明月之光不可細書(商震)

　

　　黃勝說他的詩集 《回音》剛出版，叫我給寫幾句話。黃勝是上海人，我的好兄弟。為人忠厚，處事良善。詩書畫三棲，獨立策展人，均很專業和成功。寫詩多年，已風格獨具，頗有建樹。

　　古人作畫，講究意在筆先，為畫中要訣，移植詩歌，也無不可。

　　東坡云：“味摩詰之詩，詩中有畫；　觀摩詰之畫，畫中有詩�！秉S勝也寫詩，畫畫，且漸入空靈之佳境。

　　輕輕地敲門

　　輕輕地叩動青銅門耳

　　忘了帶上銅鈿

　　驚動你們了嗎

　　石庫門黯淡的客廳里

　　我手攜畫稿

　　戰戰兢兢而來

　　……

　　一半寫意

　　一半寫實

　　———《我，輕輕地敲門》

　　黃勝寫景狀物，吟風誦月，不偽飾，少雕琢，見情，見性，詞真意切。

　　晶瑩剔透的花蕊

　　從不附庸塵俗的眼光

　　———《蕙蘭》

　　黃勝是書法家、畫家，自然比我更懂得詩書畫同宗，藝術源于一脈。鄒一桂《小山畫譜》云：“章法者，以一幅之大勢而言，幅無大小，必分賓主。一實一虛，一疏一密，一參一差，即陰陽晝夜消息之理也�！�

　　大處立心，細節動人。寫詩也是一樣章法。

　　我對一首詩的判斷，首先看其是否氣韻貫通，氣勢靈動；　然后再看其“氣”之落腳處以及方向，至于溫婉或磅礴則屬詩人個體特征。

　　“氣”是詩人外化的情感，“氣”要動，動才是創造。詩人“氣”動，才能讓天地、鬼神動。當然，“氣”與“動”要匹配得當，就是敘事與抒情的平衡，是詞語在表達現場隱身而彰顯趣味與意味。

　　黃勝的詩，氣韻生動，結體堅實，重意味，得趣味。是飽讀詩書與生命體驗的結晶。

　　孔子說：“知者樂水，仁者樂山。知者動，仁者靜。知者樂，仁者壽�！�

　　黃勝眼中的山水，不過是心中的凸凹和血液的流向。如：

　　冰封過后的群山

　　舞動著起伏著

　　山脊橫亙在廣袤的北方

　　大地有了高度和豪情

　　我不知道記憶是否有冰點

　　巍巍昆侖以及燕山

　　冷峻的氣質與我如此肖似

　　———《回 音》

　　《淮南子》有句：“畫西施之面，美而不可說，規孟賁之目，大而不可畏，君形者亡焉�！�

　　“明月之光，可以遠望，不可以細書；　甚霧之朝，可以細書，而不可以遠望。尋常之外，畫者謹毛而失貌，射者儀小而遺大�！�

　　唐初有一個叫許敬忠的人善醫術，而不肯著述，他說：“恐人得吾所言，而不能得吾所不言，必亂用藥矣！”悟作詩文之道，斯言良哉！

　　歐、虞、褚、薛不拘泥于《說文》，猶之韓、柳、歐、蘇不斤斤于《音韻》�？罩T所有，精神乃出。已經忘了帶上銅鈿的兄弟黃勝，你何不重重地叩動詩歌殿堂的青銅門耳。

　　“好選詩者，下筆也滯�！�

　　(《回音》黃勝／著，上海文藝出版社2015年3月版)