心有靈笛詩自成(邢海珍)

　　一冊《靈笛》翻開，讓我眼前一亮，讀來心曠神怡，就像坐在親切的暖風中，享受著鳥語花香，陶醉著春光明媚。與詩人張慶和雖謀面不多，但讀過他許多詩，他的許多精短的詩篇創造出了清新而美妙的情境，常常讓我流連其中。

　　在詩意的創造中，不同的詩人所顯現的風格特色不同，就像百花園中不同的花朵各有姿態，形成了五彩斑斕的互補之勢。張慶和的詩不是那種雍容華貴的氣度，不是那種幽謐玄奧的境界，他追求的是輕盈和俏麗，讓風中的“靈笛”發出天籟般的裊裊之聲。時光歲月在詩人的筆下凝結成情感的晶體，寄托于大自然的萬千物象之中，人性和人情的內蘊便如細雨和露珠不斷地從文字中間滾動下來。我說張慶和作為詩者，是一位心有“靈笛”的人，他的生命是被這美妙的樂音喚醒的，他把人生世界鋪成一條詩意之路，飛鳥的歌唱、山泉的奏鳴以及晨風的流韻都活躍在他的文字之中。

　　詩人艾青說過這樣的話：“詩的情感的真摯是詩人對于讀者的尊敬與信任。詩人當他把自己隱秘在胸中的悲喜向外傾訴的時候，他只是努力以自己的忠實來換取讀者的忠實�！泵鎸ψx者，詩人必須從心性出發，把內心最真摯的情感表現出來，敞開靈魂的大門，搭建一座通向讀者的“忠實”的橋梁。張慶和的詩是對人間大愛的真誠抒寫，是從自我的切身體驗和感受開始，對于生命和哲思的叩問。從表面看，他的詩格局和體制不大，但詩人的襟懷開闊，能在尺幅之內馳騁無邊無際的想象。題為《鎖鏈》的詩可以稱之為“小詩”，詩人在構思中抓住一個點，讓一個與愛情有關的小鏡頭閃動著獨異的光彩：

　　新月彎彎/柳簾羞面/湖邊/你手指絞弄柳葉/“我們……”/話剛露頭/又被櫻唇咬斷/踏踏踏……/你甩個背影/拉長我的視線//從此  你身上/就總纏著/用我的目光鑄成的鎖鏈

　　詩人只是輕輕幾筆的點染，便把清新和諧的自然之景與含蓄真切的人間之情水乳般地交融在一起，如一幅淡雅純凈的水墨畫，把復雜的內心世界用極為單純的方式準確而生動地表現出來�！靶略聫潖�/柳簾羞面”可說是起筆不凡，以擬人化的景致為人情的表現做出了簡潔而有特色的襯托和鋪墊，接下來是人物的行為動作，以外寫內的手法形象地表現出愛情心理的動態效果。相愛的人內心羞澀，是欲言又止，“絞弄柳葉”的手不知如何是好，敘寫簡省而又鮮活，真是呼之欲出。尤其讓人叫絕的是“話剛露頭/又被櫻唇咬斷”，詩意充沛，境界全出，恰切而又美妙。最后詩人扣住題目，目光成了愛的“鎖鏈”，圓滿地完成了起承轉合的過程。這樣一首小詩，以很少的文字量做到了首尾圓和，使詩意成為一個美的整體。

　　心有靈笛詩自成。詩的創造就是以藝術的力量去拓展情懷和心性，以詩意之美去構建一個強大的內在世界。南朝時期的文論家鐘嶸在《詩品》中論及晉代阮籍《詠懷》詩時這樣評價：“言在耳目之內，情寄八荒之表。洋洋乎會與《風》《雅》，使人忘其鄙近，自致遠大，頗多感慨之詞�！币粋�詩人的優長之處當然在于“情寄八荒”的視域之功，能夠運用語言進入博大的情境，“忘其鄙近，自致遠大”，在創造中彰顯藝術本身的情感力量。張慶和的詩造化于天地自然，從純凈的心性出發，寓感慨于景致之中，常能以小見大，播生命的光彩于景致之外。在《春事四首》中，詩人寫平常的春天景象卻能獨步境中，平中見奇。在最后一首中這樣寫道：

　　春風把葉兒搖醒/小鳥把花兒喚醒/不肯醒來的是那座灰樓/——它太破舊了/它太勞累了/它太固執了//陽光卻寬厚地說/就讓它睡吧/等它醒來的時候/會突然發現/這里/又是一片全新的風景

　　詩人寫那司空見慣的“灰樓”，在春風和花朵中形成了一種鮮明的對照，這就是拓展情懷的“感慨之詞”�！捌婆f”“勞累”“固執”，與春天的風景顯然難以協調 ，但詩人卻從另一個角度表現陽光的“寬厚”，他代表“灰樓”看到了“一片全新的風景”。詩的體制雖然不大，但詩人的胸襟卻特別開闊，讓人不斷地從星光閃爍的新意中獲得藝術享受。

　　在詩歌創作中，張慶和善于從生活中提煉鮮活的詩歌意象，提高詩的藝術表現力，加大情感內蘊的意義深度。寫愛情他力求找到新的角度，《你曾經走進我的生命》寫沒有“終成眷屬”的情感經歷，讀來讓人有一種刻骨銘心的感動，“你沒有走入我的生活/卻走進了我的生命”，“太陽企圖提拔影子/被一片云改不了風景”，確實是獨特的體驗和感受�！段覀兊氖隆穼懙囊彩沁@樣的心境：

　　小鹿小兔不住一個小屋/只好天南地北地遙遙祝福/偶爾還能去夢里見見/夢里的影子模模糊糊

　　這樣的詩雖然“語不驚人”，但卻真切而有韻味，是從心里流出來的文字，把一個嚴肅而又令人感傷的話題說得很俏，很有情趣。張慶和的“靈笛”之音新意不絕，且有繞梁之效。他是一位特別注重提煉的詩人，在短中求平易，在短中求精到，更重要的一點是他把創新的追求放在首位，讓詩意從文字中放射出思想和藝術的奇異光彩來。

　　從張慶和的詩中，我們看到詩人靈感的跳躍和想象力的升騰，打開了一扇扇心靈的窗子，讓人置身于一個個鮮活的意象和情境之中，領略著他生命體驗和感悟的精華，給人以陶醉，給人以啟迪�！缎≌尽芬辉婋m然只有短短幾句，但詩人寫得自然而酣暢，有很高的藝術品位：

　　車站/一陣鈴聲/驚落滿天星星/有的掛上枝葉/有的跌進草叢/還有兩顆呀/真淘氣——/躲進了妻子送別的眼睛……

　　車站的鈴聲把滿天星星驚落，天上地下，想象很奇特，境界非常高遠，本來寫夫妻的感情，是離別的主題，但詩人卻顧左右而言他，只是最后一下子點到了“妻子送別的眼睛”便戛然而止，給人留下了極大的回味空間�！堆鲆暋愤@首小詩也很短，全詩只有6個短句，但也是平中見奇，寫得理性豁然，可以看出思考的深度：

　　你看我時/很小/我看你時/也很小/是山的位置抬舉了你/別把它當成自己的高度

　　詩的前四句是鋪墊，看似有意無意地說去，但一讀最后兩句便陡然一驚，再回頭看前四句時則讓人刮目。寫人生和生命的高度，寫人的價值，許多時候人們忽略的是“山的位置”。詩人精確的概括是一種提醒，是一種啟迪，可以說是一種生命的覺悟。這樣的詩雖然體制很小，但其內蘊卻很深遠。創新精神是詩人張慶和寫作的生命底氣，他的詩總能以新意構成“豐沛的生命形式”，把詩意引向一片心靈的澄明之境。

　　詩人張慶和是軍人出身，他始終身系著責任和使命，寫了很多關注現實和詠懷時事的詩，與非典爭鋒，為抗震歌唱，表現出一種與國家與人民心連心、同命運的大襟抱。詩集中有寫軍營、寫工廠的詩，洋溢著詩人對生活的熱愛之情；寫《國際歌》、寫西柏坡，抒發政治情懷，表現出詩人強烈的時代感和戰斗精神。詩人寫鄧小平逝世的《那夜，北京大風》一詩可謂情深意重，表達了對一個時代曾作出獨特貢獻的偉大歷史人物的緬懷和敬仰，詩中有這樣一節：

　　風是一種天意/風是一種感應/知道您一生坎坷/才把您的去路清掃干凈/知道您年事已高/才把星月擦拭得锃亮/——為您一路照明

　　詩人把政治內涵化為詩意的觀照，以“風”的意象來寄托發自內心的情感，把一種天地間流動的悠遠感嘆寫得大氣而舒展。這樣的詩既意向明晰，又非標語口號，較好地把握了政治抒情的度，體現了深刻的人性人情關懷，具有充分的時代精神和厚重的歷史感。

　　《靈笛》是一本有質量的詩作，是詩人張慶和近年出版的一本總結性的詩集，在一定程度上反映了詩人不無唯美色彩的創作傾向。這位心有靈笛的詩人，或許能夠以此作為一個新的起點，在創造的路上不斷發揮自己的優長，寫出更多的無愧于詩人稱號、無愧于時代責任的佳作來。