面向生活 面向經典(李墨波)

　　近日，《兒童文學》雜志社頒出了第二屆《兒童文學》金近獎，第二屆《兒童文學》十大青年金作家，以及第十屆《兒童文學》擂臺賽獎等多個獎項，旨 在總結近年來兒童文學的創作，鼓勵和獎掖兒童文學新人。多年來，《兒童文學》作為一塊展示兒童文學創作實績的平臺，推出了一系列有影響的精品佳作，培養了 一大批兒童文學作家，也成為展示中國兒童文學的一個窗口。在這一批作家作品中，風格多元，年齡跨度大，覆蓋面廣，他們所取得的成績，以及還存在的問題，都 具有一定的代表性。以此切入管窺中國的兒童文學創作，或許可以得出有益的啟示。頒獎之后，作家和評論家們一起就兒童文學創作中的一系列問題，進行了深入的 研討。

　　長篇與短篇

　　“短篇創作對于童年經驗反映的廣度和深度是遠遠被低估了�！庇捎谕瘯�市場對于長篇更青睞，所以在長篇的創作上呈現出繁榮熱鬧的景象，但是李東華 認為對于當下的中國兒童文學創作來說，恰恰是短篇的創作常常讓她有驚艷之感�！拜^之長篇小說，短篇的創作質量更高，更能代表目前的兒童文學創作成就。比如 湯湯的童話《到你心里躲一躲》，就呈現出朝向世界經典童話的品格。許多作家的短篇作品正在不斷縮小同世界級經典作品的差距�！�

　　短篇的重要性正在不斷被人提及。曹文軒、張之路等成熟的作家也都重新回過頭來寫短篇。他們以自己的創作姿態向更多的年輕作家呼吁，希望大家重視短篇的創作，也希望讀者將更多的熱情轉向短篇的閱讀。

　　與長篇相比，雖然短篇的篇幅更短小，但并不意味著短篇小說在思想含量和藝術含量上可以大打折扣，相反，短篇小說具有自己的體裁優勢，“它在反映 豐富多元的童年生活經驗上更加靈動和精致，更加迅速和輕捷，像輕騎兵一樣，沒有長篇尾大不掉的缺憾�！倍唐�可以非常迅捷地介入和反映當下生活，例如張之路 的《拐角書店》，對于當下生活的反映非常敏銳和迅捷，同時又包含著藝術上的探索。能夠嘗試新鮮的想法，實現藝術上的實驗性，這也是短篇創作獨具的特點。

　　對于年輕作家來說，短篇創作也是一個不能忽略的重要階段。通過短篇的創作鍛煉，作家可以在文學技巧上進行必要的訓練，積累一定的創作經驗，從而 為之后的長篇創作打下堅實的基礎。像之前的一批作家，在短篇創作上留下了一批優秀的作品，而現在的很多年輕作家，因為市場需求大，常常迫不及待地投入到長 篇的創作中，這給他們的創作帶來基礎不牢、根基不扎實等問題，也是造成目前長篇創作總體質量不高的一個原因。

　　具體到作家個體，也常常存在短篇創作要優于長篇創作的現象。劉緒源認為，相對于長篇小說，很多作家的短篇創作同生活貼得更近，更有生活的質感， 對于生活的思考，以及對于常規思維和情感的突破，讓作品更加輕松靈動，時有妙筆。但在面對長篇的時候，或者打磨不夠，不如短篇精致，或者拘泥于套路，常常 無法呈現出長篇應有的氣象，反而越寫越窄。

　　崔道怡用手鐲來比喻短篇，“從篇幅上來說，短篇像是手鐲，中篇像是項鏈，而長篇更像腰帶�！笔骤C由幾顆珠子串起，對于短篇創作來說，珍珠往往是 一個個鮮活生動獨特的細節。有時候甚至一個細節就能成就一個短篇小說。比如汪曾祺的《陳小手》，篇幅非常短，只有1000多字，但是卻讓人印象深刻，耐人 尋味。

　　“衡量一個好的短篇小說的標準就是看其有沒有獨特的細節�！贝薜棱�以《孔乙己》為例，這篇小說一共只有2800字，卻極為凝練地概括出一個人的 一生，堪稱短篇小說的典范�！犊滓壹骸吠ㄆ�立意在四個細節上，孔乙己全部的人物性格和悲劇命運也全部濃縮在這四個細節上，準確至極。

　　馬爾克斯說，“我的創作是一個有生命的細胞莫名其妙地繁殖的過程�！彼�說的這個有生命的細胞就是一個獨特的細節，由此細節不斷繁殖，形成短篇， 甚至是長篇，這個細節正是他文學創作的開始。福樓拜說，“我費盡千辛萬苦，為我的項鏈選擇珍珠�！备郀柣�說，“創作就是把若干細節組合成為或大或小的完美 的形式”。這些話語都說明了細節的重要性以及細節同整體創作的關系。

　　典型化與類型化

　　“典型化與類型化，作為兩種兒童文學創作的傾向，本身并無優劣之分。無論作品是用純文學的筆調細致描摹，還是用熱鬧好玩的作品激發小讀者的游戲 精神，只要能用作品中人物的性格和命運緊緊吸引讀者，緊緊牽動讀者的心，并為他們帶去溫暖人心的正能量，就都是成功的作品，都有可取之處�！痹谕跞�根看 來，當下的兒童文學創作中，兩種不同的風格都有成功的作品，他從概念特征以及存在的問題等方面深入討論了當下兒童文學創作中典型化與類型化兩種不同創作方 法：

　　所謂典型化的兒童文學實際上它堅持的是我們已經養成習慣的傳統的精致化的創作路數，以堅守作家的主體意識為標桿，以文學素養較高的少年讀者為主要閱讀對象，青春、校園、承擔、情感是它主要的藝術元素。

　　現實主義是百年中國兒童文學的主要創作方向，在《哈利·波特》《雞皮疙瘩》《冒險小虎隊》等充滿魔幻、驚悚、刺激元素的西方幻想類作品風行當下 的中國，依然可以堅定地代表中國兒童文學的創作質量和審美品格。我們今天的現實主義文學作品，佳作迭出，呈現出自己的亮點特色，其中尤以三種類型最為典 型：一種就是災難文學，就是地震兒童文學；一種是農民工的子弟文學；第三種是傳統的抗戰題材的作品。

　　類型化的兒童文學作品主要有兩種創作維度，第一種維度是校園啟蒙類的作品，這類作品主要關注今天學生的校園生活與心理世界，注重可讀性、娛樂性 的融合，陽光、幽默、互動是它重要的藝術元素。這類作品通常采用糖葫蘆串的結構，圍繞一個主角，通過眾星捧月式的人物的剖析，用小長篇的形式來組成，以多 部連續性的作品接龍組合。這一類類型文學的創作在當下兒童文學創作中有其重要的價值和意義。

　　第二種維度是把題材內容細分、歸類、規范，形成題材和內容相對固定的文學類型，比如說冒險、模范、偵探、推理、探險、懸疑、驚悚等等，屬于類型化的文學創作。這一類作品經過出版社的包裝和推波助瀾，通常發行量較大，深受小學生讀者喜愛，有其價值和合理性。

　　王泉根認為，兒童文學受到商業文化和多元傳媒的很大影響，在此背景下，今天的兒童文學相對于傳統意義上的兒童文學創作早已發生很大的改變。一方 面，兒童文學創作需要面對整個社會市場化商品化的現實，將自己的精神產品納入到商品生產機制之中，使文學上升為滿足社會文化消費需要和適應讀者娛樂口味的 同質化發展。另一方面，很多兒童文學作家能抵擋商業化的沖擊，自覺放棄商品價值的目的，追求體現文學本體價值的各種求新求變的實驗和探索，他們或者追蹤世 界最新的文化思潮，或者從傳統反思中進行創新。

　　隨著童書市場的日益繁榮，我們正在逐漸成為一個兒童文學大國，曾經只有《哈利·波特》《雞皮疙瘩》《冒險小虎隊》等國外作品暢銷的局面已經打 破，越來越多的國內原創作品躍居至暢銷榜前列，形成我們自己的暢銷書品牌。另一方面，在市場經濟逐利的過程中，作家們往往忽視了作品的質量，同質化、平庸 化嚴重，只求數量，忽視質量，有些類型化的作品動輒七八本十幾本，缺乏個性化的藝術特色，語言、敘事、結構套路化，缺乏自己的美學，少有讓人拍案叫好并且 能流傳久遠的經典作品。

　　事實上，典型化的創作同市場效益并不沖突。近幾年的圖書市場上，童書的出版格局較之以往有了很大變化，一些出版社推出精品圖書，走精致化、典型化路線，也取得了很好的發行成績。

　　一些兒童文學作家同時兼有典型化和類型化兩種風格的創作，突破原有的寫作格局，汲取不同的給養，為自己的創作找到更多的可能性。黃春華的創作就 呈現出不同的題材和風格，包括以《楊梅》為代表的現實主義作品，以《貓王》系列為代表的幻想主義作品，以及以《開皮豆》系列為代表的幽默、輕喜劇作品。事 實證明，作家可以在不同的風格間自如轉換，游刃有余。

　　現實與幻想

　　現實與幻想是兒童文學創作中一對重要的關系，如何辯證地處理好這對關系，使自己的創作既能接通生活的氣脈，又能插上想象的翅膀，是每一個兒童文學作家都應該思考的問題。

　　王巨成的兒童文學創作是偏重于現實的，他將感知的觸角始終伸向火熱的生活，以極強的責任感和使命感關注介入現實，用文學作品對他思考的問題作出 回答。他的創作呈現出現實生活扎實的質地，在他多達600萬字的作品中，無論是小說還是報告文學，他都關注青少年的成長，呈現出一種現實的童年。李東華從 王巨成的創作中辨析出一條清晰的線索，即對青少年成長過程中精神世界的關注�！霸谒�的《我是丁冬》，以及報告文學集《我們的青蔥歲月：中學生情感和心理寫 真》中，可以看到他對兒童以及青春期的少男少女精神世界細致的勘探，這些作品讓我們看到了他所理解以及他所挖掘的童年和青春期的樣貌。但是顯然王巨成并不 滿足于此，正如他的一些作品的名字《走過青春的沼澤》，以及《穿過憂傷的花季》一樣，他一直試圖能夠用文字與少年們一路同行，和他們一起找到走出生存困境 的路徑。事實上在他的長篇小說《震動》系列以及他的青春校園系列里，他一直在探索這樣一種可能性，就是無論把孩子們的童年或者青春期放到一種什么樣的環境 下，甚至是一些非常不正常的極端的境遇中，孩子們依舊能夠依靠他自身的內心力量，走出生命的黑暗隧道，獲得一種完整的幸福的成長�！�

　　從王巨成的創作中我們可以看到這樣一種關注現實的可貴品質，并能夠感受到現實所帶給王巨成文學作品的堅硬的質地和悲憫的情懷�！巴蹙蕹擅鑼懙氖� 中國式孩子的成長，同時他也在這樣的寫作中完成了自身藝術上的成長。他的兒童文學寫作是一種直面現實、直面苦難、直面心靈的寫作。王巨成用他對于文學的執 著，他的勤奮與他的勇氣，來挑戰這樣一種富有難度的寫作，為我國當下的少年兒童的風貌，留下了非常樸素而真實的文學檔案�！�

　　同時李東華也指出，兒童文學作家在處理現實題材時，一定要警惕長篇小說寫作的報告文學化。不能把生活本身原生態的東西搬過來，來自生活的素材要經過藝術的加工和剪裁，達到經典化的藝術品格。

　　對于幻想類的兒童文學作品來說，需要作者精心打磨的是作品的完整和縝密。張之路將好的幻想文學用三個字來界定：奇、巧、認。所謂“奇”是指作品 能夠突破讀者的閱讀期待，為讀者帶來意想不到的閱讀感受，而“巧”是一種巧妙的藝術構思，匠心獨具，別具一格�！罢J”則是指認同，幻想類作品能夠把奇幻的 情節合理化，讓讀者信服，并且產生共鳴。

　　晏菁是一個年輕的兒童文學作家，她創作的《我是你的守護星》，通過幻想，構架起一個完整的體系，故事跌宕起伏，節奏引人入勝，吸引了很多小讀者 在神奇的文學世界里流連忘返。她的創作主要依托于幻想，但并沒有僅僅止于娛樂，同時也攜帶著作者哲學層面的思考，增加了作品的豐富和厚重。

　　張之路認為，當我們生活積累得比較多的時候，想象能對現實有所依托，那么這種想象就是比較合理和智慧的。如果沒有豐富的生活經驗，沒有足夠的生活歷練，想象就會顯得太“空”，無所依憑。所以真正好的幻想，都是從現實中生發出來的，帶著生活的質感，帶著人性的靈動。

　　黃春華的作品就很好地將現實和幻想融合在一起。徐魯認為，黃春華的作品首先表現出一種強烈的底層關懷的意識，從不同的角度書寫了這種觸目驚心的 傷痛，以及青春的心靈所難以承受的命運之重。他用不同的故事告訴了正處在蛻變期的少年讀者，人是在不斷反抗周圍環境中成長和壯大起來的。這讓他的小說始終 有一種溫潤的悲憫情懷和強烈的成長關懷意味。同時黃春華又具有一種對于作家來說非常重要的幻想力，他的幻想力量來自他對崎嶇的現實大地上的生活的體驗、感 悟和汲取。貓王系列是一個虛構的幻想世界里展開的故事，那些驚心動魄、爾虞我詐、此消彼漲的貓卒鼠界和蛇的王國，又何嘗不是人類生活的寫照？優秀的幻想作 品從來都是最徹底的現實主義。他們比現實題材的小說更注重呈現人類的終極命運和那些令人糾結的尖銳問題，這是因為幻想類作品更容易把人物放到一個極端的時 空環境中進行一種命運實驗，進而把一些異常殘酷和沉重的東西表現出來。

　　在文學創作中，現實和幻想是兩種方向不同的維度，一種貼近大地，一種仰望星空，兩者相輔相成�；孟肽転楝F實帶來藝術上的升華和氣質上的靈動，而 現實能為幻想帶來變化的依據和騰飛的基礎。兩種彼此交融滲透，共同出現在一部兒童文學作品中。太過拘泥于現實，則僵硬死板，毫無生氣；太過放縱幻想，則腳 下無根，意愿落空。

　　生活與技巧

　　一方面，我們的文學創作要去生活中尋找，采擷生活中動人的瞬間，將晶瑩的珍珠串成華麗的篇章，另一方面，也要磨練自己的寫作技巧，用最佳的方式將生活的精彩最大限度地呈現出來。

　　李秋沅雖然不是全職作家，但是一直堅持創作。她的《木棉·流年》以優雅的文筆，真摯細膩的情懷，以及柔中帶鋼的藝術風格，深受文學界和廣大讀者的喜愛。她的創作追求細膩精致的品質，“字字如花，寂寞典雅，似一匹錦緞，質地熨帖，色彩絢爛�！�

　　文學創作不是無根之木，無源之水，它來自于豐厚的生活儲備，來自于長久的生活積淀。李秋沅的創作風貌與養育她的那方土地密不可分。她的寫作實際 上是“從時光的深處，拾起了流年，唱那支早已被人忘卻的歌”，她曾表示，“木棉島不僅給我力量和溫暖，也源源不斷地提供給我寫作的靈感和激情”。一方水土 養一方人，正是鼓浪嶼這個地方為李秋沅的創作帶來靈動和厚重。

　　她在給崔道怡的信里說：“我生在70年代，但是祖國在那個特殊年代所背負的蒼涼和悲哀，沉沉地壓在我的肩上。我對他們所受的苦難感同身受，而他 們在時代面前的沉默和無言更令我心痛難耐。我癡迷于那段歷史，我難以自拔�！币粋�作家對她所感受到、所熟悉的生活，全身心地投入進去，癡迷其中，難以自 拔，非如此不能寫出成功的作品。李秋沅選擇鼓浪嶼作為自己情感表達的載體，而鼓浪嶼也選擇了李秋沅，客觀的條件和她主觀的追求互相結合，達成一致。

　　有了豐厚的生活儲備之后，還要有精湛的藝術技巧。一名好作家在藝術創作上應該具有很強的能力，能夠通過想象來完成創造，能夠用高超的手法將生活 的素材剪裁打磨。從什么樣的角度切入，選取怎樣的視角，如何構建起完備的時空，怎樣把個人經驗有效地轉移到作品中，如何謀篇布局，如何錘煉語言，如何做到 虛實得當、節奏適宜等等，這都是需要兒童文學作家在創作中思考和解決的技術問題。

　　但是，一個優秀的作家同時又要警惕技術，不要一味地依賴技術，技術只是創作的輔助，而不是全部。在藝術創造上，比技術更重要的是生活的授予和生 命的感悟。正如三三所言，“在小說創作中，故事、技巧、文筆和思想都不是難寫的，難寫的是情懷。它跟作家真實的自我有關，是一種個人性的，透著作家獨特的 內在生命特質的東西。如果說故事是花，那么情懷是花朵散發出來的香氣�！�

　　太注重技術就會有匠氣，丟失掉表達的真誠。劉緒源認為，要防止文學創作工藝品化。工藝品與真正的藝術的區別在于，它是人工的、經過精細打磨的、 程序化的產物，而不是經過生命孕育和藝術構思所形成的獨特的美。真正的美來源于生活，帶著原生態生活的毛茸茸的質感。作家的筆不要太精細，要更加隨性自然 一些，將生活和生命的最本質的東西反映出來。

　　“真正第一流的作品不是精巧的，是拙的；不是很甜的，是苦澀的。不一定是非常好看的，可能是很平淡的，但是百讀不厭�！焙米髌窇�該更加蒼茫，更加大氣。例如《愛喝糊糧酒的倔老頭》這樣的作品，大氣、平易、笨拙、深刻，是上乘的作品。

　　“好的文學是編不出來的，很多作品的問題在于能夠編出來的東西大大地多于沒辦法編出來的東西。文學作品的好壞，一定程度上，就在于編和不編的度 的掌握，不能不編，不能太編�！币环矫�，作家需要編，需要有所虛構和創造。另一方面，不能夠太編，創造不是憑空的，應該從生活中撿拾來好的素材和感受，在 這個基礎上再創造。