文學作品不能成為“工業品”(許民彤 王馨一)

　　■文學寫作的個體化、個性化和生活經驗是不可替代和復制的。文學藝術最神奇的地方，就是它尤其突出個人和群體的不同。但是，在類型化、標準化乃至工業化的文學寫作中，這些寫作的特征和價值都消失了，只有統一化的、可以復制的、缺乏個性的感悟和經驗。

　　□許民彤 王馨一

　　近日，國內一位外國文學研究學者在談到以馬爾克斯為代表的拉丁美洲文學，在國內翻譯出版界不受重視的問題時，認為這和整個文學隊伍的萎縮密切相關，除此之外，還有文化大環境下文學漸趨商業化、工業化的原因�！艾F在文學作品譯介的悖論是，真正的經典作品占市場的份額越來越少，這導致越來越少的出版社愿意引進經典作品；另一方面，幾乎所有的出版物都被打上‘經典’的標簽，整個市場是相當混亂的，讀者也分不清究竟哪些是經典。在資本的推動下，文學也受到了沖擊，文學從未像現在這樣成為工業品，這是非�？杀�的……”

　　這位學者批評“文學從未像現在這樣成為工業品”，應該說是注意到了目前文學商業化和市場化的一種現象。文壇上，有一種市場化的明星作家，他們既是作家又是出版人，并且擁有自己的策劃團隊。他們或者依靠自己的明星品牌，或者依靠自己的策劃團隊，來搶占文學圖書市場。這種文學創作的形態和過程，從策劃到營銷，使文學寫作成為規�；�的生產線。

　　針對這一現象，有圖書出版營銷方面的專家評論說，作家由“明星”轉為明星品牌，將逐漸成為文學出版業的主流。就出版界而言，這些超級暢銷書作者本身就是生產者，他們在自己作品的基礎上，聚集更多同類型作者，發展成規模更大的品牌，是一個自然趨勢。

　　從為圖書市場寫作暢銷書，擁有大量“粉絲”，屢受文化媒體的關注，到開始形成自己“明星作家”的閱讀效應，憑借著大眾讀者的追捧和出版方對利益的預期，形成自己的“明星作家品牌”，最終再利用這種品牌優勢，組建自己的寫作團隊，形成生產線式的寫作出版模式……這些暢銷書界的“明星作家”，已經明顯突破了寫作的傳統規則和模式，他們的寫作行為、讀者意識、市場意識乃至市場的營運、推廣意識，使他們的文學寫作具有了鮮明的市場化、工業化的特點。

　　這些暢銷書界的“明星作家”，形成這樣一個個集團式的作品生產線，他們在寫作趣味上是有共同點和相近的喜好的。他們不僅形成了一個寫作者的團體，更重要的是形成了一種緊密的集團心理�！懊餍亲骷摇鄙矸莸囊恢�，寫作趣味和風格的統一，集團心理的共同傾向，文學作品形式的類型化……這些一致性成為他們在大眾閱讀市場賴以生存的共同依據。

　　其實，這種寫作風格、職業身份、集團心理已經趨于某種類型化的作家集團的寫作行為，頗為符合當下包括暢銷書創作在內的文化生產的模式特征。藝術大生產中的暢銷書寫作，因為要考慮到暢銷書的行銷、印數和暢銷時間，它的生產和制作必然是類型化的、標準化的，他們生產什么樣的暢銷書，讀者就閱讀什么，他們提供什么文化產品，大眾就消費什么，這是典型的文學工業化的制作方式。在這個過程中，暢銷書的創作個性是缺乏的，從而也造成了閱讀個性——讀者受眾的趣味、要求和價值標準問題的喪失，讀者閱讀變成了缺乏選擇性的閱讀。

　　在接受某媒體采訪時，著名作家王安憶曾尖銳地指出，長篇小說爆炸跟市場化有關，短篇中篇都是專業、精英化的，出版社希望是長篇，可以推動宣傳銷售。這兩年，寫作是被長篇小說傷害的，“長篇小說需要設計策劃，你完全沒有想好，就把小說加長，這還跟寫作工具——電腦有關，不吃力，可以很水。出版社也希望你越長越好，不希望是薄薄的書，可能是市場倒逼生產�！彼�所提到的文學長篇寫作內容“很水”“越長越好”“市場倒逼生產”等現象，實際上已經破壞了文學寫作的內在規律和審美原則，而完全按照市場化原則和制造產品的方式進行，這種文學寫作工業化的趨向問題，已經十分明顯。

　　文學寫作的個體化、個性化和生活經驗是不可替代和復制的。文學藝術最神奇的地方，就是它尤其突出個人和群體的不同。但是，在類型化、標準化乃至工業化的文學寫作中，這些寫作的特征和價值都消失了，只有統一化的、可以復制的、缺乏個性的感悟和經驗。難怪有人說，在類型化、標準化的生產線上制造出來的文學產品，是一種無個性的商品，是一種工業品。這不由得讓人懷疑，這樣的文學產品究竟有多大的生命力呢？