方素珍《外婆住在香水村》：永遠的香水村(李云帆)

　

　　在我的印象中味道總是和記憶有關的，所以看到這本繪本的名字，便先入為主地以為這是個與一段美好記憶有關的故事，但在讀后才發現，在書的字里行間，透露出一絲淡淡的哀傷。

　　香水村是小樂外婆一個人住的地方，它離小樂住的地方很遠，具體有多遠，書里沒有交代，只說坐上火車才能到達，在小孩子的概念中，要坐火車才能夠 到達的地方一定很遠。這天，媽媽帶著小樂去香水村看外婆，在作者筆下，一個小孩子到一個陌生的地方所能具有的、共通的表現被描寫得活靈活現：從剛一進門的 膽怯，到開始對周遭人和事物的關注，再到徹底地進入，在一個又一個場景的烘托下，小樂這個善良、略顯稚氣，但同時又善解人意的、乖巧的小男孩形象一下子就 抓住了我們的心。雖然沒有描寫小樂外婆病情的嚴重程度和外婆與媽媽之間的感情程度的正面筆墨，但從側面的描寫中，我們也能猜出個大概，所有的這一切，都為 文章后面情節的發展做好了鋪墊。

　　毋庸諱言，書的思想主題與對于死亡的態度有關。在佛教的《法句經》中同樣有一個關于這個主題的著名故事：迦沙喬達彌是古印度的一位婦人，她與她 惟一的兒子相依為命。有一天，她的兒子死去了，迦沙喬達彌痛心疾首，瘋也似的在市內求人救活兒子。后來她聽說釋迦牟尼是大徹大悟了的人，于是她就背著兒子 的尸體，上山找到釋迦牟尼，求佛袓施法使兒子死而復生。佛袓讓她回到城內，一戶不漏地向每一戶人討要一顆小小的芥子，但條件是這戶人家并沒有親人曾經死去 過。只要迦沙喬達彌能要到一顆符合這個條件的芥子，佛祖就可以讓她的兒子復活。于是，迦沙喬達彌回到城中一戶一戶地敲門，求取芥子，卻發覺每一戶人家都曾 有過親人過世。最后，她終于領悟到死亡乃是人必經的階段。記得兩三年前，一個朋友的外婆去世了，她非常難過，自己就試圖用這個故事去勸解她，結果卻發現效 果并不是太大。 “逝者長已矣，生者如斯夫�！辈⒉皇俏覀兠恳粋�人都能擁有像佛陀那樣大徹大悟的智慧。生活還在繼續，讓生者獨自面對逝者在情感與記憶中所留下的巨大空洞， 如何去填補它，這對生者來說的確是一種巨大的考驗。我想如果當時我的這位朋友能看到《外婆住在香水村》這個繪本，情形可能會有所改觀。在中國的文化傳統中 比較看重“赤子之心”，當生命變得越來越僵硬、越來越脆弱的時候，或許只有在小孩子那里才能重新發現生命中最初的那一分柔軟和力量，就如同文中媽媽在小樂 那里發現了一座永遠的香水村一樣。在某些方面，誰能說真理不是掌握在小孩子的手里？在《列子》中難倒博學多識的孔夫子的就是兩個小孩子。

　　如果沒有看插畫作者的名字和照片，很難相信這些插畫是出自一位年輕的德國插畫家之手。插畫所呈現的場景是我們中國人所熟悉的，在具有懷舊風格的 色調中，小樂那張充滿稚氣的臉、外婆看小樂時那種溫柔的目光……畫面中的每一個細節都幾近完美地得以表現，我們甚至可以從中嗅出那種在中國家庭中所特有 的、溫暖而親切的味道。雖然在文章中沒有提到故事所發生的季節，但不知是有意還是無意，插畫作者把時間設定在了冬春之際，整個畫面被一種淡淡的光影所籠罩 著，不管這種光影是來自日光、月光，還是燈籠的光，都為這略顯清冷的畫面抹上了一絲暖意，讓人感到有某種希望在心頭涌動。這樣的畫面加上具有生活真味道的 文字，讓我們體會到一種生命的延續，一種親情的延續，一種愛的延續。這樣的效果不是單純的文本或是單純的圖畫所能達到的。

　　或許有人會說，繪本的內容似乎離孩子們的生活還太遙遠，但我以為一個優秀的繪本，并不是只在于當下，而應該更關乎將來，而且它還必須具備有播種和滋養的雙重作用，這才是一個好繪本的真意。