有血有肉，韻味無窮(葉曉)

——評長篇歷史小說《大宋王朝·沉重的黃袍》

　　讀了何輝新著長篇歷史小說《大宋王朝·沉重的黃袍》 ( 《大宋王朝》第一部)后，掩卷閉目，腦海里禁不住浮現出作者筆下描繪的那一幅幅歷史畫卷。不錯，這就是最突出的讀后感——強烈的畫面感。

　　《大宋王朝·沉重的黃袍》的文風，凸顯了作者對視覺意象的精心營造和對意境的強烈追求。視覺營造要形成強烈的沖擊力，首要要求是具備足夠的真實感，而真實感來自點滴到位的細節。雖然歷史小說不是學術著作，但這并非意味著歷史小說可以容忍天馬行空恣意編造。歷史小說要想有生命力，細節的真實感不可或缺，而隱藏在時間煙云之后的細節卻很難從史料中去真實地還原。所以可想而知，為了追求這種細節真實感而做的大量的知識儲備，是多么的龐雜且瑣碎。作者顯然長期沉迷宋史，為了《大宋王朝·沉重的黃袍》以及后續作品的創作，耗費了多年心血，進行了大量的研讀、考證、思考。正因如此， 《大宋王朝·沉重的黃袍》作為一部歷史小說，有血有肉，有細節。

　　在這部《大宋王朝·沉重的黃袍》里，我們可以發現細節無處不在，無處不考究。比如，趙匡胤的夫人如月暗自神傷那一段。書中寫到如月的淚水滴落在“背子”(作者注釋云：即“褙子” )上。設若作者沒有對宋代歷史文化和生活習俗做深入的研究，是不會在意這種無關情節主線的細節真實性的。再比如，描寫趙匡胤的銅兵符，以及對大相國寺內市場的描述，無不在細節上力求真實感，反映出作者對歷史文化的用心和認真態度。就小說而言，有時似乎不必過分考究細節，也能夠渲染情節、塑造人物。上世紀末風行十幾年的武俠名著，不少是將年代設定在宋、明、清三代，但都不在無關情節主線的細節上過分考究真實性和合理性，甚至刻意回避對生活器具、環境、建筑、飲食等涉及歷史文化生活的描寫。有一些作品，由于缺乏細節真實感，就如同一面朦朧的鏡子，無法給人強烈的畫面感和沖擊力，也就不具備長久流傳的魅力。 《大宋王朝·沉重的黃袍》通過對細節的追求，賦予作品歷史小說特有的歷史韻味。

　　畫面感既要求真實，又必須有結構，有關系。在對結構、關系進行文字表述時，還要緊扣故事發展、人物性格和心理狀態，充分追求意境。這對《大宋王朝·沉重的黃袍》的作者來說，正好如臂使指，揮灑自如。

　　作者在文字中表現出對事件場面的條理性描述，并不使人覺得意外。但令我印象深刻的是，在這畫面感中作者對光線和色調的敏感和巧妙運用——通過光線和色調的調配，準確映射出人物心理，使得故事場景更容易打動讀者，引發共鳴。還是如月那一段，描寫玉擺件：“冬日午后溫吞吞的陽光透過乳白色的窗紙，有氣無力地撒在子母貓玉擺件上。玉擺件無精打采地反射出幽幽的光。 ”這一句里面，陽光是“溫吞吞”的，并且透過“乳白色”的窗紙之后更加“有氣無力” ，所以玉擺件反射出的光是“幽幽的” 。一瞬間，如月那淡淡而無奈的憂傷、愁緒躍然紙上。又如廚房里那一幕：“陽光從廚房的窗欞間射入，金色的光線在繚繞的水蒸氣中穿過�！�…在陽光的照射下，那只青瓷碗閃著一種近似神秘的光。 ”在普通語境下，“神秘的”與“幽幽的”幾乎等同，但在這里之后，這種“神秘的”的光所傳達出的卻是具有飽滿生活氣息的一種喜悅感、滿足感、不可言說的幸福。再有，大相國寺里韓敏信偶遇阿燕：“韓敏信忽然覺得有一縷金色的陽光照進了自己黑色陰郁的人生。 ”這種“金色”對“黑色”的震撼，熱情對無情的感染，希望對絕望的拯救，不僅突出強調了人物關系的戲劇性發展，還影射了這種人物關系的伏筆必然帶來的尖銳而痛苦的矛盾沖突，后文定有同樣戲劇性的呼應。還有，柴宗訓退位后，母親摟著他，“搖曳的燭光在微微晃動的珍珠表面反射著光芒，在冷寂沉默的空間中增添了一份光華明滅不定的凄涼” ，等等。這一幅幅明暗相間、層次分明的畫面，不僅清晰明了，而且通過光線的描寫，生動地傳遞了情感。于是，這些畫面變得有了溫度，有時是暖的，有時是冷的，使得人物的情緒得到了很好的表達。在作者筆下，文字不僅具有國畫般的輪廓感，更具有油畫般的層次感。而意境，就在這冷暖不定、明暗相間的光線與色調中營造，給予了讀者豐富的閱讀感受。