尋找最美的白話詩(程繼龍)

——讀《中國好詩歌·最美的白話詩》

　　中國百年新詩發展泥沙俱下，從恒河沙數的詩作中撿擇出二三百首珠玉來，需要卓越的眼光和經年累月的修養�！吨袊�好 詩歌·最美的白話詩》(中國出版集團聯合現代出版社出版)編者李少君和張德明，一為當代著名詩人，一為資深詩歌批評研究家，都是以詩為志業的人。二人醞釀 已久，通力合作，歷時一年，終于完成編選，為新詩的美留存一份歷史。

　　以美為主，以史為輔，在藝術性與歷史性之間取得 平衡。詩歌何以動人，因為美，這是一個簡單而深刻的常識，美從內部充實了詩歌，決定著其獨立不懼的品質，也賦予了詩歌抗拒時間氧化的性能。編者傾心于繆斯 微笑的迷人，執意從百年新詩的苑囿中找尋出美的奇花異草來。詩歌之美不可能行進在空幻的無何有之鄉，史的維度是詩美的憑侍之基。一時代有一時代之詩美，出 產詩美的時代構成了歷史的鏈條，這一鏈條是實際存在過的。對詩歌史的想象，體現著一個詩歌史家的抱負、能力和操守。選本有史的維度，編選者按照時空線索重 新劃分了新詩史，有“新時期之前”“新時期”和“新時期之后”三個階段，“新時期之前的大陸和港臺詩人的詩歌”“新時期的朦朧詩和第三代詩歌”以及“新時 期之后的九十年代和新世紀詩歌”三大板塊，又標示出“新詩初創期”“三四十年代的現代詩”“六七十年代的臺灣現代主義詩歌運動”“朦朧詩和第三代”“網絡 出現以后的新世紀詩歌”這五大高潮。這里蘊含著新穎的詩歌史創見，可以看出“新時期”這一概念取代了1949年作為劃分“現代”“當代”的傳統標準，突出 了“新時期”詩歌承前啟后的示范性意義。值得注意的是，理念上相對弱化了“十七年詩歌”的含量，選本中也選了少數美學價值稍高的作品。

　　專 業的素養和精深的見解保證了詩選實際質量的優良。不難發現，選本中有很大一部分作品是習見的經典，如徐志摩的《沙揚娜拉》、廢名的《十二月十九日夜》、鄭 愁予的《錯誤》，經典正是在不斷地回返與重構中塑造的，這為普通讀者提供一個親近經典的機會。更有價值的是對較為陌生的優秀文本的發現與保存。編選者的眼 光和趣味引領著我們穿行在最美的詩叢中。例如，多多《青春》、痖弦《秋歌——給暖暖》、朱朱《江南共和國——柳如是墓前》、葉麗雋《和解》、李南《下槐鎮 的一天》、軒轅軾軻《收藏家》，或為名家的遺珠，或為后起詩人的力作�！疤摕o，從接過吻的唇上/溜出來了，帶有一股/不曾覺察的清醒，在我瘋狂地追逐過女 人的那條街上/今天，戴著白手套的工人/正在鎮靜地噴射殺蟲劑”，身處朦朧詩陣營中的老詩人多多，竟是如此地現代，題材、寫法、語言均充滿了質感，多多是 在用“殺蟲劑”抒情，青春的虛無與悖謬感錐子般刺穿了時間之囊�！奥淙~完成了最后的顫抖/荻花在湖沼的藍睛里消失/七月的砧聲遠了/暖暖”，痖弦是當代詩 壇將新詩“縮微術”發揮到極致的詩人，既歌頌秋天的孤絕凄美，又寫出了一個叫“暖暖”的小女孩非凡的生命價值，從季節、風景、死亡、生命這些元素中提煉出 高遠的詩美�！拔蚁嘈琶恳淮沃貏�、每一次打擊/都是過境的颶風，然后/還將是一枝桃花搖曳在晴朗的半空，/潭水倒映蒼天，琵琶聲傳自深巷�！敝熘熳詈玫貍� 承了“戲劇化”的精髓，且融入了新的技藝，以尖銳刺人的感覺和博大的沉思繼續重新抒寫著歷史的秘事�！安仄鹆艘粋�大海/直到海洋局的人/在門外瘋狂地敲 門……用剪刀剪掉/多余的浪花”，軒轅軾軻喜歡思維的穿越術，這首充滿幻想氣質的微型史詩塑造了一個懷著古老敵意私藏大海的藝術家形象。這些杰出文本展示 著當代新詩的“當代性”，感覺尖銳、質地堅硬、修辭精良、講究創意，詩意不斷內聚，詩藝不斷外擴，不斷地包容內心、現實、傳統乃至未來的各種經驗與想象。

　　還 值得注意的是，編選者為每一首詩都配上了評語。這些評語簡要優美。例如選本中卞之琳三首詩的評語，分別從“個人化的看待世界的方式”、接通晚唐詩風、現代 生活感幾方面點評卞之琳的詩藝特征，以靈動的形式分享了當代詩學的研究成果。張德明近年在詩學界倡導當代詩學應向中國古典詩話汲取資源，發揮“詩話”傳統 的優勢，詩選點評是對這一主張的實踐與總結。這也使我們重新想到了新詩“雅與俗”的問題，編者在序言里表達了普及新詩經典的意圖，詩歌需要俗一點，需要走 出書齋，走向課堂，走向街頭，走向田野，只有這樣才能融入歷史的河流，只不過這種俗依然需要“雅”，雅其實是俗的基礎。詩人不需要降低藝術水準遷就讀者， 詩歌史家也不必遵從流行美學的觀念行事，需要的只不過是更艱苦的勞作與策略的轉變。(作者單位：嶺南師范學院人文學院)