長篇小說“向內轉”之后(雷達)

　　就文學體裁而言，這十幾年來，長篇小說無疑是時代文學的中心與主角。經過十幾年的平穩發展，中國長篇小說藝術涌現了許多新的特質，收獲了一大批可與世界文學對話的優秀作品，百川匯海，景象繁榮。但文學界對它的研究相對滯后，單個作品、單個現象的評論不少，整體性、規律性的研究卻鮮有人涉足。晏杰雄《新世紀長篇小說文體研究》(作家出版社)的出版切合了當前的需要。作為目前為數不多的對新世紀長篇小說文體進行系統性、整體性、專題性、學理性研究的專著，作者在掌握了大量學術資料和第一手閱讀的基礎上，對新世紀長篇小說文體進行了較為系統的闡發，歸納出文體發展的歷史脈絡、總體趨勢、美學規律、微觀表現及有待解決的問題。

　　首先，作者把“文體的本質是人造物”確立為本書的理論出發點，體現了他的理論直覺。通過梳理具有代表性的十幾種定義和考察“文體”的詞源，作者提出一個新界定：“文體作為文學作品中人造物的一部分，規定作品的藝術特質，與作家的認知方式和現實世界存在一種間接的、隱性的對應關系�！币簿褪钦f，文體具有直接的人為性、間接的社會性。這個界定基本上是科學的。過去內容和形式的關系是建立在反映論上的，形式是對社會歷史意識的被動反映，被視為“容器”。這是違反藝術規律的。每個作家認識世界的方式不一樣，他所創造的文體就不一樣。歸根究底，文體是作家認識世界、把握世界和表現世界的方式。從文體的新界定出發，作者離析出敘述、結構和話語三個基本范疇，明確了新世紀長篇小說文體研究的對象。

　　其次，作者提出“長篇小說文體向內轉”的核心觀點，體現了文學史意識和對文學發展動向的直覺。所謂“向內轉”，指文體開始向小說的精神內核靠攏，形式和內容建立了一種聲息相通的默契和對應關系。作者把新世紀長篇小說置于近30年中國文學的整體發展進程之中，透視長篇小說文體在3個10年的不同形態，如上世紀80年代是萌發期，90年代是揚厲期，新世紀是沉淀期，從而在文體演進的歷史脈絡中揭示出新世紀長篇小說的美學轉向。他認為，進入新世紀以來，長篇小說的文體革命由絢爛歸于平淡，開始“向內轉”，越來越內在化，文體的美表現為“有意味的形式”和不事張揚的自然美。據我的觀察，近年來一部分長篇小說確實經歷了一個內化過程，寫什么和怎么寫一體化，不再分開。上世紀80年代后期只有談怎么寫才是先鋒的、新潮的，才是講文學性的，談寫什么立即就被視為落伍。而現在作家對文體問題體會已經很深了，文體在悄悄地前進。

　　再次，作者采取內部研究和外部研究結合的辦法，致力于發現文學自身規律，體現了較好的藝術直覺。確立了“向內轉”的觀點之后，所有分論點和文本分析都圍繞這個中心觀點，在一些細部的論述論證當中，不時閃現著火花和創見。如揭示長篇小說和市場經濟的血緣關系，認為它實際上是為市場而生、與新時代同時發生的一種文體，具有和新時代一樣的青春活力與勃勃生機，在不久的未來也許會出現一個長篇小說的黃金時代。這是對長篇小說未來走向的大膽預言，似乎正為近年來的創作所應驗。

　　這本批評專著是當前文體研究的一個新探索，但我仍感到有一些不足，如對新世紀長篇小說整體上有“拔高”傾向，多少有點以熱情代替冷靜的求證。須知，新世紀長篇小說也是分層次的，不可一概而論。更何況，新世紀以來的長篇小說是否一定已經超越了現當代的所有時期，還須時間檢驗。