想了解深層中國，就去看鄉土小說

賈平凹、李佩甫中原對話

賈平凹(左)和李佩甫

　　河南、陜西兩省在鄉土文學創作上，均產生過新時期以來的高峰之作。其中兩位代表作家賈平凹和李佩甫因擔任《中國鄉土小說名作大系》的顧問而聚首鄭州，兩人除了高度評價這一套歷時3年編輯，匯集近30年來233名實力派作家435篇鄉土小說優秀作品，總字數達到1600萬字規模的宏大文集之外，在關于鄉土文學的對話中，火花四濺，且不乏機智幽默。

　　賈平凹從河南作家對他的影響談起。他說自己多年前就看李準的小說，后來包括張一弓等作家的。河南的文學作品寫得大氣，生活氣息濃郁，作家才華橫溢，將中原地域特色展示得淋漓盡致。他說自己和李佩甫年齡差不多，都生于上世紀50年代，他們這一代作家多是農村出身，對鄉土最了解和熟悉，只能寫鄉土，并且形成了這種文學品種�！懊恳淮�作家都有自己的使命。雖然中國的城市化，最終會導致鄉土的消失，鄉土文學也會最終消失，但時間不會那么快。鄉土文學具有記錄中國社會歷史變革的功能，鄉土小說在未來也只是慢慢地消退不再成為中國文學的主流，再過幾十年，文壇主流可能變成其它形式。但鄉土小說的價值不會消失，它會讓我們的后代看看我們曾經的生活。中國農耕文明所形成的思維觀念將持續很長時間。不管人在哪兒，就是在美國，或到了月球上，你還是中國的，中國式的，寫中國人的文學就不會消失，如果從這個意義上說，中國鄉土小說也不會真的消失�！�

　　李佩甫則從賈平凹的商州談起。他說，自己進入文學創作時，就曾讀賈平凹的小說，在自己還在找素材，不知道怎么寫作時，賈平凹已有了個人的“領土”，在故鄉商洛挖出了一口深井，自此其他作家無法踏入這塊土地。而后，自己用了10多年時間，由關注姥姥的村莊開始，繼而關注豫東平原時，賈平凹已在他的商州深耕結果了。不過，如今的鄉村，已不是過去的鄉村。隨著農耕文明的逐漸消亡，“鄉土”兩字的意思也在變化�！坝幸淮�，我曾到一個有3000多人的村莊采風，夜晚9點多走在村里，竟然沒有狗叫聲，也沒遇到一個人。鄉村凋敝，青年人都外出了，留下一個復雜、多元的鄉土時代。如今的鄉土作家是背著故鄉流浪的人，鄉土正在變成一種記憶，變成人們的精神家園。如果這種精神財富也消失了，被遺忘了，那將是一個民族多么大的損失。小說為這種生活起到了記錄的責任�！�

　　賈平凹談自己的商州時說，其實每個作家的寫作都差不多。他認為，作家要想不斷地寫作，首先是不能脫離社會，要對社會的發展熟悉和思考，才能與社會一起前進，才會不停地有東西寫。同時，要保持人、筆、紙的新鮮感，要有創作欲望。每個人都有自己的創作階段，他這10年來寫得相對而言比較多。目前，他自己還不存在寫作枯竭的問題，還沒有出現過沒啥可寫的感覺�！拔议_始寫作時，起初只是學習、模仿，屬于沒有根據地的‘流寇’。后來，回到故鄉商洛地區，那里的風俗、飲食，讓我找到了寫作的立身的全部。于是，上世紀80年代，一次次回家，一個縣一個縣地走。此后幾十年，每年都要回去走一走。當年在家鄉時，一心想著逃出去，往城里走。到了西安，才認清了故鄉，讀懂了故鄉的一草一木。再回到故鄉，才看清了中國的變化�！彼�至今寫了近千萬文字，每部作品都是站在商洛這個點上去觀察和認知中國�！斑@是我人生的秘密，也是我文學的秘密。寫作，只有寫自己熟悉的東西，才思才會不斷涌出來。在中國，你想真正了解這個社會，獲得一些更深層的東西，就去看一看鄉土小說�！�

　　李佩甫說，其實，中國的作家，如莫言、張煒等，有成就的都是“地主”，很早就有了自己的寫作地域。在這一點上，中國鄉土文學的成就在亞洲并不輸給帕慕克、奈保爾等諾獎得主�！拔覀兊娜兆訛槭裁词沁@個樣子？我們是從什么地方出發，一步一步走到現在？鄉土文學使我們看到自己從哪兒走來，經歷了什么。把我們當年的腳印、軌跡用精美的文字記錄下來，傳給后人，這是寫作者的重要使命�！�

　　賈平凹認為，新時期以來，中國文學的最高成就就是鄉土文學。中國的鄉土文學與外國所理解的“大自然”的概念那種鄉土，不是一回事。雖然現在許多人不愿意讀鄉土小說，甚至是農村的年輕人也不喜歡看。因為目前處于社會的大轉型時期，人們的興趣不同，都在追求新奇的、刺激的東西。在這個轉彎的過程中，興趣會發生轉移，但一旦社會穩定下來后，閱讀會比現在要好一些。他說，作家要寫作就要不斷地跟上社會的步伐。為此，他每年都要前往北京、上海等沿海地區，看一看發展最好的狀態。另外，也往最西北的偏遠地方去看看發展不好的、落后的地方。抓住了兩頭，就對整個社會的狀況和發展趨勢有了基本的了解。這樣寫作時，才不會游離于社會，不會無根。

　　談到正在評選中的茅盾文學獎，賈平凹說，作家的寫作很辛苦，評獎是一種肯定，對寫作者也是一種安慰。評上了好，評不上也沒啥。作家的作品交上去了，評獎是人家的事了，不是作家能掌握的，就看作品自己了。就像孩子出了門，就讓他自己去闖，過得好不好，都管不了了�！∞赏�發