扶持戲劇節，少點兒懸念才好(牛春梅)

　　上周，第七屆北京國際青年戲劇節又如約歸來，但青戲節這次歸來的腳步依舊并不輕盈。受資金問題所限，今年的青戲節直到開幕前幾天才宣布參展劇目，且參展劇目數量也延續了去年的遞減態勢，只有41部，與2012年的53部相比，縮水不少。

　　作為一名常年報道戲劇新聞的記者，每年看青戲節籌措資金，都像是在看一部懸念叢生、跌宕起伏的電影。其艱難程度常常是讓人覺得今年可能就要偃旗息鼓了，誰想最后卻又總能克服重重困難，得到相關部門的支持和資助，化險為夷。年復一年，戲劇節組織者心臟總要承受這種考驗，但這樣的懸念顯然并不利于一個戲劇節的健康成長。

　　缺錢，不只是青戲節的關鍵詞，國內大多數民間戲劇節都曾遇到相同的困境。比如林兆華戲劇邀請展和南鑼鼓巷戲劇節，也都曾在資金問題上陷入捉襟見肘的尷尬。戲劇節籌錢之難，源于戲劇本身。無論是在國內還是國外，戲劇都是相對小眾的藝術，而戲劇節因其集中性，更加強化了小眾的困難。也正因為這個緣故，英國的愛丁堡戲劇節、法國的阿維尼翁戲劇節等國際知名戲劇活動，其實都是在政府部門的支持下才得以舉辦的。

　　其實，青戲節的幕后，來自政府部門的支持向來是最重要的一部分，但是和國外戲劇節所享受的待遇相比，我們的戲劇節所能獲得的這種支持是缺少制度作為支撐的，因此也常常是不穩定的，總要靠藝術家年年“化緣”，也才總要上演跌宕起伏的懸疑戲碼。其結果則是扶持資金總算在最后一刻到賬了，卻仍免不了有人是要發兩句牢騷的。

　　不能埋怨發牢騷的藝術家不識抬舉。我們來算一算，同樣的一筆扶持資金，如果能有一個穩定的、持續的扶持制度，其所發揮的能量一定會更大。比如戲劇節組織者或許可以胸有成竹地提前做好更多規劃，使得活動的流程和設計更加科學、有序，也能夠邀請到更多更好的作品來參與演出。如果把眼光放得再長遠一些，經過一段時間的精心培育，北京總能打磨出一個戲劇的金字招牌，甚至可以和愛丁堡或阿維尼翁相媲美。

　　1947年，法國戲劇導演讓·維拉爾創立阿維尼翁戲劇節，其初衷不過是為了讓法國走出二戰陰影，推動法國文化藝術的復蘇與發展。六十多年后，阿維尼翁所產生的正能量，顯然已經遠遠超過了讓·維拉爾的預期。對于北京的戲劇觀眾來說，大家當然也希望青戲節能夠有所發展，甚至超出其藝術總監孟京輝的想象。要想實現這一點，拿出一套實實在在的針對民間戲劇節的扶持制度，顯然是比辦好一兩屆青戲節更重要的事情。