以筆作槍 她是“武將軍”他是戰地作家(李遇)

山西各界慰問綏遠抗敵將士代表團宣傳隊 圖片來自太原市檔案館

抗戰時期，在山西出版的宣傳抗日的文藝作品

　　引子

　　這是抗戰中兩位知識分子在山西的經歷，國破山河在，文化的延續是我們這個國家的根基。面對這一場全民族的抗戰，是投身戰斗，還是紙上談兵？知識分子將如何抉擇？

　　她19歲步入文壇，24歲寫出《莎菲女士的日記》，轟動一時，去延安時，已經算是個年輕的“老作家”了。作為第一個去陜北蘇區的著名作家，她受到毛澤東、周恩來等中央領導同志的歡迎。此事在國內曾引起很大反響。毛澤東還特意為主動去當紅軍的她寫了首詞：“壁上紅旗飄落照，西風漫卷孤城。保安人物一時新。洞中開宴會，招待出牢人；纖筆一支誰與似，三千毛瑟精兵。陣圖開向隴山東。昨天文小姐，今日武將軍�！边@也是毛澤東唯一為作家寫的一首詞。

　　她就是丁玲。1937年8月12日，由作家和記者等文化人組成的西北戰地服務團成立，33歲的丁玲擔任團長。九、十月間，丁玲渡過黃河，從延安來到山西。

　　因為抗戰爆發，他高小輟學，回家務農。在文盲率百分之九十多的舊中國，高小未畢業也算是讀書人了。讀書人自然有讀書人的抱負，他和母親說要去抗日。開始母親不同意，后來聽人說，日本鬼子燒殺搶掠無惡不作，留在家鄉未必安全，想來想去，母親答應了他的要求。

　　1938年春，15歲的孝義小伙馬烽報名參加了抗日戰爭第二戰區隨營學校。這所學校，招收的大多是像馬烽這樣的青年學生，目的是把他們培養成有知識的抗日軍人。

　　A　新角色新生活

　　丁玲的才華是不消說的，然而做管理、當領導，對丁玲還是第一次，她有點兒畏難。不過組織的決定，黨員必須服從。10月1日，丁玲率領30余人踏上山西的土地。丁玲他們所領受的任務，就是用大眾化的形式，向群眾宣傳中國共產黨的抗日主張，宣傳抗日救國十大綱領，擴大中國共產黨和八路軍的政治影響，動員一切力量爭取抗戰勝利。

　　丁玲在日記里寫道：“當一個偉大任務站在你面前的時候，應該忘去自己的渺小。不要怕群眾，不要怕群眾知道你的弱點。要到群眾中去學習，要在群眾的監視之下糾正那致命的缺點�！�

　　于是，完全不同于那個十里洋場中的著名女作家。她后來的丈夫、西戰團宣傳股長陳明第一次見到的丁玲，是個“綁著裹腿，穿著軍裝，扎著一根皮帶，和大家一樣”的八路軍干部，以至于沒留下什么印象。后來在工作中接觸得多了，他才發現了丁玲對人對事都很熱情，也愿意聽取大家的意見，從善如流。

　　馬烽，也正在從一個青年學生成長為一個革命軍人。評論家楊占平說：“軍隊生活中，嚴明的組織紀律豐富了他的人生經歷，并對他性格特點的形成，起過重要作用�！�

　　在隊伍里，一次偶然的機會，馬烽的藝術才能被大家發現，當上了文藝兵。這里說的藝術才能不是文學，是美術。有一次，部隊舉行墻報比賽，馬烽和戰友排的墻報被他不小心弄花。時間緊急，馬烽趕緊從一本刊物上找了一幅版畫仿著畫了上去。沒想到，這樣匆忙的作品卻獲了獎，于是部隊領導把馬烽當成美術人才來培養，調進了宣傳隊。

　　這個陰差陽錯的誤會一直持續到1942年。

　　馬烽在宣傳隊里做著美術工作，但心里卻一直放不下文學夢。他大量閱讀文學書籍，勤奮寫作練筆，向著自己的目標一步步前進著。

　　值得一提的是，1940年春，馬烽、孫謙、李束為所在的黃河劇社，與西戎、胡正所在的呂梁劇社，都在晉西北山區一帶打游擊，因同屬決死二縱隊，所以兩個劇社合并為呂梁劇社。文學“山藥蛋派”五位主將“西、李、馬、胡、孫”就這樣走到了一起，當時只有馬烽不搞文學創作。

　　B　軍隊生活讓他們成長

　　丁玲身為著名作家，所接觸的人也以知識分子居多，“和工農群眾打成一片”，說起來是一句話，做起來卻沒那么容易。

　　西戰團的任務是在群眾中搞宣傳，發動群眾的力量，但這樣一個知識分子組成的團體，前提任務反而是要先教育自己。這樣的教育，也只有在實際工作中才能真正完成，盡管工作之艱苦遠非丁玲之前所預計。

　　西戰團隨著部隊的腳步轉戰各縣，部隊宿營，他們的工作卻才真正開始。他們要搭臺唱戲，卸臺裝箱，完了還要開會研究第二天演什么。丁玲說，為了躲避飛機轟炸，晝伏夜出，曾經有一次跟著部隊連翻了17座山頭。到最后，壕溝里連伏兩三天都沒問題，刷牙洗臉就更不是事了�！拔摹惫倘贿�是文的，“小姐”的嬌氣卻再也見不著了。

　　西戰團每到一地，就用自己擅長的方式演講、表演、貼標語、發傳單，做抗日宣傳。他們主動選擇了群眾更加喜歡的形式，唱民歌、扭秧歌，用上了民間的曲調，填上了新穎平易的內容，自然也取得了更好的效果。有一次在臨汾，五千多觀眾在演出后，依然不肯散去，口號不斷，群情振奮。就這樣，丁玲從“文小姐”轉變成“武將軍”。

　　馬烽在部隊雖然做的是文藝宣傳工作，但戰爭年代，子彈不會因為你有藝術才能就躲著你走，鬼子更不會從一模一樣的灰軍裝中分辨出哪個是將來的大作家。行軍、打仗，馬烽和別的戰士沒有分別，要說有，就是馬烽想把自己的經歷變成文字留下來。而為什么寫這些文字，目的也很簡單，要發動群眾，要宣傳黨的政策，要鼓舞戰士們的斗志。在馬烽看來，筆和槍沒有區別，都是服務抗戰的工具，都是為黨和人民工作的途徑。

　　馬烽的第一篇文學作品創作于1942年8月，發表在9月16日延安《解放日報》副刊上，名字叫《第一次偵察》，那時他在120師戰斗劇社�！兜谝淮蝹刹臁肥且粋�只有3000來字的小故事，講一位新戰士克服自己性格上的缺點和客觀困難，完成了自己第一次偵察任務。實際上，馬烽和他筆下的新戰士一樣稚嫩，但馬烽走的是一條嶄新的創作道路。

　　C　為服務抗戰而寫

　　丁玲率領西戰團轉戰三晉，要面對各種突發狀況。在山西，丁玲寫下的第一篇作品是《冀村之夜》。它既像小說，也像報告文學，因為那是丁玲根據自己的親身經歷改寫的。那天晚上，在太谷縣范村，他們碰上了國民黨100多名潰兵，那些潰兵已經搶了好多店鋪。而丁玲的身邊，除了書生，就只有剛組成的東北隊伍，長短槍一共十來支。丁玲他們控制了潰兵的連長，打傷了先開槍的士兵，控制了局勢后，又說服了大部分潰兵，才化解了危機。丁玲說，這是“最危險的一夜”。

　　丁玲在山西一共呆了5個月，時間不算太長，但這5個月對她影響很深。她不像在上海那樣，對著一個空幻的讀者群體寫作，在每天的宣傳中，她看到的、接觸到的都是她的讀者，是有自己的想法、自己的需求、自己的喜好的活生生的讀者。她得考慮，她應該怎么和讀者說話，應該怎么讓讀者愿意聽自己說話。更重要的是，丁玲深刻地認識到，在這樣一個大時代，一個作家，怎樣能體現自己的價值，怎樣為自己的民族和國家服務。

　　回到延安后，丁玲任《解放日報》文藝副刊主編、邊區文協副主席，并創作了《我在霞村的時候》《在醫院中》等作品，她忘我地投身革命，用文藝形式反映黨領導下的根據地軍民火熱的戰斗、生活。

　　馬烽在1943年初調到了晉綏邊區文聯，適逢毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神傳達到各根據地，“文藝要為工農兵服務”的方針為根據地所有作家指明了方向。像馬烽這樣完全由黨培養、在黨領導下的作家，幾乎是毫不遲疑地選擇了通俗化、大眾化的創作道路。馬烽說，必須為讀者們著想，否則即使作品內容再好，藝術性再高，讀者們看不懂還是白搭。

　　當年年底，在這種創作觀念的支配下，馬烽完成了長篇通俗故事《張初元的故事》，獲得晉綏邊區紀念全面抗戰爆發七周年“七七七文藝獎金”征文活動散文類乙等獎(無甲等獎)。張初元是邊區勞模，馬烽住到他家，與他同吃同住同勞動，得到了大量感性材料。評委們說，這個作品內容真切，形象生動，寫出了張初元由普通農民成長為英雄的過程。這就是馬烽文學創作生涯中完成作品的方式，一切都從生活中來，一切都從調查中來，不想象，不夸張，提煉和凝縮，表現生活，用文藝的方式完成黨的工作。

　　1944年年底，晉綏邊區召開第四次勞模大會，馬烽和西戎作為記者、文秘參加了會議，他們采訪了大量勞模、民兵英雄，這成為他們創作《呂梁英雄傳》的基礎�！秴瘟河⑿蹅鳌烦霭嬗诳箲饎倮�后的1946年，全景描寫了晉綏邊區人民的抗日斗爭，反映了他們為抗戰做出的貢獻和犧牲，描述了他們的抗爭和覺醒，是一部共產黨領導下的全民抗戰的偉大史詩。作品雖然有主人公，但主角卻是人民，在中國文學史上，這，是第一次。

　　馬烽用全部的心力和才力完成了這部偉大的作品，因為，那也是他的生活，他的抗戰。

　　本報記者 李遇

　　山西抗戰

　　文學

　　抗戰爆發后，山西成為抗日前線，國內許多知名作家紛紛奔向山西。丁玲、吳奚如領導的“西北戰地服務團”是第一支來到山西戰場的文藝團隊。1938年冬，作為“抗戰文藝工作組”的成員，卞之琳、吳伯蕭等從延安到晉東南，過了近半年的戰地生活，寫下了眾多報告文學�？箲鸪跗�，在臨汾成立的具有統一戰線的民族革命大學，吸引了一批進步的文化人士和作家，如李公樸、侯外廬、聶紺弩、艾青、蕭軍、蕭紅等，他們在山西或教學或從事文學活動。在硝煙彌漫中，山西抗戰文學逐步誕生、成熟起來，形成了“山藥蛋”派。

　　本文主要參考資料

　　楊品(楊占平)《馬烽評傳》

　　李向東、王增如《丁玲傳》

　　陳為人《從丁玲展開的馬烽人生》

　　尤敏沉風《在烽火中誕生、成長的山西抗戰文學》

　　作者：李遇

　　本文來源：山西新聞網-山西晚報