難得的梅派史料——讀《梅蘭芳紀念集》(吳迎)

　　一位優秀的青年梅派演員、藝術學院演出劇團的負責人和一位京劇文字工作專業人員，共同出版了一本《梅蘭芳紀念集》(壹編)，收集了五十八篇新中國成立以前不同時期有關梅蘭芳先生演出劇目、演藝生活、票房紀錄、生活情趣、名人評梅、街頭議梅等在當時的報章雜志上發表的文章。這本集子我拿到手后，一驚一喜。因為我正在奉政協文史館之約，寫《梅葆玖傳記》，要用一些葆玖先生的父親梅蘭芳大師早期和中期的藝術生活的原始資料，它讓我省了上圖書館查閱資料的時間。我佩服《中國京劇》雜志編輯部主任封杰先生對資料評估的獨特眼光，他在極短的時間內就將從1920年至1948年與梅蘭芳先生相關的重要文章收集在冊，行為可嘉。尤其如《梅蘭芳來滬演劇之新統計》，全文計700字左右，非常具體地記載了1924年梅蘭芳在上海演出每天、每一出戲的票房收入。我認識此文的作者梅花館主，是我們前輩中的熟人�！拔母铩币院笏�女兒還來我家多次吃飯，我怎么就沒有想到跟他請教有關的情況呢？何況我還是梅蘭芳研究的特約研究員呢。慚愧！這本書幫我忙了。一系列的統計數字，讓我看到梅派藝術逐漸形成之時各類的劇目受歡迎的程度和它背后的原因；它讓我很具體地意識到梅蘭芳堅持演昆曲的不易；為什么《西施》可以分二天演；為什么李八爺給安排雙出時會選那樣的劇目才上座，等等。我想這本書雖說是一本接近工具書的紀念集，但對擔任劇團領導、市場調研、梅派研究、演員心理研究等職務的人都是一本很有用的書。

　　肖迪和封杰的搭檔，可謂新鮮事物。肖迪拜了葆玖先生為師后很努力，在自己的領域里又要演出，又要教學�？戳诉@本書后，才知道她還在搞科研，而且和專業文字工作者有交流，令人欣喜。梅派藝術在臺上的光彩，歸根結底是文化，是文化層面上的唱念做打。這本集子有一半以上的文章是屬于純文化類的，包括梅蘭芳的表演、書法、繪畫，因為是那個年代的敘述和評估，角度和現在不一樣，值得我們的專業人士一讀。

　　我慎重建議青年中對京劇好奇的朋友讀一讀，體會一下“時光倒流八十年”的劇場氣氛、劇場風格、風土人情，一定心曠神怡。

　　我更建議有了一定年紀的戲迷和對社會文化有興趣的朋友讀一讀。在書中我看到一篇1948年倪秋平老師寫《生死恨》電影的小文，倪老師教過我母親梅派戲，“文革”以后專門給我上過課。這篇文章專講他給梅蘭芳吊嗓子時，是怎么唱的 ，讓我得益匪淺，看了以后，浮想連翩。

　　《梅蘭芳紀念集》(壹編)雖非洋洋之觀，但很典雅脫俗。就像年輕女孩子臉上應有的光澤、圓潤、羞澀的神氣，那是動人的空靈，是無法比擬的圣光。