變得難上加難。有一次，李剛田在朋友家看到一本字帖，朋友說你看一晚明天早上要還我，不能在你那兒放。

　　因為擔心紅衛兵抄家牽涉進去，字帖李剛田借到手后，每每徹夜不眠，用比較薄的油光紙將字雙鉤下來。像這種雙鉤字帖他有幾百本，但是最終還是被紅衛兵燒掉了。

　　李剛田沒有后悔、后怕，甚至并不覺得心疼，那些不眠之夜，那些在藝術世界里的愉悅時光，已是他能留下的最寶貴的東西�！澳欠N境遇下還能堅持學習確實有一種信念和理想在支撐。當時在心中想的就是我不應該是這個樣子，我活一輩子應該有我做的事情�！�

　　黨的十一屆三中全會以后，迎來了文化藝術的春天，書法熱隨之興起。1980年，河南省書法家協會成立以后，開始有組織地開展活動，舉辦了首屆中原書法大賽，李剛田獲得一等獎，并因為自己在篆刻方面的研究，被調到文聯工作。

　　這是李剛田從業余愛好者到專業書法創作的一個重要起點。他感慨，時勢造英雄。三中全會之后思想解放、經濟開放，成就了整個書法藝術。自己幸運地趕上了這一好時代，許多老書家，他的老師一代，盡管學識淵博、書藝精湛，卻仍窮困一輩子。

　　而現在，書法給了李剛田穩定的生活，更賦予了他人生價值。蘇東坡講“無意于佳乃佳”，就是說無心求好、求美則達到一種大美，這種大美就是順乎自然的美。

　　熱鬧中著一冷眼

　　性格上的平和爾雅、不慕浮華深深影響了李剛田的藝術創作。雖然從事書法、篆刻創作幾十年，但他覺得，“50歲以后，才突然發現了自己的風格”。

　　在李剛田看來，如果一開始就抱定要塑造個人風格，那你的風格就是“做”出來的。只有通過長期的學習，將自己的性情稟賦自然融入其中，驀然回首，真正的風格才會水到渠成。

　　相較表面的精巧，李剛田更喜愛內里的平實大度，內在的動勢藏于外在的靜感中，直而不肆，光而不耀。他在多個場合中提到，明清以降一直到民國的文人書法對自己的影響很大，這種“廟堂氣象”正是自己多年的追求。

　　“草色遙看近卻無”，李剛田認為書法創作里應該保有這種不可捉摸的傳統文化氣息。

　　展覽時代，作品進入展廳，書法創作愈發需要在形式上做足文章，一些求新求變者喊出了“不與古人同、不與時人同、不與故我同”的口號，希求在短時間內彰顯自我、吸引觀者。但李剛田卻在這一“熱鬧中著一冷眼”，書法形式的創新需要突發靈感，但對文化的醞釀積累是一個長期過程，應將頓悟與漸修結合起來，兩者都不可偏廢。

　　“展覽體如同走T臺服裝模特的表演，只存在于舞臺而不能使用于生活。又如精制的果脯，雖然美味，卻喪失了原生態水果的味道�！崩顒偺镎f。

　　30多年的職業創作生涯，李剛田堅持自己的風格，不把形式上的爭奇斗艷作為努力的方向。他相信，書法不僅是讓人“看”的，更是讓人去“讀”。人們不僅欣賞其外在的形質之美，更應品讀其中的意味，從中感受深淵與博大，在文采風流與翰逸神飛的無間交融中，感受作者的氣質稟賦、修養情操與人格魅力�！坝械淖忠驗楣P墨效果好，在展廳里很動人，但是引到集子上，就露怯了。筆墨的外衣剝落后，點畫、結構的弊端暴露無遺。我的字可能在展廳里不是那么奪目，但印在書上，還每每可看�！�

　　當代書法界中很多名家都對李剛田的堅持表示贊佩。中國書法家協會主席張海認為，他的創作表現出了“碩人頎頎”的落落大方之美，藝術于其不是“玩書法”，而是古人所說的“敬事”。

　　“他并不刻意追求形式上的新奇炫目，也無意一求筆墨宣泄以動人心魄�！痹谶@個追求標新立異的時代，張海覺得正是這種堅持與傳承，使得李剛田“在傳統之中找到了弘揚自我的基礎”。

　　書畫篆刻家洪亮也曾在《李剛田丙戌書法變法》中對他“有變、有不變”的篆書創作大加贊賞，“超越與突破是需要深厚的學養、功力和開闊胸懷等多方面支持才能實現的”，因此李剛田的“突破”彌足珍貴。

　　當然，也有人對他的“過于保守”表示質疑，網上甚至有書友覺得他像個老農民，老實而缺乏才氣。李剛田對此付之一笑，信手寫了篇《老實人說》的散文回應了書友的困惑。

　　“愚者長悠悠，智者長戚戚”，他在文中稱自己確實深知才情有限，所以吾日三省吾身，崇敬古人與學問，因此“傻有傻的福氣與快樂”。

　　作為“老實人”，李剛田承認無法割舍對傳統的情結，采取了“不薄今人愛古人”的創作態度，在守成中突破，在突破中傳承，以“春柳之漸染，似殘雪之消融”求得藝術創作的新境界——既雕既琢，復歸于樸。

　　文末，一句“噫嘻”，一切盡在其中。

　　從心所欲不逾矩

　　2011年，李剛田辭去《中國書法》雜志主編一職，“解甲歸田”。他希望自己能在晚年多留點時間給自己，盡量減少社會活動，尤其是那些奢華而無聊的飯局酒席。

　　“自強不息是年輕人的事，老了不能再逞強�！币呀�古稀之年的李剛田只想做些自己喜歡的事，寫字、刻印、讀書，從心所欲而不逾矩。

　　愛書、重學問、善思考，是李剛田在青年時代就養成的習慣。20世紀90年代，他刻了一方“剛田戒煙省錢買書”的印章，作為對自己的鼓勵。

　　當時因為房子有限，藏書太多，妻子常常對其嘮叨。于是，他把室內的墻壁打了幾個洞，穿上方木，四個書架騰空而起，床就放在書架下。雖然“未敢翻身已碰頭”，但“一卷在手，無窮之游”的樂趣卻讓其得到極大滿足。

　　多年來俗世繁忙，李剛田卻在研習書法、篆刻的同時，從未間斷對藝術理論的探索和思考，治學嚴謹扎實。迄今為止，發表的專業著作就已經三十多本�！岸嗌倌陙矶际撬狞c鐘起床，起床就開始工作，當別人開始工作時我已經工作四個小時了。所以文章不斷地發，作品不斷地出�！�

　　研究了大半輩子書法，李剛田總結，書法有三個支撐，一是技術支撐，這是磨煉出來的；一是學識支撐，即學問的積累；一是思想支撐，即思想的深度。真正的書家應該首先做一個“讀書人”“文化人”，既要有學識胸懷，讀萬卷書，行萬里路，又應有風骨情操，保持內心世界的純凈高潔。

　　李剛田曾痛心感嘆，當代書法亟待喚回的一種傳統文化精神核心，而這也正是當下市場經濟環境中書法界失落最多的。表面來看，當下書法作品的書寫內容缺乏文化，只在技巧上挖空心機爭奇斗艷，深層原因是作品文化屬性及作者人格魅力的缺乏�！翱鬃铀�說的‘志于道，據于德，依于仁，游于藝’，而今置道德于不顧，只剩下了‘藝’，這是最值得反思、最焦慮的問題�！�

　　2015年6月，《李剛田對聯書法集》出版，書中收錄了他十年間的書法對聯作品二百幅。在后記里，他感慨，在青壯年時，也曾為了迎接展覽和比賽，用盡心機進行書法創作，“如今老了，不再去想什么‘自強不息’之類的話”，寫字又回歸了“常態化”，成為生活的一部分，成為生命的一種表現形式。

　　早在1986年，李剛田在山東煙臺參加中國書協第二屆理事會時，曾與當時已經80多歲的老書法家謝瑞階共住一室。早晨5點鐘，謝老與他一起到海邊看紅日出海，忽然回頭問：“剛田，面對大海，你在想什么？”不等他回答，謝老又繼續半開玩笑，卻又很認真地問道：“人生應該怎樣度過？”這一問題種在了剛剛40歲的李剛田心中。

　　2008年，書法家周永健不幸患病去世，在研討會上，包括李剛田在內的幾位書友潸然淚下。事后他在文章中寫道，“能使幾位60歲的人如此動容的是什么？是一種真正解脫世俗的純真情感，是對周永健崇高精神的禮贊，也是對人生深深的反思。年過花甲如何生活？謝老當年面對大海日出時是怎樣的情結？”

　　李剛田曾撰聯語：“癡情刀筆蝴蝶夢，漫卷詩書杜甫心”，這或可作為他晚年生活與心態的寫照，豪華落盡見真淳，向人本回歸，向自然回歸，愈加注重其內在的意蘊深厚，享受把筆臨池時心手雙暢、物我兩忘的過程，讓作品真正如其人、如其學、如其志；心無旁騖，拒絕一切誘惑，真正體驗超然物外的做人至境，這是他給自己的回答。