戰爭的烙印(安武林)

《火印》曹文軒著 人民文學出版社、天天出版社出版

　　曹文軒的長篇小說《火印》，是新中國成立以來兒童戰爭小說的巔峰之作。它不僅繼承和發揚了傳統戰爭小說的特點，又進行了大膽的開拓和探索，使我們的少兒戰爭小說呈現出了一個嶄新的面貌。它標志著我們的兒童戰爭小說，與世界當代優秀的兒童戰爭小說已經并軌，從而成為世界優秀兒童戰爭小說中的一個典范之作。

　　我們的兒童戰爭小說，基本上經歷了兩個時期的發展。第一個發展時期，主要是以紅色經典為主。作品雖然以小說形式呈現，但更多的是故事的韻味，小說的藝術性未能得到充分的展示。整體上局限性很大，主人公形象單調，故事比較簡單，有公式化和模式化的現象。進入第二個時期以后，兒童戰爭小說開始觸及主人公的心靈世界、精神世界、情感世界，故事更豐滿，人物形象更立體，表現手法也更多元化。曹文軒最新小說《火印》，基本上代表了現階段中國兒童戰爭小說的最高成就，我們從這部小說中可以看到當代兒童戰爭小說的新變化。

　　曹文軒的《火印》很像一條洶涌澎湃的大河，從表面上看，寫的是一匹戰馬的經歷，讓人很容易想起《戰馬》電影，但實際上它寫的是一匹軍馬的故事。這匹軍馬既在日本鬼子的強迫之下為日本鬼子服役——但仇恨的種籽以及復仇的種籽在馬的心里深深地埋了下來——又為我們的戰士服役，最終干掉了鬼子的指揮官。這是小說最明晰的線條，但曹文軒是一個善于構筑故事的高手，他在小說中密布下了好幾條堅強有力的線索，如果用幾何的圖形做分析，最能一目了然。

　　坡娃——戰馬——日本兵稻葉(和坡娃年齡差不多)，敵對的兩方都對雪兒有深厚的感情。這種感情，猶如親人之間的血濃于水的深刻。坡娃——戰馬——河野(鬼子指揮官)也都喜歡雪兒，河野家族不僅對養馬鑒別馬都有豐富的經驗，而且他本人還是水平極高的馴馬師，不過，他終極的目的是希望雪兒為他所用，讓雪兒在侵略的戰場上發揮巨大的作用。坡娃——瓜燈——草靈，三個小伙伴親密的關系。雪兒——小馬駒(孩子)的分離。雪兒無憂無慮的生活——被日本鬼子抓獲后所受的虐待以及摧殘——漠然麻木意志崩潰成為行尸走肉——最后瘋狂的復仇行為。曹文軒的《火印》猶如縱橫交錯的溝渠，具有很強的張力。盡管如此，作家本人更高明的用意卻在雪兒身上的火印上。

　　雪兒身上的火印，是戰爭的標記，戰爭的烙印。同時，又是雪兒這匹寶馬良駒生命的分界線�；鹩∈茄﹥簮u辱的標記，沉重，羞辱，無奈。曹文軒在這里賦予了它深刻的象征意義，戰爭的苦難、殘酷，不屈的反抗、掙扎，都在這個小小的火印里面�？梢哉f，在雪兒沒有烙上火印之前，小說的文字都是一種得體的鋪陳與強烈的渲染，這是曹文軒所有小說非常鮮明的特色。雖然他不寫詩，但他的作品總有一種詩情在噴涌，所以我喜歡把他稱作詩人。這種激情，可以毫不夸張地歸之為詩情。

　　曹文軒的《火印》以其獨特的視角抒寫兒童戰爭的題材，令人耳目一新。這匹馬，既不是普通鄉民的象征，也不是反抗的戰士的象征，而是我們這個民族的象征。這匹馬的性格，品質，前后的表現，就是我們民族性格和民族精神的體現。所以，無論是普通百姓，還是我們的戰士，都成了一種陪襯。顯而易見，作家本人把全部的心血都凝結在這匹馬上，使馬具有了高度的象征意義。

　　在《火印》中，曹文軒一反往常的寫法，他把故事的發生地，或者說背景，從他熟悉的南方水鄉轉移到了北方。這是個不小的轉變。他筆下的北方，正如他在序中所寫的是河北的張北草原，這是他熱愛的一個風景區，他帶過不少親人和朋友游覽過這片豐厚的風景，而我本人，也有幸跟隨他到此一游。在《火印》中，作家基本采取的是寫實的手法，細致而又深情地謳歌了那片美不勝收的風景。包括地名，基本上都是實寫的。那片廣袤的土地，的確是他小說故事發生地的最佳選擇。

　　戰爭小說，最忌諱不真實，無論作家本人出自于何種高尚的目的。但在曹文軒的《火印》，給我的感覺是很真實，無論是坡娃和三個朋友的語言以及行為，還是日本鬼子中的娃娃兵稻葉，作家都以人性的基本真實作為描寫原則的。尤其是稻葉，他作為侵略者的一方，因為年齡的原因，更多的展示的是兒童的天性，他對雪兒的愛，是無私的，甚至為它最后獻出生命。作者把更多高尚的元素，賦予在雪兒的身上。而雪兒與自己孩子的生離死別，也被作家刻畫得淋漓盡致。

　　曹文軒的筆觸，優美而又細膩，對于細節刻畫更是入木三分。無論是在挖掘心理方面，還是雕刻人性方面，都是大手筆大氣魄。所以，這部戰爭小說的文學性和藝術性給我們帶來了豐富的解讀空間。