一部正面強攻型的軍事小說(李美皆)

　　苗長水的《夢焰》是一部既有生活又不回避矛盾的厚重之作，克服了現實軍旅題材的軟肋，成功地樹立起了我軍幾代軍人的形象，是軍旅文學領域近幾年來頗為重要的收獲，亦是正面強攻軍事現實題材長篇小說的力作。

　　《夢焰》立起了從戰區司令到軍長、旅長、營長、連長、排長、戰士，一個完整的作戰部隊層級人物系列，無論地位高低，一律有血有肉，底蘊真實可 信，音容笑貌性格特點宛然可見。比如戰區亓司令，雖然嚴肅但并不總是端著，居然會在緊張的演習當中對戰士馬超說：你們勝利撤回后打一把“升級”，讓你跟我 打對家。平時打牌亓司令就喜歡玩點小花招，年輕的下屬們一般都不點破，惟獨戰士馬超，寸步不讓，反而讓亓司令覺得他有種，要約他勝利后再打一把。這個細節 不僅把人物寫活了，真實可感，而且反映出融洽平等的官兵關系，把軍事生活寫得有張有弛。

　　苗長水塑造人物并不急功近利，他深知，越是用力對人物進行正面塑造，人物越不容易立起來。英雄在日常生活中并不時時處處顯英雄，才符合真實的生 活邏輯。每個人物都有自己特定的性格，尊重人物的復雜性、多面性，從各個側面去表現他，才能塑造出立體多面的人物形象，給讀者多向度的思考和啟示。一班副 班長馬超是一個神勇無敵的“超級戰士”，又是一個可愛的草根好兵。他帶點痞氣，喜歡調皮搗蛋。戰區司令和政委率領的拉動考核小組從后門進入綜合旅營區時， 值守后門的馬超故意將此消息隱瞞下來。旅長營長對于司令一行的到來一無所知，就猝不及防地接到了司令的命令。馬超這么做，看似惡作劇，實際上反映出他不怕 緊急戰斗，恰是英雄本色。馬超平時調皮搗蛋，到了軍事行動的巔峰時刻，卻絕對上得去，聰明靈活，鬼點子最多，而且不畏艱險，敢打會打。

　　《夢焰》中不僅有馬超，還有新兵陸相如和酒東東。陸相如在家愛打架，參軍之后成了很棒的軍人。軍事訓練跟打架斗毆性質上是不同的，但陸相如條件 的確不錯，用在正道上，不是不可以當英雄的。酒東東是個富家子弟，以前是追星族，追著NBA球星麥迪到處飛，現在，他不開奔馳開戰車了，而且開得很出色。 酒東東在軍隊的表現，甚至改變了一輩子都不說共產黨好話的地主爺爺對共產黨的評價，爺爺破天荒頭一次不說共產黨壞話了�！秹粞妗穼�這些回頭浪子真實可信的 塑造，更加讓人看到人民軍隊的未來和希望，因為，就連浪子都可以成為如此優秀的軍人，不更說明他們不會成為“垮掉的一代”嗎？

　　來自中醫藥大學的趙文如月是大學生入伍的典范。她出身寒門，自小習武，人窮志高，要強倔強，雖然家境貧寒，卻放棄在上海工作的機會和臺灣老板的 器重，毅然報名參軍，并憑借自己的實力入伍，表現突出，即將提干。但在拉動考核的前夕，她的提干卻出現了波折，她態度堅決：不能提干就復員，跟著臺灣老板 掙錢去，堅決不轉士官。旅長勸她：先轉士官，明年再爭取提干。旅長還以一位六級士官為例來說服如月，如月卻回答：“不是不喜歡或小看士官這個稱謂，士官、 士兵都是光榮的。但為什么在關鍵時刻，我們就一定要降格？明年就不會發生這樣的事情了嗎？”

　　馬超和趙文如月這些老兵大致屬于“80后”，新兵陸相如和酒東東大致屬于“90后”， 《夢焰》濃墨重彩書寫的，還有“50后”唐闞和徐增加。唐闞是一個“戰神”式的人物，他不是把打仗當成職業，而是當成信念。但就是這樣一個不可多得的軍事 指揮人才，卻因為太有個性等原因，沒有被提拔到更適合發揮其才能的軍事指揮崗位上。苗長水替唐闞作出反思：“他時常為自己屬于一般人想攻他也不是那么容易 攻下來的領導干部類型而無比自豪，否則，他想做的許多事也是做不成的。但其實他又深知，攻無不克并非最完美的境界�！泵玳L水能夠想到這一層，說明他對軍 隊、對人際問題的深刻洞見，也說明他對唐闞有著老戰友一般的了解體貼和惋惜憂慮。毫無疑問，調任軍分區司令是一個安慰性的安排。面臨如此境遇，唐闞失落但 不頹廢，一到任就雷厲風行，整頓軍分區和武裝部的工作作風；主動提議由軍分區來完成侍王市南水北調工程全部拆遷工作；廉潔征兵，嚴查嚴糾“兵販子”現象， 公開公正征招貧困家庭的孩子入伍。盡管提升唐闞的傳言很盛，但免職命令還是在他55歲生日當天如期而至。唐闞是不是從此賦閑了呢？不，“有光榮歷史的人， 一定不怕未來”， 唐闞退休后依然是精英。侍王市政府聘請他成立招商引資辦公室，幫助一家民族品牌的汽車集團在侍王建立發動機研發基地。他還成立了一個類似蘭德公司那樣的智 謀機構。聯合演習時，已是董事長身份的唐闞立刻以軍人的速度帶著高科技人才和裝備連夜集結到位，為演習帶來先進手段和新鮮戰法�！秹粞妗凡�沒有把唐闞塑造 成一個懷才不遇的消極主義者或悲壯的末路英雄，而是包含著海明威《老人與�！返木�神內核，而且比《老人與�！犯鼮橘N近現實地告訴我們：真正的英雄是打不倒 的。唐闞所處的軍分區司令的位置是聯系軍隊與地方的，通過他，小說完成了軍隊與地方的銜接掃描。不把軍隊和地方割裂開來，封閉性地去寫軍隊，而是讓軍人與 老百姓緊密相連，軍隊生活與社會生活相互滲透，這是《夢焰》的特點，也是優點。

　　另一個聯系軍隊與地方的人物是徐增加。徐增加和唐闞、07集團軍軍長龍潭是老戰友，早年退役，現在已經是商界精英。他的前軍人身份使他成為一名 愛國商人，血管中永遠流淌著軍人的熱血。香港回歸時，中英防務交接儀式需要電子計時鐘、升旗臺和移動式后備旗桿，徐增加在距回歸只有7天時受命，立即為自 己的創律集團下了死命令：準時完美地完成制作任務。英方的苛刻條件沒有難倒徐增加，這位前軍人以軍人的熱血與榮譽感非常漂亮地完成了任務，并自豪地見證了 駐港部隊防務交接的神圣歷史時刻。這就是徐增加，有著商人的務實與敏感，又有著軍人的熱血與豪情，做的是驚天大事，說的卻不是豪言壯語。苗長水并不把軍人 寫得離開軍隊就一無是處，他非常用心地通過唐闞和徐增加這兩個人物，探討了軍人離開軍隊后的發展空間，給已離開或將離開軍隊的軍人以力量和信心�！秹粞妗� 的結構是軍與地、唐闞與龍潭及徐增加幾條線索的合攏，這一方面有助于全方位挖掘軍人的價值與價值觀以及退役后軍人精神的延續，另一方面，也有助于挖掘民間 軍事潛能。徐增加購買航母以及演習中唐闞率領的量子學院院長等一行人的到來，充分說明民間也潛藏著戰爭的積極有效力量，軍隊不是在孤立戰斗。

　　無論寫“50后”還是“80后”、“90后”，《夢焰》都沒有作者的身影在場，但作者的感情卻始終是在場的，而且，他對于這兩者的感情是不一樣 的：對于“50后”，是深厚的戰友之情，對于年輕人，則是贊賞與喜愛；對于同齡人，是一起走過來的默契；對于年輕人，是發現的欣喜。比如寫徐增加，是帶著 老戰友之間的調侃：在特別看重面相的香港人眼里，身材偉岸、長相英俊的徐增加，自然是人間極品。苗長水對于同齡人的了解，來自過去的長期的軍人經歷，對于 新一代的了解，則是屬于現在的有心的結果。苗長水對于“80后”、“90后”的了解簡直令人稱奇。他寫緊急拉動考核中，在菜鳥申冬虎開的飛速前進的突擊車 上，馬超等戰士居然討論起數字化部隊的五維空間、未來戰爭的黑客、無人機等。年輕人對于戰爭的想象都來自于游戲，比如種菜、植物大戰僵尸，戰爭對于他們來 說，就像玩真人CS，一點都不陌生，甚至有一點刺激和興奮。他還寫到《上海壹周》“愛上理科男”專題采訪理科男，其中一題是來自美劇《生活大爆炸》的“薛 定諤的貓”，這種專屬于年輕“潮”人的“潮”問題，他都知道。他還知道年輕人在想什么，比如手機問題。量子學院的院長說：“據說我軍嚴格禁止人員使用民用 手機，外軍方面對這個問題各有方法和對策，但實際情況卻是這樣的：想讓社會上離開手機就無法生存的年輕人來到軍營后完全與手機生活絕緣，是很難的或者不可 能的。因而，據說也造就了官兵中許多違紀使用手機的高手，其水平之高，堪稱一絕，有人甚至可以在口袋中默發、默打�！币环N文化造就一代人，不愧是在電子游 戲中長大的一代人，手機默發、默打的本領，連戰區司令都感到驚訝。戰士們當著戰區司令的面議論：“為什么部隊規定軍人不能用手機，干部能用，戰士卻不能 用？現在都是微信時代了，將來微信肯定能幫我們搞許多精準情報，還不讓戰士用手機�！�…條令規定我軍沒有官兵差別，但新軍服卻連士兵的姓名牌都沒有，做個 姓名牌要多少錢？……中國士兵如果在戰場上犧牲，豈不成了沒有姓名的人？”司令員都嘆服他們“挺會抓問題”。量子學院的院長說：“軍隊為什么不允許戰士用 手機？手機在未來生活中的能力會比現在想象的還要強大。美軍就在用，在阿富汗都可以用互聯網�！壁w文如月回答：“害怕泄密、違紀是主要原因�！比绾慰茖W解 決新一代軍人的新問題？這是擺在軍隊面前的新任務�！秹粞妗纺芴岢鍪謾C這樣的問題，說明苗長水對于軍隊建設觀察之細、思考之深。身為“50后”，苗長水對 于“80后”、“90后”的稔熟絕非一兩次深入生活和簡單補課就可以做到的，那是長期接近年輕人及生活在戰士們中間泡出來的。長江后浪推前浪，一代一代人 在變化，兵員也在相應發生變化，苗長水寫幾代軍人是層序推進式的，每一代擁有每一代的特點，一直寫到新兵出場。酒東東歸納“90后”是從小吃著麥當勞、上 著互聯網、聽著周杰倫長大的，嬌氣一點。但他們在軍事行動中的表現充分說明，這并不影響他們成為出色的軍人�，F在社會普遍認為年輕一代是功利主義的、缺乏 正義感的，對年輕一代軍人更抱有普遍懷疑：軍隊交到他們手里，行嗎？《夢焰》用對年輕戰士的細膩描繪對這個問題作出了回答。比如，馬超教育申冬虎：“想轉 士官在連隊好好干就是了，找關系，反而會讓大家用另外的眼光看你�！边@平實的話語，代表了年輕一代軍人樸素的群體正義感和榮譽感，這樣的回答令人放心和感 奮。

　　軍隊到底還能不能打仗？這是現在老百姓普遍關心和普遍懷疑的一個問題�！秹粞妗芬砸淮卫瓌涌己撕鸵淮温摵宪娧莼卮鹆诉@個問題。苗長水把軍隊放置 到現代化數字化戰爭背景下，下大力氣精到專業內行地書寫大場景，書寫軍事行動中的具體環節和細節，書寫高科技武器和軍事手段戰法的運用。他對于現代戰爭戰 略和軍事科技的掌握，絕非網絡上鐵血軍事社區的軍迷可比，他寫得非常投入。寫跳傘，如同在機艙口親眼目睹過。他的細節也抓得特別好，比如劉曉光向首長建 議，借鑒外軍海豹突擊隊，執行任務時，每人上衣口袋里放200元，作為滲透后應急處置使用。他寫戰斗：“無后坐力炮是坦克的天敵，不要沖得太近，100至 150米就可以打，一個戰斗小組完全可以�！彪m然是虛構，但用的都是專業準確的軍事術語，毫不含糊，跟隨他的文字，讀者等于經歷一場不折不扣的現代化高科 技戰爭。他寫“切變風”部隊與“雄鷹旅”的對抗，那種靈活多變難以捉摸的“屌絲”戰法，讓高科技都無可奈何。

　　新中國成立后的“三十年文學”，軍事題材小說形成了注重描寫戰爭過程的單一模式，到新時期，徐懷中的《西線軼事》等突破了單一模式，開始注重人 物內心世界的挖掘。但是，新時期軍事文學發展到現在，回頭去看，發現不寫戰爭場景作戰經過，幾乎又成為軍事文學新的套子了，軍事文學亟待發生一個否定之否 定�！秹粞妗穼τ谲娛滦袆诱�面強攻式的書寫，是下硬功夫、啃硬骨頭�！秹粞妗泛喼本褪且徊楷F代的文學化的“孫子兵法”，能夠把軍事行動過程寫得如此驚心動 魄攝人心魂，絕非閉門造車或幾個月的體驗生活就能達到的，這體現出作者十年磨一劍的功夫。這樣的付出，沒有對文學與軍隊的雙重激情，沒有作家與軍人的雙重 責任感，是做不到的�！秹粞妗肥且徊砍浞诛@示苗長水在軍事寫作方面的扎實和優長的地道的軍事小說，既體現出苗長水的作家品格，又體現出苗長水的軍事家氣 質。