王海鸰:“婚戀小說第一人”(上官云)

　　在中國，“王海鸰”是一個中年人乃至五六十歲的老人都非常熟悉的名字，當年，一部紅遍大江南北的《牽手》將她帶到觀眾眼前，《中國式離婚》、《新結婚時代》又讓年輕人對她熟悉起來。在這些作品中，王海鸰真實而又殘酷地把婚姻中的種種生存狀態狠叨叨地揭開來，描摹之深切，以至于得到“中國婚戀小說第一人”的稱呼。相對于碩果累累的創作成果，這位專擅婚戀題材的作家、編劇，自身的婚姻卻談不上幸福。她說，婚姻最重要的是“選對”，而自己在這點上，可能是犯過一些錯誤的。

　　婚姻的關鍵在于“選對”

　　相較筆下主人公或充滿波折或富有浪漫色彩的婚戀之路，王海鸰自己的生活和婚姻經歷并不豐富：她的戀愛、婚姻生活前后加起來都沒到一年。16歲從軍的王海鸰似乎直到30歲才發現自己應該戀愛，那個時候，“著急”成了她對待此事的心態，據說，最高紀錄一周見了5個相親對象。

　　終于，在《當代》雜志舉辦的一次筆會上，王海鸰認識了前夫。那次見面接觸并不多，但相互感覺不錯，隨后各奔東西。王海鸰思來想去，覺得這個人與自己家庭、職業相差無幾，問題應該不大。就這樣，他們就在連通信、電話都不多的情況下結婚了，那年王海鸰35歲，距離他們相識不過兩個月時間。

　　遺憾的是，這段婚姻維持了不久便以失敗告終，而婚姻終結的原因，王海鸰跟前夫并未有過交流。她說，“我們相處的時間非常短暫，可能在一起了之后才發現，這倆人，不大行。而結婚之后，我們又分開在了兩個城市。年輕些還能互相磨合，但當時我們性格都已經定型，彈性很小�！�

　　“好婚姻的關鍵在于‘選對’。面對生活，愛情的作用其實非常短暫，婚后真正起作用的，是相看兩不厭的親情�！蓖鹾｛_覺得，時下一些有關婚姻的價值觀并無高下之分，大多數人對待感情還是鄭重的，“過去我們那個年代，離婚代價很大，但因為這些強制的外在因素而維持婚姻則意味著痛苦，又何必呢�！�

　　擅長寫婚姻家庭題材

　　對女人來說，失敗的婚姻固然意味著不幸，但在另外一個層面上，也為王海鸰的寫作提供了一種可能。女性視角與作家的雙重身份，賦予王海鸰良好的洞察力與表現力，而客觀公正的態度，則為其作品的出色增加了另外的砝碼。王海鸰的一部小說最初在《當代》雜志發表的時候，便讓責編感到詫異：歷來女性作者一般在描寫失敗婚姻之時常常是“怨婦”式的，王海鸰流露出的批判態度著實少見。

　　“作品發表后，有一些女性讀者覺得，何必對女主人公這樣刻薄�！崩碛稍谕鹾｛_看來則十分簡單：可憐之人必有可恨之處，“如果一味任由她去當怨婦，事情根本得不到解決，所謂哀其不幸怒其不爭吧�！�

　　正因抱有一個自省的立場，王海鸰的作品獲得巨大成功，并逐漸拿到“婚姻家庭題材第一寫手”的美譽。王海鸰自己倒是很淡然：“給我這個頭銜大概是宣傳需要，我占了，別人就不好意思搶啦�！�

　　王海鸰并未否認失敗的婚姻給自己帶來的影響。她一直說，如果沒有結過婚，恐怕寫不出婚后生活，因為凡事只有“進入”才能夠“了解”，否則難以把握其本質：“不過我書里大量細枝末節的東西，是在這個了解之后進行的片段組合移花接木合理想象，是運用了一些寫作技巧的�！�

　　“走入婚姻，為我的書寫提供了一種可能；而從其中跳出來，則讓我對婚姻有一個更清晰的判斷�！蓖鹾｛_如是說。

　　寫作既是興趣也是工作

　　20年來，王海鸰推出多部優秀作品。提到自己的作品，這位既是作協會員又是總政話劇團編劇的女作家，說的最多的一個詞就是“幸運”：“寫作對我來說是興趣也是工作，這樣我便可以心安理得享受所有娛樂活動，比如旅行、讀書，關注些八卦�！�

　　生活和工作的高度契合賦予王海鸰別樣的力量，但在創作過程中仍會遭遇“卡殼”：結婚生子后瑣事增多，幾乎有3年的時間無法集中精力寫作。不過王海鸰說，困難總與創作相伴而生，就像過年，天天過年，年味會變淡，正是與平時的日子有反差，才會感到某種愉悅。

　　將作品完美融入生活，王海鸰小說在市場一路高歌，迄今為止，她創作的多部作品都極受讀者歡迎。只是，可能很少有人想到，王海鸰卻從未過多關注“流行”二字，在她的眼中，如果這樣做了，很可能會喪失自我。

　　“作家寫出的東西不適合市場自然會被淘汰。創作有兩條路，一是寫自己擅長的，一是‘寫市場’。如果擅長的正好是市場歡迎的，那是作者運氣好。我的作品受歡迎大概是因為比較有這種運氣�！蓖鹾｛_調侃道。

　　每部作品都要體驗生活

　　歷數王海鸰的作品，從《中國式離婚》到《大校的女兒》，再到《新結婚時代》，王海鸰只在情感題材的領域里耕耘，這倒并非出自刻意設計。王海鸰說，熟悉這個領域自然會不斷開掘，平時的關注點也在于此，好比打井：深挖就好，又何須東挖一口西挖一口，“假設邀我寫本政治小說，臨時去體驗生活，得來也只是皮毛而非本質，又何苦揚短避長呢？”

　　王海鸰這樣說也這樣做，她不斷在小說、編劇工作中實踐著自己的理念：從《牽手》到《大校的女兒》，幾乎每一部作品，都要親身去體驗生活、實地采訪。尤其在寫《成長》的時候，涉及飛行員生活，王海鸰干脆跑到飛行團呆了一個月：住宿舍、吃食堂，去天上飛，甚至隨同去了西藏。

　　“心有點兒慌�！蓖鹾｛_這么形容在西藏的感覺，“體驗飛行的時候，12分鐘就是一個起落，沒完沒了，多難受？那我也得跟著去。所幸沒有生病�！北M管辛苦，但讓王海鸰高興的是，飛行員們很愿意跟她聊起自己的生活，這便為創作提供了豐富素材，“挺多人都愿意說不愿意聽，恰恰我是一個非常好的傾聽者，這或許是源自作家天生的好奇心吧�！�

　　提到近年來層出不窮的“雷劇”，王海鸰則嘆了一口氣。她認為，好的影視劇是戲劇性與文學性的結合，在一大批“雷劇”中，說到底是只重視了戲劇性：“設定戲劇的高度比較容易，但要真正打動人則要靠文學去抵達那個高度，這是對編劇多年來積累的考驗，拼到最后是細節而非故事�！�

　　“未來，我會專門為我的兒子寫一部作品�！辈稍L的最后，王海鸰提到了自己的孩子，聲音明顯輕快起來，這個現年26歲的年輕人占據了她生活的很大一部分，“角度還沒想好，可能會寫相對真實一點的散文體�！�

　　“別人說兒子帥不帥不知道，反正我看著好�！蓖鹾｛_笑得很開心。