遲子建:帶來“一世界的鵝毛大雪”(陳君)

　　盡管是暖冬，但作家遲子建還是帶來了“一世界的鵝毛大雪”。

　　近日，遲子建的長篇小說新作《群山之巔》由人民文學出版社及上海九久讀書人聯合策劃出版，在京推出。此時，距她獲茅盾文學獎的《額爾古納河右岸》出版已過去十年，距上一部大受好評的《白雪烏鴉》也已四年多。

　　遲子建再度將深情悲憫的目光投向中國北方蒼茫的“群山之巔”，講述在龍山之翼的龍盞鎮上，屠夫辛七雜、“小仙”安雪兒、執行死刑的法警安平、殯儀館理容師李素貞，以及繡娘、金素袖等身世不同、性情迥異的小人物，在群山之巔的滾滾紅塵中浮沉，在詭異與未知的命運中尋找出路的故事。

　　全書共分17個章節，用倒敘手法講述17個故事，合力組成一個大長篇，“生活不是上帝的詩篇，而是凡人的歡笑和眼淚�！薄度荷街畮p》中的眾多卑微的小人物，懷揣著各自不同的傷殘的心，卻要努力活出人的樣子。

　　有評論說，歷時兩年寫就的《群山之巔》比《額爾古納河右岸》更蒼茫雄渾，比《白雪烏鴉》更跌宕有致。

　　“有的作家會擔心生活有用空的一天，我則沒有。因為到了《群山之巔》，進入知天命之年，我可納入筆下的生活，依然豐饒。雖說春色在我面貌上，正別我而去，給我留下越來越多的白發，和越來越深的皺紋，但文學的春色，一直與我水乳交融�！边t子建在小說后記中寫道。

　　“寫完《群山之巔》，我沒有如釋重負之感，而是愁腸百結，仍想傾訴。這種傾訴似乎不是針對作品中的某個人物，而是因著某種風景，比如漫天的大雪，不離不棄的日月，亙古的河流和山巒。但或許也不是因著風景，而是因著一種莫名的虛空和徹骨的悲涼！所以寫到結尾那句‘一世界的鵝毛大雪，誰又能聽見誰的呼喚’，我的心是顫抖的�！�

　　有評論認為，遲子建是一位無法被模仿的作家。她來自冰天雪地的北方，目光始終關注中國北方奔流的河水和蒼茫群山，筆觸始終抒寫黑土地濃郁的風情和鮮活的人物、渾厚的歷史和多姿多彩的現實，作品體現了一個作家對文化和歷史的使命感。

　　從第一部長篇小說《樹下》開始，20多年來，在持續的中短篇小說寫作的同時，每隔三四年，遲子建總會情不自禁地投入長篇的懷抱�！秱螡M洲國》《越過云層的晴朗》《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》等，就是這種擁抱的產物。

　　“遲子建的長篇幾乎都是‘一小一大’配的，小人物是不變的，大時代、大事件也是不變的�！秱螡M洲國》寫一個特殊的時代，那是大時代；《額爾古納河右岸》寫一個民族的消失，實際上也是時代的巨大演變；《白雪烏鴉》是寫哈爾濱的鼠疫，在當時影響不亞于2003年的非典，也是大事件；到了《群山之巔》，人物依然都是小人物，但我們從中讀到一個巨大的時代，一個非常寬闊的時空�！敝袊�出版集團副總裁、評論家潘凱雄評論說。

　　遲子建認同這種看法，“我作品的一大特色是，不管多么宏大的歷史背景，都是用小人物構筑的。小人物身上承受并體現著人生的風霜雨雪，文學就應該描寫這些�！痹谶t子建看來，小人物是文學的“珍珠”。

　　潘凱雄認為，遲子建長篇作品的結構也值得研究，“每一部結構方式都不一樣，結構與內容密切相關�！秱螡M洲國》是編年史的結構方式；到了《額爾古納河右岸》，一個民族逐漸消亡，把它處理成安魂曲式的交響詩；《白雪烏鴉》是真實歷史事件的文學重構，而《群山之巔》的結構是環形的鏈式結構。小說從一場殺人案開始，到結局殺人案被偵破，形成了一個環形的鏈條，每部分鏈條中又有小故事，當一個鏈條結束的時候又會出現另外一個人物，這樣的結構很自然地把大的時空和豐富的生活信息傳遞給大家�！�

　　“創作心儀的長篇小說時，就像一個人在追求另一個人，經過漫長追求最終取得成功，這種甜蜜和幸福是無與倫比的�！边t子建認為自己的創作之路走得比較堅實，“寫作與我的生命是相依相伴的。寫作是我的一個隱形伴侶，世界上很多的人和物可能會漸漸離我而去，成為歷史和記憶以及生活和時代的一個部分，但是寫作一定會跟我走到地老天荒�！�