長征書寫與賦文創作 ——讀鄧碧泉《長征百賦》(陳立人)

　　在紀念中國工農紅軍長征出發80周年之際，鄧碧泉創作的大型文學專著《長征百賦》，近日由嶺南美術出版社出版發行�！堕L征百賦》以賦為體裁，共計百篇，分上下兩卷。上卷從1934年10月中央紅軍由中央革命根據地出發長征，寫至1935年1月遵義會議召開；下卷自遵義會議后寫至1936年10月紅軍三大主力勝利會師到達陜北。各篇目既依體例，獨立成篇，又前后銜接，脈絡貫通。每賦單獨吟哦，音韻和諧，情景交融，是精致美文，而連綴誦讀則波瀾起伏，氣勢磅礴，鏗鏘書寫紅軍長征偉大業績，深情贊頌中國革命狂飆突進年代的光輝精神，是一部壯麗的歷史長卷。

　　史詩般的紅軍長征，曾經催生了數量巨大、體裁多樣、膾炙人口的文學佳作�！堕L征百賦》獨辟蹊徑，以賦的形式書寫長征，結集為一部大型文學專著，這在長征題材的書寫中是不多見的。它把長征這一重大歷史題材與賦這一古典文學體裁巧妙地結合在一起，努力做到內容與形式相統一，實現了長征書寫與賦文體創作的雙豐收。

　　其一，《長征百賦》發揮賦的文體魅力，使長征這一重大歷史題材的文學書寫別開生面。作品把長征出發地、途經地、目的地作為關鍵節點，主要用地域作為寫作單元和要素，以地名名篇，從寫景入手，由景及事，由景及人，由景生情。既發揮了賦側重寫景的優勢，也符合長征以路為經緯的題材特點，使題材與體裁相輔相成，珠聯璧合。作者運用個人的觀察和體驗，發揮賦“體物瀏亮”的文體魅力，努力把紅軍征程描繪得真實生動，形象感人。比如，為了書寫紅軍過草地的賦作，作者踏訪川西北高原，“行行止止于松潘草地”“尋尋覓覓于若爾蓋‘陷阱’”，體驗了草地的種種艱險，于是《松潘草地賦》中對紅軍過草地就描寫得感人肺腑：“風雨交加，衣衫干而復濕；饑寒交迫，腸胃吞而又吐。手牽手，爬行于白晝；背靠背，坐臥于夜幕。硬吞樹皮之澀，強咽草根之苦。斯時也！尋食即打仗，生存則幸福�！斌w驗式書寫字字帶血，句句含悲，讀來如臨其境，如聞其聲，如見其人。發揮賦重文采、求駢偶、講韻律的文體特色，增強作品的文學性和感染力。如寫湘江之戰之慘烈：“殺敵刀白，威震全州之狼；戰士血紅，氣凌興安之羆。古嶺頭邊，灑遍健兒熱血；米花山槽，堆滿勇士尸體�！币繇嶇H鏘，擲地有聲。

　　其二，《長征百賦》發揮題材對體裁的推動作用，在賦的文體創新上有所突破。古代賦文多為表達士大夫憂國憂民、悲天憫人情懷，格調深沉悲愴�！堕L征百賦》反其道而行之，將筆觸直接指向眾目關注的社會重大題材，堅持高格調，提供正能量，通篇洋溢著堅忍不拔、自強不息、勇往直前的長征精神，一掃古代賦文蒼涼的格調，注入了昂揚向上的思想力量。賦文篇幅短小，以千字文為常見，容量有限。書寫紅軍長征，題材厚重，體量宏大，首先要突破賦的這個瓶頸。作者借鑒《長征組歌》《長征組詩》的套路，采用組賦的形式寫長征，為以賦寫作大型題材提供了可資借鑒的范本�！堕L征百賦》遵循賦的文體規范，不逾規，又不守成，求新求變。在文法上不拘泥前人，也不重復自己。在語言表達上追求聲律諧協，駢比對仗的古典之美，同時注意行文活潑，韻散相間，體現口語化和現代化的審美趨向。此外，作品利用賦文與圖畫相生相從的關系，每篇賦佐以一至兩幅照片，使賦文與圖片相互呼應，增強作品的形象性和現場感。