三年和六十年都因有“氣”(馬小龍)

　　漫畫 　　徐鵬飛

　　在人與戲和劇場的反復碰撞與蘊沉中，劇的氣韻一定會讓人不能自已，到那時誰還會抱怨交通、配套與觀劇氛圍的缺乏呢？

　　地處北京廣安門外的國家話劇院劇場，投入使用不過3年。到這里看過戲和沒到這里看過但關注戲劇的人大都會感慨，這個沒有觀劇歷史和氛圍的地方如何成為殿堂級的藝術場所？交通及周邊商業配套諸多不便、民居環抱，將劇場建在此處，是出于城市文化場館整體規劃，抑或其他，我們不得而知，但相較于別的知名劇場和劇場集群而言，它確實毫無優勢，觀眾發出“誰跑那兒看戲去”一類的聲音也不足為奇。然而，抱怨終究只是抱怨。華燈初上，人們或迎寒風，或頂暑熱，弧形的大廳人頭攢動，大家在這個被他們抱怨過的、甚至還正在抱怨的劇場中享受觀劇的快意。

　　如今的國家話劇院劇場已然成為北京城西南的一道藝術風景。這顯然與國家話劇院幾十年的創作傳統和這幾年的優秀作品儲備有著莫大的關聯。這個劇場雖沒有首都劇場那樣的歷史沉淀，也沒有其他劇場集群的年輕人的特別擁躉，但在劇與劇場間的磨合中，它迅速獲取了一種自然調適、一種契合。劇場不只是個空曠的舞臺，不只是個演戲的地方，劇場是有靈魂的、有氣息的。

　　我曾仔細打量過很多人非常喜愛的首都劇場。他像個歷經滄桑、內心結實且歸于沖淡的五六十歲的儒雅藝術家，每天靜坐在那里，欣賞和吐納著每一位過客和觀眾，他有著精致而傳統的內檐，也有高貴且古樸的畫框造型的臺口。60年，恐怕得有數千場戲了吧，上萬人次的演員和無法計數的觀眾，賦予這個劇場、這個舞臺一種無法言說的深沉！他就那么靜靜地坐在那里。幾十年的人和戲養它、浸潤它，眾多的手筆在此匯成了一種非常奇妙的氣場，它反過來又撫摸、溫潤了這些戲和人。

　　就是這樣一種人養戲、戲養舞臺，舞臺又養人、養戲的不盡的循環，造就了今天的劇場。這大概就是堅守的價值。3年的新國話劇場與60年的首都劇場，背后都有一個風格迥異卻步伐同樣堅定的院團，一個是國家話劇院，一個是北京人藝。好戲連臺，品格超然，在人與戲和劇場的反復碰撞與蘊沉中，劇的氣息、氣度、氣韻，一定會讓人不能自已，到那時誰還會抱怨交通、配套與觀劇氛圍的缺乏呢？

　　假以時日，在劇場與城市的來來往往中，這種氣息終會糅入我們的內心，曲終而氣未散去。