現實主義精神的堅守——讀長篇小說《怒吼的平原》(張文馨)

　　如果把抗日戰爭比作一部波瀾壯闊的史詩，那么冀中抗戰恰如長卷中一個可歌可泣的篇章。何署坤的長篇小說《怒吼的平原》，正是這段歷史的縮影，是他繼《鐵血高原》《關花》之后，再度觸碰重大歷史題材，為讀者奉獻的又一力作。

　　小說以1942年的華北為背景，抗日戰爭已經進入相持階段。侵華日軍對冀中地區發動了慘絕人寰的“大掃蕩”，史稱“五一大掃蕩”，冀中軍區司令員呂正操、中共冀中區委書記黃敬遵照中央軍委及晉察冀軍區的命令，跳出敵人包圍圈，轉移到太行山區指揮反掃蕩。為了有力打擊日軍，聯絡扶助當地黨組織和地方武裝開展反掃蕩，冀中軍區成立了特別支隊。小說就是通過講述特別支隊的故事，復活了當年冀中抗戰中的著名戰斗和重要事件。

　　藝術作品應當高于生活，但它的前提是來源于生活。只有真實才有力量�！杜�吼的平原》是一部嚴肅的文學作品，是“正論”，不是“戲說”。放眼當今文學和影視，娛樂化、戲說化之風盛行，為了吸引眼球而不惜隨意涂抹歷史的作品比比皆是。但抗日題材作品關系到人們如何認識歷史和當下，必須堅守底線。為了準確記錄這段歷史，何署坤多次奔赴當地實地考察采訪，搜集、整理、挖掘歷史資料，掌握了大量第一手素材，盡可能原汁原味呈現當年的歷史風貌與人物形象，言必有據，合理想象，杜絕刻意虛構情節。與其說《怒吼的平原》是一部小說，倒不如說它是關于冀中抗戰的報告文學。書中詳細記錄了特別支隊的181名骨干與敵人斗智斗勇的故事，他們似魚游在海，金鼠斗象，與日軍精銳過招，屢創強敵。

　　作者繼承了現實主義的文學傳統，行文筆調簡約、凝練、質樸，猶如繪畫創作中的白描手法。無論刻畫人物，還是講述故事，皆無夸張、煽情、矯揉造作的痕跡，力圖最大限度還原歷史，讓今天的人們知道真實的抗日戰爭是什么樣子，知道它的殘酷，它的悲壯，它的慘烈，甚至是無奈，知道冀中軍民的隱忍、犧牲與偉大。在戰爭中，生與死就在轉瞬間，容不得柔情蜜意，容不得豪言壯語，小說中光明與黑暗搏斗，抗戰同投降較量，進步和反動對壘，構成一幅真實生動的歷史畫面，使作品閃爍出現實主義的熠熠光輝。普通讀者通過閱讀本書，將對抗戰歷史有更為全面的理解，并從中獲得感動和精神力量。

　　小說的人物塑造至關重要�？箲鹦≌f因為題材的特殊性，一般更加強調英雄人物的“神圣使命”。因此小說中往往會出現一位讓人印象深刻的典型人物，雖然未必“高大全”，但絕對是精神領袖，是紅花，其他人均為襯托紅花的綠葉。而在《怒吼的平原》中，作者一改傳統的創作方式，沒有刻意突出主角，而是以深沉的情感，記錄了冀中抗日英烈的群像：特別支隊代表呂正澤、田蘭、符大栓、寧洪川、寇四海；群眾代表小驢兒、閻玉成、牛占宗、郭大娘、宋母……作者將普通群眾納入群像之中，軍與民的筆墨雖不是平分秋色，卻同樣飽含深情。只強調軍人形象塑造、淡化百姓形象，在抗戰題材文藝創作中屢見不鮮，殊不知，人民群眾在戰爭中發揮著重要的作用。如果缺少了冀中老百姓的奉獻和支持，無法想象冀中抗戰的結果如何。冀中抗戰歷史，如果缺少了人民群眾這一筆，也不會完整。在這個群體中，無論是指揮員，還是普通戰士，無論八路軍，還是民眾，他們胸懷國仇家恨，英勇無畏、大義凜然，一同體現了中華民族不屈不撓的民族精神。

　　在抗戰題材文學中，抗戰小說不僅為我們提供了一份珍貴的歷史檔案，而且是我們培養民族情感、文化身份和國家認同至為重要的根據和基礎。它用文學的方式揭露日本侵略者的罪行、歌頌中國人民的抗爭精神，從而警醒和教育一代代人。在和平年代，這種文學使命依然有現實意義，不應該被忽視或篡改。

　　“戰爭離我們并不遙遠，和平才是最脆弱的東西，一個民族如果好了傷疤忘了疼，這個民族的生存發展是很危險的。前蘇聯衛國戰爭只有四年，他們的反思和警醒遠不止四十年……”在后記中，何署坤寫出了自己對這場戰爭的思考。沒有人愿意延續仇恨。但我們在和平年代應該居安思危。溫故抗戰歷史，就是要讓國人銘記先輩們付出的巨大犧牲，讓年輕一代牢記歷史，珍惜當下。

　　(作者張文馨 單位：中華辭賦雜志社)