工業書寫最終要落實到“人”(許旸)

　　陳思和在新書《曇花現集》中探討海派文化中不可或缺的工人題材作品

　　工業書寫最終要落實到“人”

《曇花現集》書影。(上海人民出版社供圖)

上海國際電影節金爵獎最佳紀錄片《我的詩篇》聚焦工人詩人的精神世界。(片方供圖)

　　提起上海敘事，除了人們通常接受的繁華、洋氣、小資的底色，是否忽視了工人群體的粗糲和血氣？“缺失工人命運的海派文化是不完整的�！睆偷┐髮W圖書館館長、知名學者陳思和昨天在接受記者采訪時談到，自開埠以來，上海的發展就與“工業”一詞緊密相連，成為中國現代以來最重要的工業基地，但是，反映工人群體面貌、探討工業文明的文學創作整體上卻相對薄弱。

　　“上世紀50年代這類主題創作曾一度繁榮，但此后空白了一段時間�？上驳氖�，近幾年上海作家中又涌現了數部有力度的工業題材作品，塑造了較為真實的工人形象及其生活變遷。但工業書寫依然是個硬骨頭，如今工人及工業內涵都有了新的拓展與變化，這在審美表達與立意探索上存在挑戰�！比涨�，陳思和文學評論集《曇花現集》由上海人民出版社推出，作者在書中回顧了30年的治學路，并對工業書寫的脈絡及困境展開探討。

　　一批工人題材作品重回大眾視野

　　近年來，一批上海作家在自己的作品中塑造了不同歷史時期上海工人的命運軌跡，力呈國事、廠事、家事的復雜糾葛和個人的喜怒哀樂，徐徐展開大時代畫卷。工人如何在城市工業化進程中實現自我？作家程小瑩的小說《女紅》，著眼上海紡織業更迭，描摹下崗女工的生存境況與精神歸宿，放大了流水線邊易被忽略的個體，令人掩卷深思。正在創作《西區野史》的作家夏商，將新作視為小說《東岸紀事》的姊妹篇，與“東岸”聚焦浦東不同，“西區”將視線拉到滬西工人文化宮、大自鳴鐘、曹家渡、東新路蘇州河畔一帶，掃描了上世紀30年代上海第一代民族工業、建國后公私合營機械化生產，直至上世紀80年代企業規模擴張時期的三代工人�！斑@些小人物的悲歡離合，恰恰折射出工業文明對普通市民群體的精神塑造。比如上海的一家無線電廠，前身是玩具廠，再往前是棉紡廠，我要做的，是為這種變動賦予情節血肉與人性力量�！�

　　在陳思和看來，這些作品對工業題材展開了有益探索，令人欣喜�；赝�上世紀50年代初，上海的產業工人奔赴全國各地，參與新中國現代工業奠基；上世紀60年代，幾十萬工人在崇明圍海造田、生產墾殖……可以說，工人群體的出現、壯大、變化，是上海作為中國近代化縮影所不能回避的。中國大工業起伏浮沉，國有、外資、個體企業的轉型，大批農村務工人員進城等大量命題，如何化為故事注入筆端，考驗的不僅是作家文筆，更是創作者對時代脈搏的貼近與記錄。

　　在美學與立意表達上仍有待探索

　　不過，工人題材的文學作品數量整體還是偏少。對此，陳思和說：“這一題材在寫作上確實有很多局限與難度�！惫と祟}材寫得好的不多，很大一個原因在于其審美表達，本身是存在困難的�！稗r村有幾千年文化積淀，美學風格相對穩定。而在現代都市里，尤其上海這樣的移民城市，工人群體流動性強，如何在美學與立意上把握仍有待進一步探索�！�

　　隨著全球化浪潮，中國也進入了以信息技術為表征的“泛工業化”時代，傳統意義上的工業、工廠、工人形態和內涵都發生了變化，這一語境對工業書寫提出了更高要求�！耙郧�，工廠就是工廠，農村就是農村，界限分明。但現在的農村務工人員屬于工人還是農民？一批年輕新工人也日益壯大，他們的身份心態、生活方式都有了新的色彩�！庇性u論家認為，并不是只有描寫工廠的勞動生活，才反映現代工業文明。寫工業最終還是要落實到寫“人”，比如工廠變化給人帶來的沖擊、工人生活上及精神上的演變等。

　　不難發現，直面這一題材的作家，很多都有工廠生活的經驗，他們擁有大量一手素材，耳濡目染工業生活，發出了自己的聲音。今年上海國際電影節金爵獎最佳紀錄片《我的詩歌》，主人公正是一群在服裝廠、煤礦、電子廠的工人，他們將日常體驗融入詩歌意象。值得一提的是，同時入圍的5部影片中有3部不約而同聚焦工人題材，包括美國的《夜宿人》、韓國的《工廠奏鳴曲》等，從這個意義上來說，工人書寫是全球性的。