余味悠悠《小春秋》(彭金山)

　　《小春秋》是李敬澤先生的一本隨筆、雜感集，大多數篇目是記寫讀春秋時期相關典籍之感受的�！缎〈呵铩肪痛呵飼r書說春秋間事，或發一家之獨見，或論當下社會之病象，嬉笑怒罵，揶揄反諷，詼諧幽默、妙趣橫生。讀到一些篇章，不由人不停下來，托頤耽思，味之再三。

　　這“昧”，在我看來，一是意味，二是滋味。

　　先說“意味”�！按呵锕P法”傳為孔夫子創造的文章寫法，稱“微言大義”，左丘明概括為“微而顯，志而晦，婉而成章，盡而不污，懲惡而勸善�！薄缎〈呵铩飞畹谩按呵锕P法”之道，說春秋事，用的也是“春秋筆法”，其“微言大義”就集中體現在這些文章的“意味”上�！缎〈呵铩返摹耙馕丁币辉谒枷胄缘募怃J性，二在意蘊的厚重性�；蛘勎膶W創作，或論當下世風，或解詩人情志，或議公民素質，三言兩語，切中肯綮，警世頗深�！缎〈呵铩氛f古論今，所抨擊的社會病象，往往都是當下人們正在實行卻沒有意識到的問題，從這方面講，《小春秋》又是一部具有深刻的思想啟蒙性質的書。如談《呂氏春秋·離謂》，說子產當了鄭國的相國，一朝權在手，便把令來行。說之前鄭國頒布法令，照例是“懸書”，把法令寫在板上告誡天下。而偏偏有較真的人專挑“懸書”的破綻，這就是鄧析，經鄧析一分析，這“法”還真把鄭國人給搞糊涂了。于是子產取消了懸書，法令不再公示，只是實行就是�？刹恢�道自己為什么犯了法的倒霉蛋們又去找鄧析，鄧析就幫人打官司，并且公開收取報酬。結果是老百姓得了理，鄭國的世風卻不古了，“鄭國大亂，民口喧嘩”。惱怒的子產就殺鄧析以警示眾人，于是再沒有人敢與板子叫板了，鄭國從此大治。子產的這一行為得到了孔老先生的贊賞，認為是實行王道的典范。但作者卻完全不同意孔子的評價，認為：“子產我們就把他忘了算了，但我們應該紀念鄧析，這個最早的律師，這個招人煩的鐵嘴，這個把法律帶給民族并為此犧牲的人�！�(《紀念律師鄧析》)

　　再說“滋味”�！缎〈呵铩肺恼潞苡幸馓N，而且有滋味。意蘊來自文章自身所包容的意思，而滋味則主要來自寫作的技巧，一種特別的語言風格，來自一種“表達的藝術”。這種“表達的藝術”，對于一個優秀的作家大多是無意識的，正如巴金所說的“最高的技巧是無技巧”�！缎〈呵铩窂念^至尾貫穿著一種瀟灑和靜的氣象風韻。這從文章的題目上就明顯地透射了出來，如《鳥叫一兩聲》《當孟子遇見理想主義者》《馬車夫 高跟鞋》《風之著作權》《人性與水與耍賴》等，一看題目就想讀下去。到具體文章，雖然只有短短的一兩千字，卻幾曲幾伸，幾折幾回，盡曲徑通幽之能事，收尺幅千里之功效，其“滋味”也就此而來也。

　　《小春秋》的“滋味”還來自打破“單一”或“成見”，打破了既往經學家們對經典的偏重于圣道王功的功利性闡釋，以一顆平常心來看待那些非平常和平常的事，便透過蒙在經典之上的厚重幕幃，看出一些不同來，于是新意迭出而又合乎情理，滋味便由此而生。

　　秉持這樣一種寫作立場，懷著這樣一種寫作心態，自有一種輕松和自信。書中不少篇目是批判不良世風和丑陋人性的，雖嫉惡如仇卻無劍拔弩張之氣，寫得輕松自由；文筆和靜而瀟灑，卻又筆筆點穴，似有千鈞之力，使抨擊對象無由翻身。

　　在對待經典上，進得去跳得出，也是《小春秋》的一大亮點。語言活潑、隨機，散發著鮮活的現代生活味兒，與當下讀者取得了話語平臺上的溝通與親近。如《活在春秋之抱柱而歌》，寫齊頃公一次接見外國使臣，頃公老娘閑得無聊，要在樓上看老外，于是禮賓為招那位王母一笑，竟找了與三位使臣有同樣生理缺陷的人，各引著羅鍋腰的晉使郤克、瘸腿的魯使和獨眼的衛使。王他娘是笑了，左右的太太團、丫環幫積極陪笑，作者說：“一時花枝亂顫群鶯亂飛把三個使臣活活笑成了三把想殺人的刀�！惫�然，郤克回去就發動了伐齊之戰。作者批評了郤克，道理是凡事要分清個公與私。但作者又說了，這也不能全怪郤克，“在我們這里，大家忍不住啊，有熱鬧一定要湊啊，要跟帖起哄圍毆啊，這使郤克想不打都不成，往后還怎么在江湖上混怎么維持點擊率��！”化用當下網絡語言，千斤之重只彈指輕輕一敲就從春秋時期來到了21世紀的信息化時代。雖是信息化時代，而公私不分依然故我：“一部二十四史便是一個大博客一場大熱鬧，公事就是私事，私事就是公事，從來就不曾分清�！薄而B叫一兩聲》是解《詩經》“關雎”的。正談“窈窕淑女”娶回家了，要“琴瑟友之”“鐘鼓樂之”，突然來了一句“卡拉OK估計要唱大半夜，處處啼鳥驚不破三千年前的春夢”。

　　《小春秋》之所以滋味綿長，是因為它和那類“文繁而意少”、只會鸚鵡學舌的大路貨文章，在審美情趣上就是根本對立的。