呼喚戰爭文學的英雄魂魄(徐劍)

　　戰爭文學對于一個民族英雄史觀的形成與引領，有著別的文藝門類無法比擬的優勢。在此，我們不能不認真思考中國戰爭文學的曾經輝煌、現實問題與未

　　來前景，重新呼喚戰爭文學的英雄魂魄，以期通過戰爭文學的扛鼎之作、傳世之作，重振中國戰爭文學的光榮與夢想。戰爭文學從不放棄對江山家國的憂患，從來都

　　追求情感激烈、高潮迭起的史詩交響，以期完成英雄人格的建構和重塑戰爭文學是人類文明進程中的一朵奇葩。優秀的戰爭文學作品必然是一個民族、一個國家，乃 至一個時代的主流文化和民族精神的英雄敘事，堪稱民族傳奇和英雄史詩的壯烈畫卷。

　　新中國成立后的17年，我們迎來紅色戰爭文學的第一個高峰期，一批從土地革命戰爭、抗日戰爭和解放戰爭走來的軍旅作家，來不及撣掉身上的煙塵，

　　憑借對戰爭中生死存亡的真實體驗與刻骨感受，留下《紅日》《林海雪原》《紅旗譜》《紅巖》《保衛延安》等一大批優秀作品。一篇《誰是最可愛的人》，從文學

　　的體量上，不過是一篇戰地速寫，幾行白描之筆，卻讓人們深深地觸摸到了志愿軍戰士保家衛國的精神品質、英雄氣概與血性擔當。一場松骨峰血戰，將一支穿著草

　　鞋與單衣的人民軍隊如何能夠戰勝武裝到牙齒的強大敵人的英雄本色展現在人們面前，每個人讀到它，心靈都會受到極大震撼。特別是后來經歷過長征的將帥們所寫 的《星火燎原》《紅旗飄飄》等紅色經典，今天讀來，仍舊讓我們血脈僨張。

　　上個世紀80年代，以一場邊境作戰為發軔，由劉白羽帶隊，百名軍旅作家踏著硝煙上前線，形成一次中國當代軍旅作家的集體沖鋒，也引發了上個世紀 80年代中國當代軍事文學的一次新高潮�！陡呱较碌幕ōh》《西線軼事》《凱旋在子夜》《亞細亞瀑布》《穿越死亡》令人記憶猶新。

　　文學的功能就是這樣，當一個國家民族面臨著生死存亡，一支軍隊面臨著戰局勝負之時，它總是以其對軍人的精神、心靈、情感乃至最深層的人性之光的

　　深入發掘，以最酣暢淋漓的獨特掃描與靈魂獨白，以強烈的情感大潮撞擊讀者，引起心靈的共鳴，并深深地觸及人們的靈魂。由此，作品中的一個人、一個情節、一

　　個細節，都可能影響人一生的思考�？梢�，戰爭文學從來都以對人類的和平與安定、光明與文明為訴求，從不放棄對江山家國的憂患，從來都追求情感激烈、高潮迭 起的史詩交響，以期完成英雄人格的建構和重塑。

　　當代中國戰爭文學的影響力，需要跟上強軍興軍的時代步伐，需要滿足讀者對于優秀戰爭文學作品的熱切期待興起于上個世紀80年代的戰爭文學的浪潮

　　并未持續久遠。隨后，由尋根文學引領，暫短出現的“農家軍歌”的書寫與敘事，也只是驚鴻一瞥，很快沉寂于中國文學天空里。此后多年間，盡管也出現了《突出 重圍》《亮劍》《歷史的天空》《士兵突擊》等作品，但多由影視為拉動，并不能從根本上改變戰爭文學的閱讀現狀。

　　中國的戰爭文學仍在路上。當下戰爭文學的困境，或者說當代軍旅文學之病癥表現在哪里，原因何在？

　　遠離戰爭場景。戰爭文學最大的魅力在于金戈鐵馬的戰爭書寫。今天，冷兵器時代的戰爭早已經成了一抹遙遠的記憶，以坦克為陸戰之王的機械化戰爭也 在我們的身后漸行漸遠，以二百米距離步兵分隊的戰術攻勢，以體魄意志勇氣毅力為支撐的短兵相接、刺刀見紅，將來會越來越少。未來戰爭所呈現的信息體系之

　　戰，波詭云譎，不同于過去的刀光劍影；遠程精確制導打擊，變幻莫測，不同于舊時的炮火硝煙。然而，戰爭所帶給文學的精神之核卻是亙古不變的。生與死、愛與

　　恨、光榮與毀滅、失敗與勝利、戰爭與和平等，都是戰爭文學永遠無法回避的主題。惟其描寫它，戰爭文學才會有魅力；惟其表現戰爭之中人性的光輝，戰爭文學最

　　大亮點才能夠得到張揚。然而，近幾代軍旅作家中有過戰爭體驗的作家鳳毛麟角，對戰爭知識的缺乏使許多作家對戰爭題材望而卻步。因此，當下中國戰爭文學的敘

　　事，少了戰爭的描寫，多了和平年代軍營故事；少了金戈鐵馬的喋血沙場，多了平淡無奇的和平樹下的低吟淺唱，讀者自然不買賬，當代軍事文學自然就失去了很大 的讀者市場。

　　規避現實矛盾。當下的軍營并不是封閉的，它依舊是一個時代一個社會的縮影。因此，社會上的各種弊端、矛盾和負面現象，無一不投影到軍營之中來。

　　然而，縱觀當下軍旅作家的創作，描寫和平年代的軍營故事居多，少有矛盾，少有交鋒，只有許多類似表揚稿的歌唱，提供給讀者的作品顯得瑣碎而乏味、蒼白而無 力，自然也就降低了軍事文學的精神品質與文學品相。

　　此外，軍事學學養的缺失、敘事手法陳舊的問題也比較突出。不少軍旅作家對于高科技戰爭、軍事戰略學、軍事謀劃學、軍事技術學等知識興趣不大。不

　　少作品缺乏對世界一流文學作品敘事手法的借鑒和參考，特別是對于主旋律之下的宏敘事不注重重與輕、大與小、剛與柔、崇高與平凡、偉大與渺小、雄壯與溫婉的 關系，一味地高，一味地剛，也讓人覺得離文學和藝術遠之又遠。

　　軍旅作家應對人民軍隊的光榮歷史與英雄人物心生敬畏，肩負起創作戰爭文學鴻篇巨制的歷史擔當

　　戰爭文學的中興與輝煌、戰爭文學的普及與流行，還得靠文學作品本身，靠作家自救圖存。因為這些，我以為須在以下方面努力。

　　對人民軍隊的光榮歷史與英雄人物心生敬畏。人類的歷史何其漫長，個人的生命何其短暫。不是每個人都能以短暫的生命輝映歷史，惟以生命洞照歷史長

　　河的，那就是我們這支曾經穿著草鞋從井岡山、從長征、從太行山走來的人民軍隊所創造的英雄傳奇。一支軍隊的輝煌歷史，是一個民族精神譜系中的黃鐘大呂，而

　　英雄則是這個精神譜系中的坐標�？谷諔馉�、抗美援朝戰爭和幾次邊境作戰中創造的戰爭傳奇，仍舊是軍事文學淘不盡的文學富礦和精神深井。我們應該敬畏它、走 近它，去汲取歷史營養，挖掘戰爭文學的富礦。

　　調整戰爭文學的敘事視角，精神姿勢要上揚，自我姿態要落地。面對光怪離奇的未來戰爭，面對變幻莫測的戰場勢態，面對人類的戰爭與和平，一個真正

　　的軍旅文學作家必須具有豐沛的精神素養、情感素養、軍事學術素養。面對一個重大歷史事件，能不能選擇一個更高、更巧妙的視角，能不能以一種歷史、哲學和美 學的眼光進行精神高遠的穿越和創造，這都在考驗著軍旅作者的能力。

　　軍旅作家應該有寫戰爭文學鴻篇巨制的歷史擔當。對于軍旅作家的寫作而言，一生都直面這么幾個詞：戰爭、和平、正義、文明、精神、命運等。古今中外的精品之作、扛鼎之作、傳世之作，無一不是在這些文學元素上有獨到發現與深邃挖掘。

　　將戰爭文學的落點，對準為打贏戰爭作準備的小人物。歷史是人民群眾創造的，而創造戰爭奇跡和神話的，仍然是那些普通的士兵�！妒勘�突擊》的成 功，就在于作者將軍事文學的落點對準了小人物。文學是人學，戰爭文學最打動人的地方，乃是普通人人性深處、靈魂深處最軟柔、最脆弱、最溫婉、最感動、也最

　　善良的情感世界。塑造新時代的士兵形象，把筆觸對準那些名不見經傳卻矢志強軍的小人物，并有意識地從他們的身上挖掘出這個時代的精神事件，將成為當代戰爭 文學的重要突破口。