與蟲兒的對話(陸敏潔)

　　《蟲 蟲》是一本關于昆蟲的散文集。作者所書寫的都是他童年時的“玩伴”，有我們熟知的蟬、蜻蜓、金龜子、蝴蝶，也有現在小孩從來沒聽說過的放屁蟲、西瓜蟲、偷油婆、露猴子、花大姐……“如果，你在鄉間一條僻靜的小徑上，或是一個廢棄了的場院旁，看見一個撅著屁股、哈著腰的孩子，面朝黃土背朝天，那么，請你別去 驚動他，因為，他很有可能正在和他親密的伙伴——蟲兒——對話�！�

　　是的，對話，與蟲兒的對話，與自然的對話。畢飛宇在《蘇北少年 “堂吉訶德”》中也說過：“如果你的啟蒙老師是大自然，你的一生都將幸運�！� “一代人有一代人的生活，一代人有一代人的成長資源” ，現在的孩子，或許覺得陌生，而這也正是這本書的意義所在，書中不僅僅是昆蟲知識的生動的講述，更有作者親身經歷的與昆蟲之間趣事的點點滴滴。各種捕捉昆蟲的技巧，各種拿昆蟲逗趣的玩法，是那么機巧與有趣，絲毫不亞于如今的電動玩具；各種大人講述或鄉間流傳的關于昆蟲的逸事，雖然略顯恐怖和悚然，但對于孩子，何嘗不是一種新 鮮與刺激。而現在的孩子，缺少的正是民間文化的滋養與浸化。

　　作者形容昆蟲的語言新鮮而靈動，讓人對昆蟲不覺厭惡，反倒興致盎然。比 如，在描寫螞蟥這種吸血甚至致命的昆蟲時，作者寫到：“像一片枯黃的柳葉，在水中隨波逐浪，螞蟥在清亮的水中，跳著它曼妙的舞蹈�！倍嗝锤挥忻栏�！讀過 去，仿佛眼前出現的是一位翩舞的窈窕淑女，而不是吸血狂魔。描寫螳螂這類有謀殺“親夫”嫌疑的昆蟲時，作者更是將之形容為“美人”：一張三角形的小小的 臉，通過一根細細長長的脖子連接到身體上，優雅地四下觀望；淡紫色輕紗般的薄翼收攏在淡綠色的外衣下，如美人長裙般飄逸瀟灑；一雙前腿像人的雙臂抱攏體 前，伸向天空，讓人感覺像是在祈禱什么。

　　書中還有許多只屬于孩童的讓人啞然失笑的想法。比如，寫到槐樹上的吊死鬼時，“我想象不出 它不在樹上啃那綠綠的樹葉卻要掛在半空干什么，莫非它也是怕熱，要在半空吹吹風涼快涼快？”寫到磕頭蟲時，“在時莊孩子們的心中，磕頭蟲屬于最沒有氣節的一種小蟲子……我們懷疑，磕頭蟲的前身一定是叛徒， 要不，膝蓋會那么軟？”寫到西瓜蟲時，“聽說西瓜蟲還有個名字叫‘鼠婦’或‘潮蟲’，可以入藥�！�鼠 婦’這個名字好玩，顧名思義，它應該是老鼠的媳婦了，小蟲子居然能做老鼠媳婦，不知道它們的結合會生出什么品種的動物來，想想也是有趣�！睂懙街┲霑r，“我小時候很怕蜘蛛，原因是老人常給我講的故事里有一蜘蛛精，會從嘴里噴出一股黑煙，置人于死地，長大后便心生疑惑：為什么老輩人口中的蜘蛛精都是口吐黑煙，而不是像盤絲洞中把八戒捆住的幾個仙家一樣，從臍眼里咕嘟嘟冒出絲繩呢？想必是老輩人把別妖的本領安到了蜘蛛精的身上�！痹�諒我如此之多地對作者原文 的引用，對于對昆蟲本談不上興趣的筆者來說，這樣幽默的敘述與孩童的天真想法不禁讓筆者愛上了這些小昆蟲。

　　這些昆蟲，有一些比較普 遍和常見，即使在城市中也仍然存在，比如蒼蠅、蚊子。關于蚊子，讓人不禁想起沈復《閑情記趣》中關于夏蚊的記敘，“夏蚊成雷，私擬作群鶴舞空”。而在作者

　　韓開春這里，蚊子的嚶嚶嗡嗡變成了敵機的轟鳴，“這些暗夜的刺客手執利劍大規模向人類發起了進攻，這樣的場面經常在以后的某些場景中重現，比如我在看美國 大片《珍珠港》的時候，如蝗的敵機就讓我想起多年以前的夏夜”。這更是一番奇想。

　　對蒼蠅的文學書寫更多了。就拿周作人的散文《蒼 蠅》來說吧。相較而言，周作人的《蒼蠅》簡凝蓄約，同時縱橫古今中外的關于蒼蠅的傳說或詩文，這些傳說或詩文，賦予了蒼蠅美好的形象，或是象征美麗執著的 一廂情愿的愛情，或是稱贊其固執與大膽，博舉眾多，使人們對蒼蠅有了另一面的認識。而韓開春的 《蒼蠅》，文筆之間更見“趣味”，口語化的詞句，幽默諧趣。在寫到“玩”蒼蠅的玩法時，韓開春提到周作人《蒼蠅》中的幾種玩法他們也都玩過，同時重點講 “砍頭”這一玩法，還說得振振有詞，是“為了驗證大人們

　　時常掛在嘴邊的一個詞語：沒頭蒼蠅”，瞧，還收獲了知識呢。韓開春的《蒼蠅》較之周作人特殊一點即在于，孩子氣充溢其間，一個機靈的貪玩的愛好蟲子卻又好學的蘇北農村孩子的形象始終在文字背后。只是，每一篇散文前那一段關于昆蟲的用科學術語堆疊起來的闡釋很不搭調，略顯呆板，甚至對于一般人來講是晦澀，何 不嘗試法布爾《昆蟲記》那樣的筆致呢？

　　(《蟲蟲》，韓開春著，百花文藝出版社出版)