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　　電影作為一種文化產品，其走出去的最大障礙是文化隔閡，這決定了中國電影要走出去，要先從同質文化市場做起，先易后難。東盟十國和日、韓兩國，跟中國的文化最為接近，這決定了中國電影進入這些國家比進入歐美相對容易些。

　　——北京新影聯影業有限公司總經理周鐵東認為。

　　●跨文化不只是跨越地理或空間意義上的交流與對話，更是對現有文化屏障的超越；不僅承認并保護文化的差異，還要在各個文明形態和文明體系之間搭建借鑒、互補之橋，并在互鑒互補中進一步發現自己。

　　——中國社會科學院歐洲研究所所長黃平談跨文化交流。

　　●對于中國的科幻文學創作而言，現在是向前展望、充滿希望的時代，卻不是最好的時代。

　　僅從出版市場規模而言，中國科幻文學規模只有美國的1/10，電影等衍生產品的差距更大。中國科幻的真正繁榮、振興，需要一大批有影響力的作家，不是靠一個人的力量能做得到的。要想得到專業讀者的認可，中國科幻作家還有很長的路。

　　——中國著名科幻作家劉慈欣談中國科幻文學。

　　●我們的語言從書寫起，就把每個字里面含有的圖像信息傳輸給人，帶給人知覺、視覺。所以我覺得這樣的語言要拿到世界上的一些地方，比如給諾貝爾獎評委，讓他們去欣賞，確實難度很大。即便外人無人欣賞，我們也應該堅持下去、寫下去，沒有雜念，甭理他，他想看的時候就一定會看懂。

　　——作家嚴歌苓談中文寫作。

　　●網絡文學在空間上呈碎片化，沒有傳統文學的

　　情節和完整性，這是對傳統文學最大的調整�；ヂ摼W文學的長處，不在于創造力和表現力，而是把中國人自己日常生活的表達習慣和美學習慣撿起來。

　　——北京師范大學教授張檸認為。

　　●電視不能當收視率的奴隸。無論是“收視率是臭豆腐，聞著臭吃著香”的自嘲調侃，還是又恨又愛的心理糾結，在收視率崇拜、收視率驅動的陰影中，我們已經徘徊得太久太久。

　　——中央電視臺原研究室主任王甫認為。

　　●如今的話劇不應是單純的大眾娛樂，而應成為一種藝術商品，具備豐富的內容。一出高質量的戲劇所蘊含的能量是巨大的。如果說影視劇是再現世俗和人情的藝術，那么劇場就是表現思想和人性的藝術。

　　——劇評人馬希鳳談當代小話劇。

　　●電影從來都是一個民族、一個區域文化的代表。我們跟好萊塢的根本差距不在于技術。我們要研究可以與之在整個人類中間，

　　哪一個價值觀是我們合作、統一的，我們才能夠走出去。

　　——編劇蘆葦談中國電影“走出去”。

　　●文學要反映現實，更重要的責任是去記錄一個時代中各種各樣的人，進入他們的精神世界，記錄這些人對人生意義的思考過程，由他的生存現狀，折射出最真的社會現實。

　　——作家格非談創作經驗。

　　●“回到原典”不是單純地直接地面對原典，而應當是“站在前人的肩膀上”；既要“回到原典”，又要總結前人的研究成果，吸取前人研究成果之精華，并以之為基礎。

　　——廈門大學教授樂愛國談國學熱。

　　●只有學習中華優秀傳統文化傳統，才能有自信，才能有與世界對話的資本。在與其他文化的對話中，我們也才能更全面地反思我們的傳統文化，對其有益的、積極的部分加以發揚。

　　——中國美術館館長吳為山談傳統文化。

　　(李琰 楊鏑霏輯)