我的深圳地理(吳君)

　　吳君，魯迅文學院第二十屆中青年作家高研班 學員，現居深圳，在《人民文學》《十月》等發表多篇小說，部分作品入選《新華文摘》《小說選刊》《小說月報》及各類選本、排行榜。出版有《我們不是一個人 類》《不要愛我》《有為年代》《天越冷越好》《親愛的深圳》《二區到六區》等，中篇小說《親愛的深圳》被改編為電影，曾獲《小說選刊》首屆中國小說雙年 獎、第十五屆《小說月報》百花獎、廣東省魯迅文藝獎等。

　　我的寫作并無特別之處，喜歡閱讀，便有了嘗試，根據自己的一廂情愿把深圳這座讓我又愛又恨的城市寫進了小說，并一直沒有停止。當然，在我看來， 這么做無比明智，因為它們正不斷發酵、分解、變化，自上而下，由內而外，無法阻擋，這座城市在我的心里快要承載不下。當然，這期間我有過迷茫、浮躁和孤獨 無助的時刻。這些不良的情緒讓我糾結了太久太久，據守或是遠離一直在拷問著我這個居住在經濟特區卻要偏執于文學、天姿平平的業余選手，要不要頻繁地出沒于 各式各樣的活動，以此證明自己的才華沒有枯竭，機會沒有錯過，要不要用出書的數量去穩固在線的形象都是我的焦慮所在。

　　直到有次翻看《北京文學》，和以往不同，我被封二吸引了。那是一個大腕云集的筆會，有幾個還是我喜歡的作家。此刻，他們不再年輕的容貌吸引著 我�？催^合影之后，我突然明白了一些事情， 原來這個社會沒有因為你是作家就給你開了另一扇大門，也沒有更多的便利和捷徑等著身為女性的寫作之人，走到塔尖上的人，絕不可能只靠巴結、討好。它需要你 更加勤奮、用功，更加心無旁騖。文學看似感性，實則枯燥無比，絕非裝飾品，任何時候都可以戴在頭上招搖。它既是一件妙處難與君說的美事，更是一份痛也無人 分擔的苦差，沒有生活和知識的儲備，不會走太遠。匆忙上路，沒有經濟做保障，定會產生焦慮，從而影響一個作家的正常發揮。和所有手藝人一樣，不斷磨礪自己 的內心和寫作技術，同時還要和其他人一樣，面對生活給我們出的一道道難題。只有擁有了成熟和健康的身心，才不至于在這漫長的征途中退出。即便是那些當紅而 實力派的作家大多已是中年，也絕非美女。之前他們寫了10年，甚至是幾十年。他們的成功絕非偶然，也不是一時運氣，而是經歷了幾十年的點燈熬油，漫漫長 夜。原來，每個人都不得不俯首向生活做出各種妥協，直至不再年輕，不再激情，老天才把成功的秘籍交給你。

　　比起那些土生土長的本地人，我這個外省人，不僅入侵，讓他們的男女比例更加失調，還要改寫、臆想出太多個深圳故事。主人公有的埋首于流水線，有 的沉迷于歌舞酒色，有的在家中寂寞，有的在路上徘徊，形形色色，他們何嘗不是我，我又何嘗不在體會他們的人生。瓦解本地人的津津樂道，質疑他們虛構的美 景，不斷用盲人的方法觸摸自己心中的大象，并重新建構出一個更新、更多元、更加瑰麗也更加另類的城市，是我追求的境遇。于是，我順從并服務于內心，如反映 將青春與熱血獻給了深圳的農民工，最后卻與幸福失之交臂的《親愛的深圳》《菊花香》《撲熱息痛》《陳俊生大道》《深圳西北角》；男女比例失調錯位的《十二 條》《紅塵》《有為年代》；比如貧富分化的《十七英里》《這世界》，再比如，二元對立仇視情緒不再但深藏個人立場的《復方穿心蓮》《戀上你的床》《關外》 《百花二路》，反映深港雙城生活的《皇后大道》《東門故事》……

　　深圳，它牽動過太多人心，改變過太多命運，照亮過許多人的夜空，是開放的前沿、實驗田、理想者的圣地，也是世界的加工廠，暴發戶、偷渡仔、尋租 客們的樂土。這30年，它源源不斷向社會學家貢獻各種有效的話題，同時為作家提供了最豐富最極端的創作資源。由此而創作的深圳系列，既是我內心進化或后退 的斑駁歷程，更是這滄海桑田中的一個微觀景區。安靜下來，體味這些貌似日常卻又驚心動魄百味雜陳的生活，多一些個人的思考和判斷，而不僅僅是記錄一些浮光 掠影的城市的標識，是我常常提醒自己需要注意的問題。在我看來，只有這樣，我才沒有白寫，更沒有辜負這座令我情到深處的城市。