“對敵政治攻勢”——抗日戰爭回憶一則(胡可)

　　“對敵政治攻勢”這個詞兒，只流行于抗日戰爭時期，今天已經不太有人知道了。

　　1941年底太平洋戰爭爆發，日寇戰線延長，為鞏固其后方，更加緊了對我抗日根據地的掃蕩、封鎖，我冀中平原一度被敵寇控制，晉察冀根據地縮 小，為度過困難而節衣縮食、精兵簡政。但敵寇也處于困難之中，兵力不足、戰斗力下降的弱點更加暴露。1942年，蘇德戰場出現轉折，太平洋戰場日寇開始被 動，世界反法西斯戰爭勝利在望。此時我軍采取了“敵進我進”方針，用“對敵政治攻勢”加強了對敵偽的瓦解。記得那時，“在華日人反戰同盟晉察冀支部”的日 本朋友曾在1942年新年期間向邊區周圍日軍據點寄送附有宣傳品的“慰問袋” ，支部長宮本哲親自帶隊到接敵區的集市上參加我們的演出，和我們一起對群眾進行宣傳。1942年4月，軍區政治部抗敵劇社組成了三個精干的演出隊，在武裝 掩護下深入到山西斗爭嚴酷的敵占區進行秘密演出，給敵區人民以鼓舞，并通過偽軍、敵偽組織人員的親屬對敵偽進行瓦解。除演唱抗日歌曲演出短劇外，輔以口頭 宣傳，講戰爭形勢，講我黨我軍政策。那時常用的語言是：“一年打敗希特勒，兩年打敗日本鬼” ，“日本鬼子是兔子的尾巴長不了啦！是秋后的螞蚱沒有幾天蹦跶頭啦！ ”“給敵人辦事的，要留條后路，要‘身在曹營心在漢’ ！ ”“死心塌地當漢奸的沒有好下場！ ”當年晉察冀的許多劇社都參加了對敵政治攻勢，其效果十分明顯，許多偽軍、偽組織人員親屬叫回了自己的丈夫、兒子，有的逃跑投奔我方。

　　“對敵政治攻勢”當中演出的劇目，不少是根據現實材料創作的，多屬于急就章，大都沒有劇本保存下來，其中收效明顯被人記得的，一是西北戰地服務 團王黎創作的話劇《慰勞》 ，描寫一名配合日寇作戰的偽軍隊長，受到日寇嘉獎，日寇用抓來的中國女人“慰勞”他，而他見到的竟是家鄉淪陷后自己失散的妻子。另一出是《張大嫂巧計救干 部》 ，劇情已不記得，日寇1942年對華中的大“掃蕩”中，群眾掩護我軍傷員、掩護我黨干部的動人事例極多，該劇寫的“巧計”當是其中一例，此劇為三分區沖鋒 劇社李樹楷創作。再一出是西北戰地服務團凌子風創作的《哈那寇》 ，寫一個厭戰的日本兵逃跑到老百姓家中引起的驚擾，老百姓從厭惡轉為同情并予以掩護。我所在的軍區抗敵劇社演出的有影響的戲劇有吳畏創作的《王七》 、崔品之創作的《弄巧成拙》 、謌焚創作的《棄暗投明》和我寫的短劇《黑老虎》等。 《黑老虎》寫我地下人員“黑老虎”被敵特捉住，對方準備去報功領賞，審問中“黑老虎”歷數該敵特累累罪行及家庭親屬情況和當前戰爭形勢，敵特由主動變為被 動，答應不再做壞事并把“黑老虎”放走。

　　軍區抗敵劇社于1942年4月派出了三個演出隊深入山西五臺、定襄、山(陰)代(縣)崞(縣)敵占區進行“對敵政治攻勢” �！吧酱�崞”是敵寇控制嚴密的地區，我們活動的方式是：白天隱蔽在可靠的老鄉家里，傍晚出發，趁夜色蒼茫潛入預定的村莊。為防止漢奸向敵人據點告密，由掩 護我們的部隊封鎖住村莊的每個路口，行人只許進村不許出村；同時讓偽保甲長通知各家各戶到戲臺前或學校廣場看“八路軍演戲” 。這些地區在抗戰初期八路軍在此開展過工作，后來地區變質，處于敵寇血腥統治之下，群眾聽說八路軍來演戲，重又燃起了希望，我們演出前后也利用一切機會和 群眾攀談。演出完畢則迅速撤離，到另外村莊可靠老鄉家隱蔽。這期政治攻勢進行了半個月之久，收到了明顯的效果，但我們也付出了沉重的代價：我們的一個演出 隊在任務臨近結束時遭到敵軍的包圍，突圍中，女同志方璧犧牲、胡朋負傷，劇作者崔品之被俘后遭敵殺害，杜烽等幾位同志跳崖摔傷，是“對敵政治攻勢”中受損 失最重的一次。此后， 1944年春夏之交，我們在平西開荒生產以后，又在部隊掩護下參加了房(山)淶(水)涿(縣)地區以保衛麥收為目的的“對敵政治攻勢” 。每晚緊張演出后緊接著匆忙地行軍轉移，穿行于冀北平原敵軍碉樓據點間，白天就在地主宅院里隱蔽休息，已記不得到過哪些村莊。此后直到日寇投降，這種連續 作戰般的“對敵政治攻勢”也才告一結束。

　　抗日戰爭期間的晉察冀抗日根據地，地處貧瘠山區，而戲劇團體之多、演出之繁盛，竟使歷來與文化無緣的窮鄉僻壤成為文化的綠洲，而敵寇占領下的北 平、天津反成為文化的荒漠。先是繼慶祝軍區成立二周年、邊區政府成立二周年兩次文藝會演之后，幾個文藝團體聯合演出了根據高爾基的小說改編的大型話劇《母 親》 ；繼而為了干部觀眾的需求，西戰團、抗敵劇社、冀中火線劇社先后演出了我國名劇《雷雨》和《日出》 ；華北聯大則根據教學的需要，演出了《欽差大臣》等俄國名劇和《帶槍的人》等蘇聯名劇。1944年，反映世界反法西斯戰爭的蘇聯名劇《前線》和《俄羅斯 人》又相繼展現于敵后的舞臺。當時，延安文藝座談會的精神已成為敵后文藝工作者的思想指南，在深入群眾斗爭生活和學習借鑒中外文藝遺產的熱潮中已開始涌現 出一批文藝佳作，就戲劇而言已涌現出《子弟兵和老百姓》 《李國瑞》等話劇佳作和《王秀鸞》等歌劇佳作，而村劇團活動的熱潮中，已出現了《窮人樂》那樣的典型。這一切，被后來的戲劇史家稱之為“戲劇史上的奇觀” 。聯想到敵后戰場出現的“對敵政治攻勢” ，那種把文藝直接作為瓦解敵人的武器，文藝工作者將生死置之度外的戰斗豪情，又何嘗不是“戲劇史上的奇觀”呢。

欄目合辦：中國藝術報社  中國文學藝術基金會