我們應該做得更好些(梁曉聲)

　　關于文化與社會人心以及民族素養、國家形象的言論已經很多，我只想強調一點——全部人類文化的核心的價值觀、具有營養民風及社會作用的精華，幾千年來，大都是經由文藝的方式得以普及的。擯除文藝的這一功能，文化的影響便會大打折扣，并且往往會成為廟堂式、經院式、束之高閣而不接地氣的，只不過使部分人精神受益，只在少數人之間傳承的學問。而文化如果長期止于學問，與養生僅僅服務于富人沒什么兩樣。文藝是文化的折光板。這是我所堅持的大前提。

　　目前中國的文藝局面，處于近百年來最好的時期。國人在娛樂與審美欣賞方面，可以說獲得了空前的滿足；具有文藝才華的青年們，比以往任何年代都多了展現的機會；“請進來”的一年比一年多，“走出去”的也一年比一年多——這是要首先肯定的。但依我看來，我們做得仍很不夠。文藝在輔助優秀文化“化”人這一方面仍需加強自覺性、責任感、使命感，以不辜負于時代。

　　民國時期，我們的青年學子出現在國外，紈绔現象不論，外國人的總體評價是——“那么腐朽沒落的中國，竟有如此這般一些講禮儀有修養的青年�！彼麄兺�往訝異。今天，中國人出國旅游已是家常便飯，中國的發展成就也令世界刮目相看，但不少國家對中國人給出差評的現象卻屢屢發生。外國人又訝異了，連“友邦”也驚詫。文藝除了滿足娛樂，提供審美欣賞的功能，還有革除陋習、塑造新國民的功能——正是在此點上，我認為我們缺少文藝自覺。

　　每一種文藝都有自身的功能局限，但在文藝自覺上不能有絲毫含糊。其實現實中有不少缺憾，比如不管怎樣千呼萬喚，現實題材的電視劇仍然太少，顯得極不平衡。為什么會這樣？僅僅指責創作主體是不公平的，一些復雜的原因造成了現實題材電視劇的缺失，而國產電視劇的娛樂之門、商業之門卻越來越寬廣。

　　時代并不能像房屋裝修那般，打幾個隔斷就截然分開了，而像多米諾骨牌，是一塊壓著一塊向前推動的，其中任何一塊，都必然有一部分與前一塊也與后一塊疊加。時代永遠是此中有彼、彼中有此的演進過程，能改變的只不過是圖形布線，如果任何兩塊不再相互推壓，歷史便不是歷史了。所以，尊重因果關系，才更符合歷史唯物主義。這一因果關系，也體現于某些局部的文藝現象。

　　回首尋覓——近20年，無論電視劇還是戲劇舞臺上，現實題材仍顯得太少。而對歷史有反思、對現實有針砭的作品，其問世過程幾乎全都一波三折。當文藝的批判功能喪失了，文藝的正能量也同樣軟弱無力了。好比一個人面對假丑惡一向緘口不言，那么他不論多么動聽地唱真善美的頌歌，效果也許并不見佳。若此，文藝爭取大眾關注的方式便幾乎只剩下娛樂大眾一招了。娛樂之外輔以“大、洋、古”的欣賞，審美已快疲勞，樂得已快變傻，真能影響世道人心的作用卻似乎越來越少，而目前之中國，迫切需要的又正是文藝的這一作用。

　　習近平總書記希望文藝工作者擔負好時代責任，我的解讀是——從嚴治黨、反腐敗，盡量使更多的中國人共享改革成果。這類特別艱巨的任務，他們義無反顧地承擔了，我們挺他們就是。而通過優秀的文化包括文藝重塑我們中國人的國民心性，這個使命要靠我們去完成。時代要求我們應該做得更好些。