一顆心的平淡與絢麗——韓露其文印象(楚天遂)

　　認識韓露，是從2007年8月她調入滎陽擔任文聯副主席開始的。她是駐馬店人，曾經擔任駐馬店地區作協副主席，文學創作勢頭強勁，以散文寫作見長，時常在《中華散文》《美文》《散文百家》《散文》《散文天地》《延河》《人民日報》《文匯報》《光明日報》等報紙雜志發表作品，當過報紙專欄作家，出版有兩本散文集，年僅30多歲就加入中國作家協會，并且擔任中國散文學會理事。我想，這樣一位女子，該是外表、談吐都很犀利、鋒芒畢露的類型吧？

　　然而，在韓露第一次與滎陽作者的見面會上，她完全顛覆了我的想象。她看上去沉穩文靜，似乎不擅長發言，聲音也不大。熟悉了，她把她寫的書陸續送給我賞讀，先是兩本散文集《晨露》《空枝》，繼而是長篇小說《最后一位淑女》。閱讀中我發現，這位女子寧靜的外表下，是內心世界匕首般的鋒銳與繽紛五彩的絢爛繁華。

　　韓露是以詩歌出道的，后來轉寫散文，散文創作的成就更加豐碩，更加奠定了她作家的名氣和地位，她最先出版的兩本文集，也都是散文合集。

　　《竹》是我閱讀的她的第一篇散文。她鐘情于翠竹，幻想過漫山遍野的竹子，建兩間竹舍，栽幾叢蘭、幾棵菊，溪流淙淙，自竹林中穿過。然而，當現實中與竹為鄰，雖然竹姿竹影在四時八節風霜雨雪中美不勝收，當它們入侵自家菜園時，“我”的情緒卻起了變化。一旦發現竹子與蔬菜爭寵，就忙忙地武裝起來，和這些入侵者做斗爭。她的文字讀起來平平淡淡慢慢悠悠的，坦率地講，此時我并沒有感受到奇特之處�？墒�，她的筆鋒猛然一轉，展開了深入的反思：第一層，發現自己對竹子的熱愛，不過是一種表象，當它妨礙到自己的時候，還是毫不留情地除掉了。這幾乎是人們意識形態的一個普遍真理。繼而，第二層的反思遞進而上——真正的入侵者也許是我們這些人和人種的植物，這片土地本來就是竹子的領地呀。去與留的權利，原來并不屬于它本身，往往被強大者的欲望或意志操控，由此上升為哲學論題了。這正是韓露散文的絢麗所在，給人猛然一新的文字享受。

　　像這樣看上去平平淡淡、讀后卻讓人猛然一驚的文章還真不少，可以說形成了韓露的一種寫作風格，于平淡中現奇崛�！兜仡^的小白花兒》一文中的小白花兒，是一種野花，由于簡單、柔弱、清新，“我”一下子就喜歡上了， 繼而發現了這花的特別之處，“花是有開有謝的，可這種花卻是只見花開不見花謝。那花瓣嘔心瀝血也不肯放棄孕育它的花莖、花萼。最后，那潔白的小花上面便會出現絲絲血色。一直到它又孕育了種子”。原來，它要留下來保護它的孩子。多么頑強的責任心啊，這既是花給予“我”的啟示，也是這篇文章給予讀者的啟示。由一朵花的綻放想到生命的更替繁衍，責任與擔當，也不能說不是文章的別致之處。在《四季的記憶》一篇中，春夏秋冬四時之景，于“我”雖然經歷過很多次，但記憶中最深刻最清晰的，每個季節卻是只有一個場景。冬天冰封的池塘，印象里是在故鄉的村莊，誰知后來“我”回到村莊，找遍了角角落落卻沒有找到�！拔覇栠^奶奶和姑姑，她們都說我記錯了�！倍�這卻是存在了很多年的“我”的記憶啊�！拔业挠洃�，是不是就意味著別人的遺忘？或者是，別人的遺忘，給了我記憶？”一篇關于真實與錯覺的文字就這么有了鋒利的光芒。一只繞圈的蠅子本非什么稀罕之物，韓露遇見了它，生發出層層疊疊的聯想，有關生與死、個性與激情、愛情等。欣喜的是，《一只繞圈的蠅子》一文被選入中國散文學會編選的零距離散文系列叢書《名家筆下的靈性文字——致小鳥》。

　　韓露的散文寫作題材很普通，通常是面對花草、田野、魚鴨昆蟲、親情、歲月等，引發的情緒和思想，由平常生活中激發的別致想法，孫蓀先生稱贊她，在平常與平淡中“伸展自己的感官和情感的觸角，灌注生氣和生命，磨礪思想的鋒芒，往微妙處和鋒利處展開，力求小中見大，個別中見普遍”。并引用羅斯金先生的話：“令人駐足贊嘆的，往往是對人的生活并無任何用處的東西，如摸不著的倒影，無法播種的巉巖，天空奇妙的色彩�！狈Q贊她是羅斯金式的“駐足贊嘆者”。

　　《最后一位淑女》是韓露近年推出的又一部力作，可以說是對中國式婚姻的一種解讀，是她向小說創作轉型的一次成功嘗試。

　　“文章千古事，甘苦寸心知�！敝孕淖Ｔ疙n露在文學創作道路上收獲更多。