“酒井突然聽到了時光破空的聲音”(王學海)

《花紅花火》，海飛著，紅旗出版社2014年12月第一版，35.00元

　　花紅作為女主角，她一忽英姿颯爽如女俠，一忽兒又溫順低眉若賢妻良母，然而在這兩面性中恰蘊含著這位女性最光彩的亮點。

　　當我讀完《花紅花火》最后一頁，馬上就聯想到海飛的另一個長篇《回家》。

　　兩個小說都是抗戰題材。是的，當我們一篇又一篇地看抗戰題材的小說，就會覺得海飛與其它同類題材的作品所不同之處，就是他始終站在人性之山巔，俯視著眾生。以人性最深層的揭示，來印證或佐證戰爭的殘酷，法西斯戰犯們的反人性惡行。

　　花紅作為女主角，她一忽英姿颯爽如女俠，一忽兒又溫順低眉若賢妻良母，然而在這兩面性中恰蘊含著這位女性最光彩的亮點。我們知道，在故事的演進中，不管沈萬順的隱毒刁尖，陳三炮的匪氣騰騰，還是田樹才的愚頑復仇，沈家門的軍閥殺戮，在他們血腥言行的深處，尚有一條隱藏得很深的人性之線，會在一定時候吮吸著靈魂的根蒂牽掣著他們。所以沈萬順臨終前將藏在天井的全部家當挖出，捐獻給仇人陳三炮們抗戰殺敵；陳三炮幾乎在危及生命與失去整支隊伍的危機下饒過鐵算盤；沈家門殺人如麻，到頭來放棄殺死活剝給他戴綠帽子的馮小寶，還給了她一個自由從嫁的心愿；不顧一切只想殺掉陳三炮的田樹才，最終也跪著喊出了“大哥”……而這一切如神手般牽著這根人性總樞的，正是花紅的人性感召。為了田家酒業，她可以一改豪俠性格，忍辱負重，乃至茍且偷生只為了能當上釀酒師，追求她的夢想事業。為了田家不絕后，她可以三番五次地以自己性命和救命恩人陳三炮對壘開打，不惜堵截他的計劃。為了救陳三炮，她又可以用肉身堵擋沈家門的槍口與屠刀。同樣為了馮小寶，她可以不計前嫌，并在得知馮小寶的不測后，還會心急火燎地趕去求助。而為了馬龍，她更是寧可沉河也不會罵一句“馬龍害人”的話。當最后花紅以新四軍金紹支隊路東大隊大隊長的正式軍人身份出現在銅鑼寨，她說：“我們不再是只會劫富濟貧的土匪，不再是占山為王的山大王。我們是為腳下的大地而戰的戰士，是要將日本侵略者趕出中國土地的中國人”時，花紅的人性，已經從個體彌散到民族與國家的公共精神空間，這也正是作者海飛睿智的用筆在這里的一次藝術性的體現。

　　與海飛長篇小說《回家》不同，《花紅花火》還別開生面地以花雕酒的火與血凝成的歷史，告訴著我們紹興酒的歷史文化。它以祖孫三代繼承釀酒精神和不同的釀酒人性格與釀酒遭遇，既道出了中日文化一脈相傳的共同點，又見出了由于政治與戰爭的原因，使得酒文化這個高雅的名詞如何在其中被玷污被扭曲。在那個大雪紛飛的辛浦鎮，在那個花七斤以花紅為代價謀取田記花雕的傳承之位并以命相送的一刻，在面對銅羅寨的刀叢槍口仍堅持滾坡回到酒坊的生死路上，在田樹根被騙賭輸光了全部產業，流落在破廟也要重振田記酒坊的那個夜晚……我們看到海飛的筆，為酒而熱情奔放。

　　“酒井突然聽到了時光破空的聲音，仿佛所見了一個時代隔空而來的喧囂之聲”，這是小說的結束。過去的一切已然發生，有的時候我們會無力阻止戰爭的爆發，但我們從來沒有放棄過對和平的追求，也不會中止對理想的堅守。