河北報告文學新崛起探因(崔立秋)

　　近年來，河北省報告文學創作風生水起，在魯迅文學獎、徐遲報告文學獎評選中屢有斬獲。為什么河北省報告文學創作能夠受到全國文壇的關注，實現新崛起呢？筆者認為，河北作家有效地解決了以下幾個方面的問題。

　　一是報告文學的文學性問題。當下的報告文學寫作并不景氣，報告文學的文學性不足問題更是屢遭批評界所詬病。

　　近年來，李春雷的報告文學寫作成為文壇上的一種現象。從《木棉花開》《夜宿棚花村》，到去年的《趕考》《朋友》《善行啟示錄》，幾乎他的每一篇報告文學都能借助媒體傳播，在社會上形成一種轟動效應，《朋友》更是被新華社以通稿的形式向全國媒體播發，這種現象值得我們研究。有人說這與李春雷創作的題材有關，帶有一定的政治色彩，而且都是重大題材，但是寫這種題材的作家很多，為什么他能脫穎而出呢？筆者認為，李春雷的報告文學之所以能夠得到專家和讀者的廣泛認可，是因為他很好地解決了報告文學的文學性問題。報告文學，從本質上說是文學，是用文學的手法反映所要報告的內容，因此文學性是它的第一要義，如果缺少了文學性這個本質屬性，那么文本就只剩下了報告，而不再是報告文學。

　　二是報告文學的主體性問題。當下的報告文學創作之所以讀者不買賬，一個重要的原因在于很多作家往往過分強調報告文學文本的真實性，而忽略或者輕視了作家的主體性。中國報告文學學會常務副會長李炳銀說，報告文學創作不是真實事件的“搬運工”，從這個房間搬到隔壁房間，而是要融入作家的主觀感受，表達作家對世界和社會的看法。

　　從上世紀九十年代開始，作家梅潔用二十多年時間持續關注、書寫南水北調工程，去年三千里漢水進京前后，梅潔先后在河北日報刊發了《生命之水——河北水困境與漢水大移民》，在人民日報刊發了《為了潤澤北方大地》，她懷著一種鄉愁，在這條孕育了人類生命的大河中努力尋找著精神的家園。李炳銀說，那一部部關于漢水、關于南水北調的作品就是凝結著作家梅潔生命精神與鄉戀、鄉愁、鄉憶等深刻內容的現實與歷史的報告。

　　作家雪小禪創作的《裴艷玲傳》有她個人強烈的情感色彩和傾向，她以自己的文學才華以及對戲曲藝術的熱愛和知識儲備，讓一代名伶大師在她的筆下活脫脫地站了起來，粉墨登場，嬉笑怒罵，酣暢淋漓，令讀者手不釋卷，拍案叫絕。評論家封秋昌說，雪小禪的解讀是令人信服的，她引領讀者看到了一個真實的、有血有肉的、活生生的裴艷玲。

　　三是報告文學的社會性問題。報告文學是社會的良心，報告文學作家要有責任，有擔當。然而，現在的報告文學作家往往眼睛盯著金錢和市場，當了市場的奴隸，帶有了銅臭味，而缺少對現實社會的深度思考。

　　傅劍仁的報告文學《上訪》，展示了改革開放以來一幅幅不同時代的社會畫卷，折射出我國獨特的社會文化生態和不凡的民主化進程。作為一名政法工作者，傅劍仁連續十多年參與涉法涉訴上訪的處理和化解工作，多次接訪，聽了不少上訪群眾的傾訴，細研了不少上訪案件的由來始末，書中大量的數據和案例，是我國上訪亂象的現狀和縮影。作家何建明認為，“這是一部題材敏感但充滿理性思考的社會學作品”。對社會敏感問題的關注和參與，體現了作家的責任與擔當。

　　作家一合曾經以姜瑞峰為原型創作過引起文壇轟動的報告文學《黑臉》，并獲得了魯迅文學獎，他和薛景辰合寫的《紅臉》是國內第一部全面、真實反映審計戰線工作的長篇報告文學。去年，根據《紅臉》改編的電視劇《國家審計》播出之后，在社會上引起一定的反響，被觀眾稱為“一部反腐力作”。

　　如今，文藝界都在提倡“深入生活，扎根人民”，像傅劍仁和一合這樣的作家，他們本身就在生活之中，就在人民群眾中間，他們有責任、有擔當，因此才寫出了對現實社會有深度思考的時代報告。