文學背后的暖意和力量——讀散文集《我的舞臺我的家》(李學斌)

　　束沛德先生是我敬重的師長。他曾長期在中國作協任職，做過二十余年兒童文學的“掌門人”。此間，他為當代兒童文學事業發展鼓呼，替轉型期兒童文學理論批評鼓氣，為兒童文學新人成長鼓勁的拳拳熱忱令人感佩。與此同時，作為頗有建樹的老一輩兒童文學評論家，他銳敏、客觀、曉暢、簡約的評論風格也彰顯著文學評論的準則。所有這些在他新出版的散文集《我的舞臺我的家——我與中國作家協會》中濃縮為“龍套情緣”、文學情懷、批評情旨、師友情誼四個方面。

　　首先是“龍套情緣”。散文集里，他開篇追溯了自己與中國作協的“情緣”，并將自己數十年的文學組織工作命意為“在文學界‘打雜’‘跑龍套’”。這種“自我定位”固然真實反映了束先生長期隱身幕后、不求聞達的工作屬性。但透過這樣的“自謙”“自嘲”甚至“自貶”，人們看到的卻是一個寬樸厚仁、清峻平和的知識分子形象。

　　實際上，正是因為長期在作協擔任秘書工作，才讓他由當代文學的記錄者、見證者、組織者，逐漸成長為新時期兒童文學事業的參與者、推進者、領導者。而在這其中，他在“跑龍套”“打雜”“拾遺補闕”的文學組織活動中所體現出的甘當綠葉的奉獻意識、默默無聞的駱駝情懷、任勞任怨的“龍套”品格、矢志不渝的求實思維，以及磊落真誠的自省精神讓人感佩不已。

　　其次是“文學情懷”。檢視束沛德先生的文學履歷，不難發現，“龍套情緣”既是自我定位，也是職業風范，其中，更是寄寓著一份濃得化不開的“文學情懷”。以至于數十年間，他的所作所為、所思所想、所憾所省，全部由文學而起，拜文學所賜，文學已然成為人生的基準、航標。例如，在《涉足兒童文苑》《緣分·機遇·責任——我與兒童文學》等文章里，作者感念于自己初涉文學批評時，曾得益于趙景深先生的引導、鼓勵，受惠于嚴文井先生的激勵和鞭策，浸淫于冰心、張天翼、金近、侯金鏡等前輩作家的熏陶和感染。由這些前輩作家對作者的鼓勵、扶掖，我依稀觸摸到了中國文學承前啟后、源遠流長的精神脈動。

　　再次是“批評情旨”。早在上世紀五十年代，他就曾以《幻想也要以真實為基礎——評歐陽山的童話〈慧眼〉》《情趣從何而來——談談柯巖的兒童詩》兩篇有分量的兒童文學評論引起文壇關注。前者是那場關于“童話物性”藝術邏輯論爭的重要文獻，后者則獲得了作家柯巖的高度認可。他又先后撰寫了《關于兒童文學創新的思考》《回眸與前瞻——縱觀八九十年代兒童文學創作態勢、走向及隊伍建設》等文章。這充分表明，束沛德也是勤勉、嚴謹的批評家。他有著明晰而純粹的批評情旨——替兒童文學發展鼓呼，為文學理論批評助力。

　　不僅如此，束沛德先生所倡導的求真務實、與人為善、入情入理的文學批評風習，也與他“做事認真，待人真誠，為人真實”的人生信條一脈相承。他的文學批評可謂“知人論世”“文如其人”的典范。

　　最后是“師友情誼”�！段业奈枧_我的家》除了回顧文學活動，還記述了作者與諸多文學前輩的友誼。這些文章感情真摯、文筆樸實，在勾勒出諸多文壇大家精神風貌的同時，也為當代文壇留下了一幀幀珍貴的史實剪影�！段业牡谝粋�上級嚴文井》回憶了嚴文井作為文學師長的寬厚、體貼、睿智、幽默，《團泊洼畔憶小川》記述了郭小川率真、熱忱、棱角分明的詩人本色，《“老天叔叔”張天翼》刻畫了天才作家張天翼諳熟童心、率先垂范的創作氣質，《溫故而知新》緬懷了一代大師陳伯吹老人直言不諱、克勤克儉的高尚情操。

　　這些或長或短的記述，見證了歷史的變遷，融合著文學的思索。相信隨著時間的流逝、沉淀，未來它們會更顯濃釅、淳厚，更覺雋永、綿長。因為，借助于這些樸素、平實的記憶，我品悟到了情緣中的品格和情懷，文學里的暖意與力量。  

　　(作者單位：上海師范大學教育學院)