有種閱讀讓人安靜(韓麗晴)

　　海馬寫了本像小說一樣好看的散文，叫《蕎麥》。在當下要寫本讓人覺得好看的書，非常不容易。盡管現在政府在推廣全民閱讀�，F在是一個快速時代，恨不得每天的日子能像電腦一樣配上個快進鍵，按一下，嗖的就完成了。除了貪快，還貪大，什么東西都做得越來越大，包括寫個作品也是。就連土里長的莊稼，人們也不肯放過，轉基因、甜蜜素、催熟劑等等全上來了。這個社會怎么了？人怎么如此不安生呢？

　　所以在這種情況下讀到《蕎麥》，內心里突然有許多感動。就像坐在廚房里，安靜地削一塊小土豆的皮，爐子上的水正慢慢燒開，雞在屋外覓食，風輕輕地從屋間的窗戶邊拂過。一切都是剛剛好。是的，一切都是剛剛好，這就是感動。感動我們的東西，恰恰是那些剛剛好的東西，比如炊煙、火爐、安靜、等待。我們需要一點平常的閱讀，好重新明白，我們只是一個正常的人類，生活在一個普通的星球上�！妒w麥》，讓我們可以安靜下來，看看那些普通的靈魂，是如何蜷縮在這個充滿塵埃的星球上，如草木一樣，短暫卻熱鬧的同時也是孤獨地存活著。

　　從書中第一篇敲鐘人開始，到后面的老乞婆，再到后面的草匠伯伯、年寶，還有那個年輕時曾經漂亮過，并且一直用回城來抵抗命運的姐姐。作為讀者，作為曾經與作者從同一塊土地上走出來的人，我的心越讀越悲涼。這個世界我們僅僅是來過，然后，把世界還給世界，自己不復存在。這種命運的虛無感，隨著對《蕎麥》的閱讀越來越深入而越發強烈。

　　讀這本書的過程中，我經常想，寫作究竟需要什么？海馬不是一個普通的寫作者，他不僅大學讀的是中文系，碩士和博士修的也是與文學有關的專業。那么，他在寫作《蕎麥》時，是運用什么理論支撐文本創作的呢？

　　同時我又在想，寫作需要理論嗎？海馬寫了很多評論文章，專業的訓練使得他深諳此道。其實在《蕎麥》里，非常慶幸的是，我沒有看到那些評論家事后分析、強加給人的技巧。作為作家的海馬，只是非常天然、單純地在表達。

　　其實，寫作究竟需要什么，這對寫作者來說，是個永恒的命題。但同時也是個偽命題，因為寫作不是你有了那個需要的東西就一定能寫出作品來。伍爾芙說，寫作的人需要一間單獨的房子。我愿意把這里所指的房子理解成純粹的、精神的自由，精神上的房子沒有任何外人可以替作家來蓋好，只能靠真正的作家運用自己的天賦去創造。這個天賦，是作家的慈悲和情感。這是作家的精神自由的來源，是建筑精神上房子的磚頭、瓦片和鋼筋水泥。

　　海馬的這種天賦在《蕎麥》中得到了集中體現。文學不是講道理的東西，文學講的是情感，沒有情感叫什么文學作品呢？前面之所以說《蕎麥》是本好看的書，還因為這本書有它獨特的味道，不是書香味，是故鄉味，是童年味，是那種舊舊的時光的味道�！妒w麥》捧在手上，恍如有熟悉的炊煙在往上飄，遠方此時不遠，少年也從沒有遠去，我們都還在。

　　對于作品，海馬自己有一堆非常高大上的文學評論詞匯，但是好的文學作品不是評論出來的。特別是放在《蕎麥》這兒，評論或者不評論，《蕎麥》的好，不增不減。有評論家說，海馬帶著故鄉上路。其實，我覺得準確點說，海馬是給眾人找到了一條回歸故鄉的路。有時我在想，之所以現在的人，欲望那么多，人那么浮躁，讓自己和世界都折騰得不得安生，可能是因為我們離開土地太久了，那種靜心地看莊稼按照自己的規律慢慢生長的時光，我們忽略得太久了。

　　《蕎麥》是非常干凈的一本書，干凈得讓你心疼�，F在的人，只會心疼錢，還會為一份干凈的情感心疼嗎？海馬把這種干凈的情感給了蘇中平原那些普通的生命，甚至有些是卑微的生命。比如地主的小老婆、比如那個經常到鄉下乞討的年寶、比如那個挑著貨郎擔的啞巴，還有不知從哪里來也不知會到哪里去的來富。海馬平靜地把他看到的和經歷過的，原生態地說出來了。

　　我不想像通常寫書評的人那樣，大把大把地引用原作的文字內容，因為引用一本自己喜歡的書，是種心力消耗。讀《蕎麥》的過程是個消耗的過程，讀完后，會令人安靜許久。我已安靜了許久，現在，我可以想象自己正走在那條回故鄉的路上了。你有多久沒有回到過你的少年時代？讀讀《蕎麥》吧，她會帶你回家。