他的人生屬于舞臺——追念著名戲劇家趙大民先生

　　在民間，人們說到一個人的去世，如果不用死而是用走，那一定是對逝者充滿了尊敬和惋惜。七月八日，得知我的老師、著名戲劇家趙大民先生走了的消息，我連走這個字都不愿聽到，盡管老人家以近九十歲高齡安詳地離去。

　　記 得上世紀八十年代初，我自編自演的河北梆子現代戲《風起桃園》在天津市首屆戲劇節演出，引起專家和業內同仁的關注。演出結束后，一位學者模樣、個子瘦高、 面相慈祥的專家握著我的手說：“小蘭，你有農村生活的經歷，要繼續努力，一定能寫出更好的作品�！蔽耶敃r初出茅廬，得到專家如此的鼓勵，真是受寵若驚，激 動不已。后來我知道，他就是天津市劇目工作室主任、著名劇作家趙大民。從那時起，我初識先生，了解到他的人生與創作經歷。

　　先 生于一九二六年出生在河北樂亭一個滿族家庭。他的母親是一個智慧非凡的小腳女人，她盡管沒文化，卻有講不完的充滿幻想的故事，她渴望自己的兒子能走出家 門，出人頭地。在生活貧乏的鄉下，母親做出驚人之舉，賣地供兒子上學。于是先生考進了昌黎匯文中學，在這所教會學校里，得遇著名教育家張汝賢，遍學新知與 舊學。從此先生結識并愛上了神圣的也是附麗于他畢生的詩一般的戲劇。伴隨著新中國成立的號角，憑著他的一腔愛國熱情和對藝術的熱愛與追求，一九四四年，他 毅然中斷學子生涯，參加了革命，加入河北樂亭救國會七月劇社。在此期間創作了大量反映現實生活的藝術作品。如：獨幕劇《不爭氣的兒子》、《勝利進行曲》 等。一九四六年，蔣介石撕毀《雙十協定》，內戰爆發，他創作了多幕劇《我們為了和平》。新中國成立后，他創作的歌曲《歌唱毛主席》唱遍祖國大江南北。在此 期間，他創作的小歌劇《送公糧》、《曹大嫂得槍》、《小兩口拜年》、《夫妻進京》等數十件作品，用文藝的形式配合抗日戰爭和解放戰爭，做出了自己的貢獻。

　　上 世紀五十年代，趙老師和師母李郁文調入天津人民藝術劇院。趙老師先后擔任天津人藝編劇、導演、副院長及天津劇本創作室主任等職。歷任天津市政協委員，享受 國務院專家津貼。在七十多年的戲劇生涯中，創作成果豐碩，佳作不斷。話劇《把一切獻給黨》、《飛雪迎春》、《覺悟》等，上演后引起轟動。他改編并導演的話 劇《釵頭鳳》，從上世紀五十年代與觀眾見面，長演不衰，至今成為天津人藝的經典保留劇目。

　　先生的一生飽經滄桑， 特別是“文革”中被造反派打成反動學術權威，下放農村。這對于一向喜歡潔凈的他來說，無疑是一種“磨難”。他每天都要洗澡，鄉下不可能有這樣的條件，他硬 是堅持下來。在冬季，用涼水也要洗頭，他說這樣有利于健康。在先生的生活日程表上，除去寫作，就是以散步的形式鍛煉身體。正因為如此，我們才看到了年近九 旬的先生，依然滿頭黑發、精神矍鑠。平時，趙老師寫作，師母給他翻找資料，并為他打印劇本，就連趙老師出版的那五本《趙大民戲劇詩文集》，都是師母沒日沒 夜地在電腦上親手打印而成，連治腰病都耽誤了。這真是名副其實的相濡以沫、夫唱婦隨。師母甘做配角，無私地做著奉獻，先生永遠風雅而灑脫，這是我一直仰慕 二老的最可貴之處。不管是天津市舉辦的作者培訓班，還是到老師家里，先生總是關心我的創作，一點一滴地進行指教。為了鼓勵我，在《天津劇作》發表我的劇本 《九月菊》、《欲望》。師母待我更是熱情有加，親手為我下廚。她說：“小蘭，別忘了天津有個家��！”這句話不僅代表了二老對我的厚愛，更體現了他們平易近 人、愛才惜才的品格。

　　記得那是一九八七年，我承包了武清工人俱樂部，搞起了經營。先生給我打電話，說要來鄉下體 驗生活，我放下手頭的工作，陪老師在鄉鎮走訪了一個星期，老師驚人的記憶力讓人折服。他每到一個企業或農村，別人只介紹一遍當地領導或企業家的姓名，先生 便記在心里，而且幾天當中，決不會叫錯一個人的名字。先生到田間地頭和鄉親們攀談，從來不用筆記，他把每一個采訪的重點及細節銘記在腦海中。臨結束的那 天，我送先生上車，先生鄭重地說：“搞經營是時代的潮流，但你有寫作天賦，希望你不要放棄！”說完他登車遠去。我佇立著，凝望先生清癯的臉上那期待的眼 神，心情久久不能平靜。此番先生是單純下鄉采訪嗎？他為什么不去其他郊縣而偏偏來我這里？先生是對我寄予厚望��！于是我重又拿起筆，開始了創作。因我高中 畢業時，全國各大院校均停止招生，在此期間，我經過復習，考上并讀完天津市廣播電視大學中文系，為以后的創作打下了堅實的基礎。

　　那 是八十年代末，我觀看了先生創作的古裝話劇《唐明皇與楊貴妃》。先生那時已年近花甲，但對藝術的執著令我敬佩。少年時的四書五經、青年的西洋新學，長年的 鍥而不舍、學而不倦，先生可說博古通今。在物欲橫流的時代，他仍能寂寞地堅守著屬于自己的純凈的精神家園，又一次深深地觸動了我�！短啤穭∫痪啪乓荒陞⒓� 首屆華北地區話劇節，獲編劇、導演、演員等十三項獎勵。劇本由戲劇出版社出版，并被藝術院校作為教學劇目。

　　記得 二○○○年，先生推薦我為天津評劇院寫一出農村題材戲。我創作了大型現代輕喜劇《村民組長》。先生幾番幫我調整劇本框架，逐字逐句推敲唱詞，那慈父般的關 愛與誠意令我著實感動。從此，我心中產生了依賴思想，凡創作的每一件作品，必拿到他的面前請他把關，自己才能有信心。

　　先 生不僅幫我提高創作能力，自己更是從未間斷過寫作，并且呈現出旺盛的藝術生命力。二〇〇一年，先生已七十五歲高齡，他仍去重慶深入生活，與衛中編劇的京劇 《華子良》入選首屆國家舞臺藝術精品工程十大精品劇目，獲得文華大獎、“五個一工程”優秀作品獎、中國京劇藝術節金獎等多個國家級獎項。為推出和培養年輕 人，他曾幾次向主管領導提出，把自己的名字署在衛中后面，這讓所有的領導和業內同仁十分欽佩。他與師母共同創作的話劇《李叔同》、《茂陵封侯》，得到廣泛 好評。此外，他還擅長用毛筆寫作，撰寫了上千首舊體詩詞和大量文藝理論文章及散文、小說和雜文等，被譽為“學者編導”。先生淡泊名利，樂于奉獻，不論是在 崗期間，還是退休后，始終滿懷熱情，為培養青年人才做了大量工作。

　　二○○六年，我應邀為石家莊市河北梆子劇團創 作大型現代戲《石門風蕭蕭》。先生依然像往常一樣，幫我修改劇本。特別是二○○九年，我為廊坊創作的《呂端》，先生放下自己手頭的創作，一遍遍幫我修改提 高。在我創作《女人九香》時，先生幫我分析人物，連唱詞的每一句轍口都嚴格把關。他說：“現代戲稍不留神，就會寫成樣板戲的模式，新時期要在創作上大膽突 破�！碑斣搫�榮獲大獎時，先生比我還高興。其實，此時先生正在改編曹禺話劇《雷雨》為評劇。并為紀念話劇百年，創作、導演話劇《李叔同》(又名《芳草碧連 天》)。我的事先生卻從不推辭，他太累了！

　　在不同的時代，先生都是滿懷熱忱地將他的創作理論貫穿在自己的創作 中。二○○八年，由中共天津市委宣傳部、天津市文聯、天津市文化局及天津人藝、天津市藝研所聯合召開“趙大民從事藝術工作六十五周年研討活動”。會議期間 演出了先生和師母共同新創詩體話劇《茂陵封侯》。同時，由百花文藝出版社出版四卷集《趙大民戲劇詩文選》。為紀念法國著名劇作家繆塞誕辰兩百周年，改編 《燭臺》為中國京劇輕喜劇《燭影搖紅》。為紀念孫犁誕辰一百周年，改編孫犁同名小說《鐵木前傳》。

　　二○一一年， 是不尋常的一年，先生已八十六歲高齡，但思路清晰，創作觀念超前。為紀念建黨九十周年，創作歌頌李大釗烈士的話劇《鐵肩擔道》；應天津京劇院之約，創作京 劇《大將秦瓊》；為弘揚“精忠報國”精神，創作了京劇《岳飛》。一年寫三個大戲，老人家身體嚴重透支，住進了醫院，但出院后繼續筆耕不輟。

　　記 得我為山西創作上黨梆子《山妹子》時，先生親手寫下修改意見。當我接到市委宣傳部的任務，寫地域題材劇目《雙河情》時，先生為我設計情節梗概，談“傳說” 與“歷史”的區別，談文本故事創意。當《宋相呂端》進京在梅蘭芳大劇院演出前，先生親自到廊坊劇場觀看彩排，他為我修改的唱詞，簡直是妙筆生花。先生在二 ○一一年十二月十八日的《中國文化報》上發表文章《糊涂宰相那些事》，贊曰：“作者寫出了一部妙趣橫生，時時令人忍俊不禁而又沉郁厚重充滿哲理的輕喜劇 來……”這是老師的鼓勵，其實我的每一部作品都傾注了老師的心血，我終生感激不盡。先生也因我而驕傲。同年十一月為祝賀《宋相呂端》進京演出，先生寫過一 首詞：

　　水龍吟·贈蘭萬玲

　　廊坊龍鳳之鄉，龍河鳳水繞城匯。京畿門戶，平川沃野，人文薈萃。北宋已還，仕家輩出，文攻武備。有糊涂宰相，祖籍安次，其人事，君知未？

　　有女心蘭質蕙，寫呂端、曲盡三昧。胸中丘壑，玉壺春色，高山流水。燕趙風光，宮廷氣象，掬芳攬萃。信京都一唱，龍翔鳳翥，共山河醉。

　　為 了支持我的創作，先生和師母從北京為我訂購了《二十四史》。先生曾說過：“我有兩個女兒，一個是趙玫寫書，一個是小蘭寫戲�！薄霸谖业膶W生中，小蘭最像 我�！边@些話飽含了先生對我的厚愛與期望，至今想起，淚水便忍不住又流出，我多想拜在先生膝下為義女，可老天已經不給我盡孝的機會了！

　　先 生一生從不曾中止過學習，從來都手不釋卷，一生鐘情于戲劇，融詩于戲劇。就像趙玫所說：“父親用詩筆寫劇，用劇筆寫詩，他的劇才能每每充滿華辭麗藻，詩情 畫意；他的詩亦每每跳動著鮮活浪漫的音符……”正因為如此，先生才有了大作源源不斷，年近九旬，仍在伏案寫作：二○一三年十二月整理出版《趙大民戲劇詩文 選》(續集)；二○一四年三月中國文聯部級課題項目《趙大民的戲劇藝術初探》，集中了天津市一批有成就的戲劇理論家，撰寫了多篇文章，發表于報刊雜志。

　　二 ○一三年至二○一五年七月一日前，先生在生命的最后時刻，依然不曾放棄他一生的追求。完成《六可齋三馀吟草之六——甲午集》。至此己丑、庚寅、辛卯、壬 辰、癸巳(二○一○年至二○一五年)六集完成。先后創作發表了古典詩詞：《抗戰勝利七十周年感賦》、《甲午海殤百二祭》、《乙未抒懷》、《蝶蘭報春》等。 詩論：《載浮載沉滄桑歷盡》略談中華詩詞的走向。戲劇創作談：《雷雨為什么是不朽的》，《雷雨》改編手記，《戲劇藝術與現代審美思維》，導演《釵頭鳳》的 一點體會，《千雕萬琢只為情》、《華子良》的創作體會等。

　　這就是先生對信念的一種堅守，對歷史的一份責任，對社 會的一種使命感，對藝術不懈的追求。先生一生與人為善，以儒家的思想處事。天津人藝每排他的一個戲，他深知劇院經費緊張，從來不要稿酬，還把領取的微薄補 助，再搭上自己的工資給劇組的演職員買工作餐，令劇院上下感動不已。先生對我那么多幫助，我求他署名，他從來不肯。這樣高風亮節、不為名利的例子不勝枚 舉！二○一五年七月八日，先生安詳地走完了他那充滿激情的壯美藝術人生，享年九十歲。他是當之無愧的人民藝術家，他那“淡泊明志、寧靜致遠”的不朽精神將 永遠活在我們心中。

　　我永遠銘記先生在改編京劇《華子良》一文中的四句話的教誨：“無病莫呻吟(無戲則短)，得理 不讓人(有戲則長)，情理都到位(情節必須合情合理)，入木四五分(入木三分已見功力，然而在戲劇舞臺上，必須再深鉆一二扣才能打動觀眾，所謂置之死地而 后生)�！边@是先生幾十年的創作經驗和體會，同時也是先生一生遵從的原則。