細膩的透視 唯美的關照(張歡)

——評常聰慧中短篇小說集《最后一雙水晶鞋》

　　常聰慧是最近幾年在“文藝冀軍”梯隊中崛起的一位新銳女作家，近期花山文藝出版社推出她的中短篇小說集《最后一雙水晶鞋》，收入21篇小說，讓人感到常聰慧的創作既有女作家所特有的細膩與唯美的風格，又在這種風格中透露出對社會的透視與社會中人的關照。

　　常聰慧的小說體現出的是一種語言之美，正如她自己所說：“作為一種文體，小說首先是語言的藝術，它不同于單純的故事，或者其他文本，小說擁有藝術美的文字能更生動地渲染氣氛，和表現人物在特定情境中的特定心態與感受�！贝_實，常聰慧的小說吸引人之處不在故事情節之跌宕起伏，而在她語言之溫婉清冷，她擅長于景色描寫與心理刻畫，更能融情于景，借景抒情，從而達到情景交融的境界。如《風箏與世界》中，寫到李徽女兒梅梅捧著畫作思念父親時，常聰慧這樣寫道：“透過日復一日輕薄或者熾烈的光線，宣紙一步步在時間中倒退，從被打漿，一直還原成萬畝叢林中的一棵樹。而父親從未出現�！边@樣的語言出現在她的一部部作品中，可以說不論是寫景狀物，還是刻人描情，都于其中彌漫著一種揮之不去的細膩與唯美，有著獨特的藝術感染力。

　　當然常聰慧的勝人之處遠不在此，她與一些傳統女性作家最大的不同就在于，她不再只拘囿于表現女性獨特的心理與生存狀態，擺脫了傳統女性文學或詩意書寫或血淚控訴或大膽反叛的老路子，而是能跳出這片小天地，轉而以更宏大的眼光，把視角投向整個大社會，對它進行透視。在她筆下，從城市到鄉村，從醫院到學校，從小區到公司，社會的各個角落都可以成為小說透視的角度。小說《病房》中，病人老王身患重病，幾無治愈之希望，兒子卻從來沒在醫院出現過。醫生何家明為了不使病人和家屬留有遺憾，給老王兒子打電話，換來的卻是惡言冷語，結果老王至死也沒等到兒子露面�，F代化浪潮中，越來越多的家庭改變了原來數代同堂的生活方式，夫妻、父子異地而居的情況比比皆是，同時傳統道德中“父慈子孝”的觀念也隨著距離的阻隔與對利益的追求而慢慢被腐蝕，老王與他兒子的遺憾正越來越多地在社會中上演。在這里，常聰慧在細膩唯美的描繪之上，更是通過醫生何家明的視角對社會中各種悲歡離合進行了冷靜的透視。

　　常聰慧在對社會進行冷靜觀察與剖析的同時，還對其中形形色色的人而不僅僅是女性，對他們的心理與生存狀態進行一種普遍的關照。小說《最后一雙水晶鞋》描述的是一個中年公務員微妙的心路歷程，《崔寧寧的春夏秋冬》里把一個中學老師的生存困境細膩地勾勒了出來，《結伴而行》中“我”和“小姨”這兩個獨立自強的女性命運引人關注……從老師到白領，從老人到孩子，社會各個職業與年齡段的人無不成為小說關照的對象。短篇小說《譚翁》可以說是一首空巢老人的寂寞挽歌，主人公翁老爺子是一位“譚派”票友，由此得名“譚翁”。他晚年鰥居獨處，日日靠在公園唱《秦瓊賣馬》排遣寂寞。江伯是譚翁“粉絲團”中最鐵的一位，每天都會來聽譚翁演唱，堪稱知己。然而當江伯有一天再沒出現后，譚翁就陷入了深深的孤獨之中，雖然生活優越，卻仍晚景凄涼。小說中，常聰慧對這樣一個空巢老人的寂寞晚年進行了淋漓盡致的刻畫。而其最震撼人心之處就在于，最后當譚翁看到女兒回來時，先是叫了早已去世的老伴兒的名字，后來又叫了“娘”，在這戲劇性的一幕中，我們看到的是老人懷念伴侶陪伴、呼喚母性關愛的心理狀態，堪稱神來之筆，直指人心。

　　常聰慧專注小說創作，勤奮多產，已經逐步形成了自己獨有的風格特征。她的作品在語言上既有傳統女作家的細膩與唯美，更在對社會的透視與人的關照上進行了獨特的開拓，做到了在透視大社會中關照小人物。她的筆法在柔美細膩之中有厚重，創作在題材與表現方式上也多有創新，我們有理由期待她能拿出更成熟震撼的作品來。